略谈常德高腔

莫一鸣

[摘要]常德高腔是常德地方大戏剧种武陵戏（曾名常德汉剧）的一个声腔体系，它有悠久的发展历史与独特的艺术特色，也曾有过轰动京华的辉煌。当前为了进一步促进它的繁荣发展，我们应该抓好传承工作，编撰常德高腔的音乐集成，培训学员，创编新作，扩大影响与宣传，重新以“武陵戏”名称申报非物质文化遗产。

[关键词]常德高腔 历史 特色 传承 发展

常德高腔是常德地方大戏剧种武陵戏（曾名常德汉剧）的一个声腔体系。它滥觞于大明永乐年问，从明代至清中叶极为繁盛，清晚至民国逐渐式微，走向衰颓。新中国成立后，它重新焕发光彩，轰动京华。几度浮沉，改革开放后又得到长足发展。2006年成为首批国家级非物质文化遗产。本文拟从常德高腔的历史、现状及艺术特色等方面，探讨如何促成其进一步繁荣发展。

一、常德高腔的历史

常德古称武陵，在元代（1278-1319）就有了专供戏曲演出的场所，“前筑露台，高四尺”（见《嘉靖常德志》），露台为官府、祠庙陈演乐舞戏曲之所。魏良辅《南词引正》中说永乐间云、贵两省皆行弋阳腔，常德为“滇、黔门户”，早行弋阳腔理所当然。武陵艺人认为高腔起于明永乐时，并以老郎庙（梨园会所）所陈设的带有“大明永乐二年华胜班制”字样的太平缸为据（今武陵区梳子巷，毀于1919年），华胜班为常德武陵历代演唱高腔名班，它从大明永乐初年一直传承到1949年。据上世纪80年代在桃源县发现的《易公真人戏会簿》记载，从1888年至1949年间，华胜班曾在汤家湾戏楼七次出演高腔剧（汤家湾戏楼座落于桃源县泥窝潭乡茶驿坪村，应是当年的茶马古道上的繁华驿站）。时代更易，招牌不倒，更难能可贵的是，这个班社一直演唱高腔。解放初期，剧团还曾请老艺人到团里教授高腔剧目。

明正德至万历（1506-1572）武陵的戏曲活动频繁，一是荣王府的戏曲活动，二是湘西诸土司府戏曲活动，三是民间戏曲活动。龙膺《诗谑》云：“何物最娱庸俗耳，敲锣打鼓闹青阳”，可见青阳腔在万历初已进入湖湘，为武陵剧坛增加了剧目，也促进了常德高腔的发展，同时，常德、澧阳一带也有本地的高腔出现。相传这时有瑞凝、天元等班社都唱高腔，《白兔》《三元》《投笔》及水浒戏在当地流传，可见当时的戏曲盛况。

明末清初，民间职业戏班逐步兴起，随着山陕、江浙、江西、徽、川、云贵、闽广等地的商会成立，秦腔、苏腔、四平腔、京腔、卫腔、楚调、梆子腔等声腔传入，武陵戏吸收了外来声腔，得到了迅速发展，班社和剧目不断增加，也正是这个时期，常德、桃源、汉寿开始设科班达三十余个。常德老郎庙碑载：“有班十余牌，每班五十余众”，出现了华胜、华庆、福太、福德、松秀、天福、德福、瑞凝、荣庆9个班社。但从清朝晚期开始，弹腔逐渐兴起，高腔渐趋衰落，以唱高腔为主的华胜等班社的活动重心逐步转向农村，而富于独创性的名班“一家戏”更为吸引城市观众的眼球。此时大多班社均以演唱弹腔为主，被称之为“汉班子”，以区别于那些以演唱高腔为主的如华胜班等高腔班子。这个时候，天元、瑞凝、文化、同乐“四大名班”便应运而生了。到新中国成立前夕，常德高腔已陷入一蹶不振的境地。

二、常德高腔的崛起

新中国的成立给全国人民带来新的希望，满目凋敝的戏曲艺术迎来了转机。戏曲班社的艺人再不是戏子、下九流，而成为光荣的文艺工作者。各班社均在当时的演出地安营札寨，就地生根，如文化班、同乐班就在常德城区安了家。班社改为剧团，体制上有了根本性的改变，成为集体所有制，艺人的生活得到了基本的保障。1952年起，全省各地戏曲专业剧团均称为湘剧团，文化、同乐两班分别建为文化湘剧团和文艺湘剧团，1956年两团合并，定名为常德市湘剧团。

尽管剧种的名称给艺人们带来困惑，但层出不穷的新鲜事极大地振奋了他们的激情，他们把主要精力放在学习、传承演出本剧种的优秀剧目上，常德高腔又得到崭露头角的机会。

常德本地这个地方大戏剧种在历史上仅有班社名，而无剧种名，从大明永乐二年即1404年开始，众多戏班在沅澧大地上繁衍生息，清末民初，弹腔兴起后，高腔逐渐失势，许多剧目也就失传了。据剧种志统计，本剧种600余出剧目中，弹腔占了500多出，高腔剧目仅有50余出，再不加以抢救，必然造成巨大的损失与遗憾。1951年8月与1952年2月，王文松、李福祥、万金红分别参加了全省戏曲改进干部班学习，更加清醒地意识到自己肩头的责任。1952年8月常德文化剧团、文艺剧团合演的《思凡》《拦马》《五台会兄》等剧目参加湖南省第一届戏曲观摩会演。同时9月常德高腔《思凡》入选湖南代表团，在武汉参加中南区第一届戏曲观摩演出，李福祥获个人奖。同年10月，《思凡》入选中南代表团，在北京参加第一届全国戏曲观摩大会，誉满京城，梅兰芳大师鼓励李福祥说：你比我演得好！李福祥获演员二等奖，常德高腔第一张唱片《思凡》由北京人民广播器材厂录制发行，李福祥的成功演出极大鼓励了全团艺人，大家更充分认识到常德高腔艺术的感人魅力。1954年常德市举办了高腔学习班，先后挖掘整理了《拜月亭记》《金殿配》《三闯辕门》《赐马挑袍》《千里单骑》《百花赠剑》《五桂芳》《葵花井》《芦林会》《雪梅吊孝·教子》等20多出高腔戏，为高腔的传承奠定了基础。

1956年6月至7月，邱吉彩携《祭头巾》一剧参加湖南戏曲艺术团赴京汇报演出，邱老精彩的演出轰动京华，誉满首都，王朝闻与首都戏剧界大佬们都给予极高评价，各大极刊纷纷介绍、评论，《人民文学》破例刊登了《祭头巾》剧本。当年的国庆节，邱吉彩、李福祥、陈长茂、万金红四人荣幸地参加天安门国庆盛典，邱吉彩更是荣登观礼台。

邱吉彩与李福祥解放初期的晋京演出，让常德高腔声名大振，直到半个多世纪后，我们团进京演出其它剧目时，首都戏剧界老专家谈起这些往事，依然如数家珍。这两位老艺人晋京演出时对剧种的标识，一次是“常德高腔”，另一次是“常德戏高腔”，尽管那个时候剧团的名称一直叫湘剧团。endprint

1957年，常德市人委向省文化局呈报了《请求更正我市湘剧团剧团剧种名称的报告》，报告称“剧种经历代艺人和观众确定为常德剧种，称为‘常德戏”。报告中提供了两种方案，一是“常德市常德戏剧团”，二是“常德市常德汉剧团”。报告中还提出：“但严格说起来，此剧种与汉剧却有分别”。今天，我们已经可以更清楚地看到这些“分别”。湖北汉剧没有高腔，我们高腔艺术年代久远，遗存丰厚。此外还有行当、打击乐及地方方言等众多差异。1957年，剧种被命名为“常德汉剧”。这一次改名，为后来与湖北汉剧的混淆留下了隐患。

剧团更名后，传承学习常德高腔这项工作被提上了议程，各县市剧团先后举办演员训练班或戏曲学校，特别是1957年3月至1971年5月，原常德市常德汉剧团招收了四批学员达200多人，为常德高腔的传承奠定了基础，1978年湖南省艺术学校在常德开设了常德汉剧班，招收了6批汉剧班学员，这些学员目前是常德高腔的传承人和顶梁柱，有的已成为常德市各区县市文化部门的文艺骨干。

三、常德高腔的特色

常德高腔是湖南四大高腔之一，采用常德方言。常德高腔为曲牌体，旧有“三十六腔（基本腔）”，七十二调板（曲牌）以及“九板十三腔，九腔十八板”等演唱体系，以民族调式宫、商、角、徵、羽为基础，各类调式的调性变化丰富多彩，以曲牌连套，单一上下句型与多句型演唱最为常见。主要结构为散板，数板与甩腔，慢板与甩腔，慢板与散板以及上、下句或下句反复式的多句式等演奏演唱方式。其板式有慢板4/4、中板2/4、快板1/4、散板形式交替运用，节奏有快有慢，灵活多样。其帮腔“锣鼓相助、一唱众和”是常德高腔的一大特色，可分为器乐帮腔与人声帮腔两大类。器乐帮腔分唢呐、笛子与锣鼓帮腔，有一字帮，二字帮，三字帮，半句帮，全句帮等形式；人声帮腔除了句尾、段尾、整段等不同部位帮腔外，还有无词帮、有词帮等形式。常德高腔还与本地的民间艺术息息相关，唱腔既吸收了沅水流域的船夫号子、常德丝弦，还融入了本地的傩愿腔、巫师腔和渔鼓，丰富了演唱形式。

常德高腔注重演唱方法，其发声咬字、运气、润腔都有独特的地方，有真嗓（即本嗓）、假嗓（即小嗓）、边嗓（常德高腔的特色，比假嗓声音稍粗大）和本带边（即真假嗓相结合）等形式。生行一般用本嗓，也运用“本带边”的唱法，讲究字正腔圆，苍劲有力；旦行用假嗓，如剧中人物需要也适当用本嗓，唱腔如行云流水，优雅细腻；净行用本嗓，其表现高亢激越、宽厚恢宏；丑行用真嗓，以低八度行腔，有时用大跳烘托，彰显风趣恢谐，滑稽；老旦等用本嗓，音色于净朴实，刚柔相济。

常德高腔的音乐伴奏分文场（管弦乐）和武场（打击乐）。文场伴奏乐器为唢呐、笛子、板胡、高胡、二胡、扬琴、三弦等；武场为堂鼓、班鼓、云板、大锣、头钹、二钹兼铰子（一种比头钹大，音色比较细腻，只在演唱优美的唱段时帮腔用）、小锣和云锣。但目前，除传统戏演出外，有些剧目的演出或汇演都采用混合乐队或管弦乐队。

四、常德高腔的发展

1986年，在全省戏剧志的编撰过程中，经省戏剧界众多专家指导，我市各剧团老艺人签名并按指印，正式向省厅报告，慎重将剧种名称确立为武陵戲，并请曹禺先生题写了团名。后来，在各艺术团体面临市场萧条的生存危机时，出于与民间剧团争夺市场的目的，1997年剧团的名称又改为“常德市常德汉剧团”，再次造成了更大的混乱。

为了保护和弘扬中华传统文化，中央、省市采取多种措施扶持地方戏曲事业，2006年“常德高腔”被纳入首批国家级非物质文化遗产保护名录。常德市委、市政府非常重视，2012年，成立了常德市常德高腔保护中心，注重挖掘与传承，一是开设常德高腔传习班，由国家级传承人李少先、龚景云为代表，组织本中心和各区县市中青年演员参加学习，已开班五期，李少先老师撰写了《常德高腔音乐集成》；二是抓青年演员培养，每年进行年度业务考核，并选拔优秀中青年演员参加省内外戏曲大赛；三是开展名师带徒工作，一对一进行高腔剧目教学，同时输送中青年演员参加省内外戏曲研修班，提高艺术素质；四是抓精品艺术创作，2003年常德高腔《紫苏传》参加第一届湖南艺术节获演出“金奖”，并在北京、武汉、长沙、海口巡演，2006、2009年创排的《合家欢》《雨荷》参加第二、三届湖南艺术节获“田汉新剧目奖”，特别是2015年原创常德高腔《孟姜女传奇》，参加第五届湖南艺术节获“田汉大奖”，2016年参加了由湖南省文化厅组织的“湘戏晋京”展演活动；该剧已拍成常德高腔首部戏曲电影，2017年5月已与观众见面；五是将常德高腔经典剧目与唱段，通过精心编排后录制四张光碟面向社会公开发行；六是完善戏曲人才培养和保障机制，抓住中等职业教育戏曲表演专业学生实行免学费这一契机，争取培养一批常德高腔学员；七是深入开展文化惠民和送戏下乡演出活动，进校园、进军营、进社区，传唱普及常德高腔，收到了良好的社会效益；八是重新以“武陵戏”的名称，申报省级非物质文化遗产，并进一步申报国家级非物质文化遗产，以彻底改变剧种名称混乱的现状。

常德高腔的传承与发展走过了不平凡的艰难岁月，几代人的追求，几代人的坚守，才使得这朵盛开在武陵大地的艺术之花青春常在。我们这代人既要向前辈艺术家学习，更要抓住机遇，在党的文艺方针指引下，深化体制改革，创新艺术作品，紧抓传承保护，培育新人，推层出新，深入生活，扎根人民，为常德的文化艺术事业做出贡献，让中华民族传统文化永放光彩。

（责任编辑：刘小红）endprint