民间美术中字体的装饰原理及其现代意义

秦 琴 马海元

（宿州学院美术与设计学院 安徽宿州 234000）

民间美术中字体的装饰原理及其现代意义

秦 琴 马海元

（宿州学院美术与设计学院 安徽宿州 234000）

传统的民间汉字图案变化形式较为丰富，具有较高的装饰效果。从祈福纳祥、驱灾辟邪、阴阳五行等群众心理出发可以对民间美术中的装饰字体进行研究，通过分析其民间美术中字体设计的原理和构图、色彩、造型等来指导现代视知觉艺术。它对于指导现代视觉造型和支撑现代的绘画都具有重要的意义。

民间字体；装饰；原理；意义

民间的字体装饰是民间美术种类的一种，这些装饰性字体多是出自平民之手，具有随意性和自发性，在民间运用及其广泛，如花鸟字，剪纸的字样，年画中的文字组画，刺绣上的装饰性字符，门楼、牌匾、门楣等部位镂刻的字体等等。

一、民俗心态原理

民间美术中的装饰性字体存在于人民群众中，不同于现代的一些装饰性字体，它能反映出群众自身的审美经验、习惯、趣味的好尚。艺术是人生最直纯的最精确的表象。不同的艺术风格最终反映作者的人生观，中国民间的个体很难有系统的人生观，在他们的作品中反映出来的应该是民间的集体的人生观。[1](P139)

（一）祈福纳祥的心态。祈福纳祥是我国民间装饰字体的重要内容之一，其表现种类也是非常多的。民间剪纸，民间年画上的装饰性字体都能表现出我国普通民众的心态。

每逢春节，中国广大农村都喜欢贴门笺。门笺是剪纸的一种，呈长条形，以三张或者五张为一组，取意“三星拱照”或者是“五福骈臻”。传统的门笺有带字的，笺条中印有大大的“福”字。民间喜欢张贴“天宫图”，其上方印有“天宫赐福”或“满堂吉庆”等字，字与图构成完整的整体。山东上供礼馍除附着上红纸剪的鱼、鸡、猪头三牲外，还有一种“全花”，包括了喜字、鱼（余）、戟（吉）、斧头（福）、桃花（寿）、如意、莲花（连生贵子）、笙（生子）等几乎全部的内容。[2](P25)泰山的剪纸也将牡丹、鹿、桃、植物与福禄寿喜字形组合为一体。这些民俗文化现象的出现寄托着民众祈福避邪、吉祥平安的心态。

民间的文字是民俗文化活动的载体，其内容和形式反映了民间祈福纳祥的心态。这些文字造型极有趣味，笔画都经过了美化处理，用各种花鸟虫鱼等图形充任笔画，具有极强的艺术美感。

（二）驱灾辟邪的心态。驱灾辟邪的心态也是导致民间装饰字体盛行的又一个因素。民间艺术家常常用画符的方法来镇妖辟邪。

中国古代道士们就对汉字极度的崇拜，并且进一步的神秘化，因此出现了道教的符和印章。道教的符文是从古文字的形体上加以变化而来的，从籀文、篆文、符文、谬篆等加以云气之象，烟雾之状，表示天与云气神灵，在汉字的异化中产生出来。民间百姓认为从神仙方士那里得到这些东西就得到了神灵的保护，有了武器可以消除灾祸，祈求福运，镇压妖孽，可以通向幸运的途径。

（三）传统哲学的审美心态。民间美术中的字体的装饰原理必然会受到一个民族哲学思想的影响，受到整个国家审美心理的制约。太极阴阳哲学在远古时期就对中国民间的美术有着深远的影响。民间崇尚完整圆满、讲求对称偶数，喜欢以大为美，这些都体现在装饰性字体中。

民间美术的装饰性字体尽管书写形式多种多样，但是都有着共同的一些图示特征，都已“多”和“满”为构图的法则。无论是花鸟字还是剪纸、年画上的一些字都用线比较饱满，充分体现了中国人的满、大、全、美的审美意识。

二、现代视知觉原理

视知觉是一种直觉思维。阿恩海姆说：“艺术活动是理性活动的一种形式，其中知觉与思维错综交织，结为一体，然而思维与知觉的这种结合并不是单是艺术活动特有的。[3](P210)民间的这些装饰性字体是一种集体无意识。但是对现代的视觉传达起到了重要的影响。

（一）在造型原理上的运用。民间美术的装饰性字体的取材比较广泛，大多质地粗略，造价低廉，因此多是因势造型，造型往往夸张，变形，使视觉感受更加直观。这些主要受传统的民俗心理的影响。如下图（左）所示:这种造型的出现是富有现代意味的，而民间艺人们大多数是家传技艺或者是职业性的工匠，他们的文化素质相对比较低，也没有几个人能够真正理解变形、夸张的意义。他们只是习惯性的将所常见的动植物和人物以谐趣的图案表现出来，从而表达一种对生活美好的祝愿。

传统的象征寓意对民间美术造型手法的影响是非常明显的。如上图（右）苏州桃花坞的木板年画，字中藏画。字和画又是这么和谐，一个寿字中就充满了天宫、寿星、禄星、王母以及八仙等人物。还有一些寓意长寿的动植物形象如老松、蟠桃、梅花鹿等，这种组合深刻的表达了百姓的用意，也具有美学的价值。从这幅图画中也能看出对汉字造型上的一定构思，横折和竖钩都有着书法上笔断意连的意味，结字上中宫收的比较紧，字形端正，空间处理匀称，横细竖粗，对比明显。从现代意义上讲，造型大胆，风格鲜明，充满意趣，给人视知觉上一定的冲击。

现代的设计中有时也借助民间字体的图形化特征来增加视知觉的美感、情调和趣味。民间美术中的字体是通过造型美感来提升作品的趣味性和影响力。从现代视知觉的原理来分析，是人们借助文字的横、竖、点和圆弧等笔画形态来表现特有的视觉形象，从而赋予文字更深刻的内涵。

（二）在色彩原理上的运用。民间美术中字体多具有装饰性，所以在色彩选择上具有强烈的偏好，多选用色彩鲜明的颜色或者纯色系。民间艺人主要是通过明快的色彩表达人们对美好生活的向往。五色观是中国传统的色彩观念，至今仍然在中国的传统绘画、彩塑、皮影、彩印花布、剪纸、风筝、年画及各类民间美术中广泛应用。

尽管大红大绿是民间美术中字体常用的色彩，但是为了色彩的和谐统一，也会选用其他色彩来衬托。民间画诀云：“光有大红大绿不算好，黄能托色少不了”“紫是骨头绿是筋，配上红黄色更新”等，肯定原色的运用，色彩搭配表现出朦胧的补色感知，表露出追求统一性的色彩意识。[4](P85)如民间木版年画由于受到手工套色印刷工艺的局限，色彩运用不多，但效果生动，色相鲜艳，以纯色为主，大红、绿、蓝、黄、紫是常用的色彩，其中包含多组补色关系，对比强烈。[5](P42)

（三）在构图原理上的运用。中国民间装饰性字体以“多”，以“满”为构图法则。无论是花鸟字还是具有吉祥寓意的字体都用线比较饱满，充分体现了中国人“满、大、全、美”的审美意识。

像上面所讲的“福”字，极具有装饰性，字体追求“满”的效果。一个“福”字的构图就包含了许许多多的图画，讲究“图必有意，意必吉祥”。中国传统刺绣上的装饰字体也在旁边绣满了榴花、菊花、梅花、莲花等纹样,几乎密不透风，把空间占满。但看上去唯觉饱满丰富,而没有丝毫壅塞之感，这主要是作者在构图上采用了多种几何图形和不同的花卉纹样的形式。

中国民间美术中的字体构图还讲究和谐对称的美感。这主要受传统哲学中“中和”的审美心态的影响，强调均衡、适度、对称、和谐之美。因为文字还具有抒情达意的功能，所以必须具有视觉上的美感。民间美术中的字体往往会根据汉字的原有特点对字形进行变形、加工或拆解，利用花卉、人物故事、吉祥寓意与字形、字音和词义等方面相融合使其具有强烈的装饰性。这种构图上的多样性使字体更为生命化、具体化。如一个“寿”字通过不同的构图就能衍生出“百寿图、长形寿、团花寿”等多种面貌的文字变化，用来增加喜庆气氛、敬老祝寿象征。

三、现代意义

中国民间美术中的装饰性字体作为传统文化的重要组成部分，其造型、图案、纹样等形式不仅在民间美术造型中长久地使用不衰，也对当代装饰设计和现代绘画艺术创作提供了宝贵的资源，尤其是对当代的字体设计有着重要的启发。民间美术中的装饰性字体是将中国书法艺术融入其中，如鸟虫书、秦砖汉瓦上的文字等，

在现代工笔人物画有时也会融入传统的民间装饰字体。传统装饰图案所独有的隐喻与当代工笔人物画的特殊审美之间存在诸多共通之处，会呈现出夸张的造型、独特的衬景、高度概括的笔墨以及装饰趣味的色彩中。[6](P91)可见，传统的民间美术字体与现代字体设计、工笔人物画等有很强的血缘关系。因此说，在全球化的背景下，将中国传统的民间美术装饰性字体融合进现代艺术设计里具有较强的竞争力和艺术生命力。随着新材料、新科技、新观念的不断涌现给装饰性的字体提供了更多的可能性，在现代设计中直接将设计理念融入汉字，使汉字图形化，将汉字的内涵与外延形式化，从而达到对汉字装饰的目的。[7](P146)

[1]左汉中.中国民间美术造型[M].长沙：湖南美术出版社，1999.

[2]王海霞.民间工艺美术[M].北京：中国社会出版社，2006.

[3]诸葛铠.图案设计原理[M].南京：江苏美术出版社，1991.

[4]刘庆庆.民间美术色彩的表现特征及文化功能[J].许昌学院学报,2007(6).

[5]高阳.中国传统装饰与理代设计[M].福州：福建美术出版社，2005.

[6]赵丽华.论中国传统装饰图案在当代工笔人物画中的应用[J].怀化学院学报，2016(35).

[7]刘佳楠.中国装饰性字体设计探讨[J].艺术评论,2015 (6).

The Decorative Principle of Fonts in Folk Artand Its Modern Signi ficance

Qin Qin Ma Haiyuan
(College of Fine Arts and Design,Suzhou University,Suzhou,Anhui 234000)

The traditional folk Chinese characters are rich in patterns and have high decorative effect. Decorative fonts in folk art can be studied from the pray and blessing,driving evil spirits,Yin-yang and Five-element thoughts and other psychological factors.By analyzing its folk art font design principles and composition,color,shape,and so on,we can use them to guide the modern visual perception art.It is of great significance to guide the modern visual modeling and support the modern painting.

folk font;decoration;principle;meaning

J524

A

2095-0438（2017）11-0108-03

2017-05-12

秦琴（1985-）,女，山东莱芜人，宿州学院助教，硕士，研究方向：书法艺术。

2017安徽省高校人文社科重点项目“传统书法文化在大学文化建设中的传承创新研究”(SK2017A0468)。

[责任编辑 王占峰]