知悉“伪术”又何妨

钱国宏

时下，几乎国内所有的电视收藏类节目，都向公众普及正面的收藏知识，而对于藏品的作伪、识假方法却鲜有涉猎，致使国内收藏界普遍盛行“講真不谈假”的习惯和做法。其实这不仅是一种认识误区，更是一种业界误导。

毋庸置疑，向大众普及收藏知识，自然离不开正面的灌输和引导，只有这样，才能促进收藏事业的科学发展和规范运行。随着收藏市场的日趋繁荣，各种藏品作伪技术、方法也不断推新，甚至层出不穷——这当然是利益的驱使。作伪方法和技术的出现与更新，给国内收藏界提出了一个不容回避的新课题：如何见招拆招，撕开作伪技术的面纱，从而使收藏者少交“学费”，使收藏市场向健康、安全、规范、科学、洁净的方向发展。因此，作为收藏爱好者，不能回避也不应回避作伪技术这一课题。中国有句古话叫“知己知彼，百战不殆”，收藏爱好者只有掌握了作伪技术和方法，才能更好而准确地辨析出真伪来，才能使自身立于不败之地。

事实上，让收藏爱好者头疼的是，作伪技术始终是“道高一尺魔高一丈”的。以书画作伪为例，目前国内书画收藏市场上常见的作伪方法就有完全作伪、真迹作伪和代笔作伪三种类型。“完全作伪”有临、摹、仿、造四种作伪技术。“临”指作伪者按照写意画、行草书作品等原本进行临写，以假充真，牟取暴利。“摹”是指造假者依照原本进行勾摹誊稿，在细节上以假乱真。“仿”是指作伪者依据自己对原本作者风格的熟悉基础之上，用熟练的笔法去冒充原作者的书画作品。“造”是指作伪者瞄准那些“冷门名家”或大众不熟悉的书画名家，纯粹臆造他们的“作品”，借以充真，获取高价。

书画界还有一种作伪方法更“毒”，是在真迹之上进行作伪，采用的技术手段是：改、移、添、拆、配、割。“改”就是通过挖、刮、割、洗等方法，把不出名的真品书画作品，换成名家的名品。这一“改”，书画作品的身价就不知提升了多少倍！“移”是将数幅不出名的书画作品‘移”成一幅名家名品，一番‘小搬运”，获利却不菲。“添”是指将没有落款的书画作品，无端地添上名家的款识，冒充是名家作品。“拆”是把假题跋拆到伪品之上，混淆视听，令人真假莫辨。“配”是指把不出名的真品与出名的赝品配成系列或一套，进行兜售。“割”是将一件真品、完品分割成数块进行独立出售，造成“单幅真品”的效果。

“代笔”则是指书画作者本人不参与创作，而是由他人捉刀代书、代画，然后署上书画家的名字，以此欺骗藏家。此类书画作品虽为“真迹”，但非本人亲作，故也视为作假。

谈完了书画收藏，再谈谈时下热门的青铜器收藏。目前，国内的青铜器收藏市场上也出现了诸多的作伪方法。仅作假的“流派”按造假地域分，就有“西安造”“潍县造”“北京造”“苏州造”等几种。而作假手段更是令人咋舌：仿古法、拼凑法、改造法、加花法、掏花法、添铭法、增铭法、补铭法、腐蚀法“竞相争锋”！比如“拼凑法”，就是作假者把几件残青铜器中的残块取下来，然后拼凑成一个较大形的、与真品器型相仿的青铜器。由于拼凑后的青铜器无论在器型、花纹还是重量上，均与成品相差无多，因此几可乱真，令藏家防不胜防！

以上列举的这两大类藏品的作伪方法，还仅是当今收藏市场作伪方法中的麟角。作为藏家，必须高度重视对作伪方法和技术的学习与掌握！我们知伪，并不是为了造假，而是为了更好地、有针对性地防伪、辨假，不使赝品泛滥，坑害藏家，从而规范和净化收藏市场，还收藏业一片净土。

想在收藏这条路上走得更远、更快、更稳的藏家们，赶紧补上作伪使假这一课吧！

（编辑·宋冰华）endprint