赵玉昌：北京人艺场记第一人

冰野

为纪念北京人民艺术剧院建院65周年，北京人艺戏剧博物馆以“口述历史”的方法，邀约了15位人艺人，以各自的视角，回顾他们在北京人艺工作的历历时光。

口述小组兵分四路，带齐摄影、摄像、录音装备，在人艺戏剧博物馆、被访者的家、养老院、医院之间往复穿行，累计进行了30次口述实录。15位口述者中的13位前辈平均年龄达84岁，谈起在人艺的岁月，他们无一不意兴盎然、滔滔不绝，且都充满着对自己职业的自豪、对剧院的一往情深。这种感情也牵引着年轻的采访团队，时常带着一份向往，纵身穿越回他们的时代，感受那份远胜于今日的青春激昂，共情于他们的纯真与欢畅。

在他们的讲述中，北京人艺从抗敌演剧队、祖国剧团、华北大学文工团、中戏话剧团、老人艺一路溯源，脱胎换骨；史家胡同、无量大人胡同、大楼、北京剧场、大华电影院构成了北京人艺最初的活动图景……经过一年之余的采编和案头整理，于今年推出了《岁月谈往录》一书。

这期我们选取了被誉为“北京人艺场记第一人”的赵玉昌先生在其口述里的几则故事，回顾记忆深处的北京人艺。

赵玉昌，1928年生，天津市人。曾任北京人艺场记、剧务、舞台监督、图书管理员、艺术档案负责人。1949年3月考入华北大学第三部戏剧科，1952年6月进入北京人民艺术剧院，1988年退休。是北京认艺第一位专职场记，也是北京人艺个人艺术档案的创建者。

赵玉昌20岁时就考取华大三部，校长是吴玉章，教育长是光未然。“1949年10月华大和中央戏剧学院合在一起，改为中央戏剧学院话剧团。那时候我跟朱旭都是见习团员，参加过《开快车》《这就是美国的生活方式》等戏的排演，当年我有个卖鸡蛋的无实物练习，是见习团员里面做得最好的。方琯德、耿震还推荐我到中央戏剧学院做示范表演。在戏剧学院的大厅里示范了20分钟，大受欢迎，连营禺看了我的表演，也说这是个好演员。除了跑群众，我还做其他的幕后工作，比如做音效、伴奏等，得到了全面的锻炼。”

赵玉昌做场记的第一个戏是《春华秋实》。“这个戏演了106场，我跟了106场，我就在下面看戏，台上的词我都背下来了，谁错一个字我都知道。”

“文革”以后赵玉昌就分到图书馆了。“图书馆有四万册图书，我天天看。看了以后我把每本书的书名、内容、出版的国家什么的，就都记下来了。于是之到图书馆借书，就直接跟我说要哪本书，我马上就给他找出来。于是之说怎么赵玉昌全知道呀，我说我的特点就是我干什么就得学什么。四万册书都在我的心里，而且我在图书馆里面什么都做，比如教英文，一般水平的英文我都会，有一段时间我教剧场全体工作人员如何用英语接待外賓、帮他们找座位；童超的儿子找我学做场记；狄辛的女儿找我学英文打字；林兆华说国外的百科全书要介绍他的英文职务，也要我帮忙翻译。”

难得的是，赵玉昌在图书馆还创建了剧院的个人艺术档案。赵老回忆：“一点点整理、搜集，最后都弄齐了。包括之前各处搜集的文章、剪报、本人创作的剧目、参与演出的海报、说明书、观众来信等，都一一补充进去，大概整理出300份左右，现在都在戏剧博物馆保存着……之前剧院没有剧目的录音资料，后来有了卡式录音机，我就把每个戏都录下来。每个新戏演出的时候，剧场都会在第一排中间给我留两个座位，我带着录音机，音响间的同事也配合我，把整个戏录下来。开始时只有一台录音机，一盘卡带用完了，中间需要换带子，内容就断了，因此还要多跟几场，才能把整个戏完整地录下来。后来多了一台录音机，就方便多了。另外平时排练时，还有很多主创人员的谈话很精彩，我也录。当时的领导周瑞祥知道我的初衷是为了把珍贵的资料保存下来，他也没声张，有类似重要的排演或讲话时，就偷偷告诉我，让我去录。比如说童超，真是个好演员。1984年剧院专门组织前辈艺术家对中、青年演员谈表演，其中就有童超。当年他刚刚59岁，但正在病中，自己说‘舌头不灵，吐字不清，但他仍旧抱着很大的热情，给年轻人讲自己在每部戏中塑造人物的体会，这个谈话我录了整整六盘约5个多小时。还有刁光覃谈他怎么创造列宁，方琯德导演《蜕变》时和演员谈构思等，我都录了。再比如于是之擅长书法，懂得临帖，有哪几个帖有用，他会给演员看，讲这个撇捺怎么好法，他讲我就录；苏民讲古典的诗怎么吟诵，过去如何唱，如何念，他表演示范，我都录下来了……”endprint