浅谈许渊冲古诗英译“三美论”思想

胡晓旭

摘要：古诗英译，是传播中国文化的必由之路，许渊冲先生是古诗英译成就极高的翻译家，他的三美论，为古诗英译的实践提供了极其重要的借鉴意义。

关键词：古诗英译；中国文化；许渊冲；三美论

引言

在全球化的趋势下，各国间的跨文化交流占据着重要的地位。为了使世界更好得认识中国，古诗英译，是传播中国文化的必由之路。

许渊冲先生是古诗英译的集大成者，是有史以来将中国历代诗词译成英、法韵文的唯一專家。他在长期的翻译实践中形成了自己独特的翻译风格，本文对许渊冲先生古诗英译的“三美论”思想作简要的回顾，选取部分唐诗译作，归纳分析译作的特点及译者的策略抉择，为古诗英译的实践提供些价值与意义，进而为中华文化的对外传播贡献力量。

一、许渊冲古诗英译的“三美论”思想

许渊冲先生（2006：39）在《翻译的标准》一文中针对诗歌的美学特征提出诗歌的翻译标准：“至于诗歌，尤其是格律体的诗词，我提出过，要尽可能传达原诗的意美、音美、形美。”这就是许先生著名的“三美论”。唐代的格律诗在句数、字数、平仄、押韵上都有严格的限制，因此诗人在作诗时既要考虑到诗的内在美，即“意美”，更要严格按照格律诗的要求，追求诗的外在美，即“形美”。这种“形美”使得音韵协调，富有节奏感和音乐感，成就了诗的“音美”。唐诗的这种行文特点与许渊冲先生的“三美论”相同，更加彰显了“三美论”合理性。

二、浅论许渊冲译诗实践

从许渊冲的译作中可知，其实唐诗翻译的重难点问题在于语言形式与意义表达这两个方面。由于文化背景不同，唐诗与英语诗歌无论在形式还是内容上都不尽相同，翻译时会遇到各种问题，比如音韵的展现，节奏的安排，诗行的排列，语句的衔接，因此想要做到译文与原作的相互统一是非常不容易的。在三美论的指导下，译者要竭尽全力地传达原诗的主要形式特点和整体意境，在翻译过程中充分使用增添、省略、转换、合并、切分、反译等翻译技巧，以展现唐诗的特色和魅力。

第一，意美

意美是诗歌翻译的首要原则，传达原诗的意美事关重要，而意美讲究措辞及意象，故翻译古诗时需注意两者的运用，以《秋浦歌》为例：

白发三千丈，

缘愁似个长。

不知明镜里，

何处得秋霜。

My White Hair

Long， long is my whitening hair！

Long， long is it laden with care！

l look into my mirror bright.

From where comes autumn frost in sight？

这是一首抒愤诗，秋霜色白，以代指白发，诗人以浪漫主义的艺术手法，塑造了“自我”的形象，把积蕴极深的怨愤和抑郁宣泄出来。许先生在译文中将三千丈这个数字意译为 “long， long”， 直接表达了原诗中所体现的愁怨之情。并且前两联的标点符号改为感叹号，更是更加生动、强烈地表达了激愤之情，情绪的表现明白且自然，保持了全诗的意境。

第二，音美

关于音美，许渊冲认为译文可以借用译入语读者喜闻乐见的格律，选择和原文音似的韵脚， 还可以借助于叠韵，重复等方法来传达力求使译文具有严格的韵律，音步和句数，使译文拥有与原文同样出神入化的和谐统一与美感。以王之涣的《登鹳雀楼》为例：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

On the Stork Tower

The sun along the mountain bows；

The Yellow River seawards flows.

You will enjoy a grander sight

By climbing to a greater height.

本诗描写了壮观的景象，气势磅礴，表现了诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负。韵律上，许先生押aabb韵，虽与原文韵式不同，但是读来朗朗上口。“grander”和“greater”分别押头韵，颇有节奏感。并且，形式上，许先生遵从原诗，采用四行诗体，各行比较整齐。在词性上也尽量做到对仗，比如“bows”和“flows”，“grander”和“greater”，“sight”和“height”，音形俱佳，意境优美。此外，对于这首诗最后两联的无主语句，这两句原文没有明言动作的主体为谁，即人称缺失，许先生的译文添加了“you”人称主语，便于读者理解。对于后两联之间所隐含的内在逻辑，即唐诗语言的意合特征，译者一般根据原诗的深层语义关系，添加必要的语法衔接手段，通过增加介词“by”，转化为英语诗歌的形合语言，使译诗语言表达规范、逻辑关系明晰、语篇连贯自然，便于英美读者赏析。

第三，形美

关于形美， 许先生认为， 这主要是在诗句长短和对仗工整方面， 应尽量做到形似。此处之形，意指古诗的对仗形式，诗句的行数和长短排列。译诗的形美是保持诗歌的整齐对仗之美，要求译者注意诗行的长短，诗节的行数以及对仗。以王维的《辛夷坞》为例：

木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落。

The Magnolia Dale

The magnolia-tipped trees

ln mountains burst in flowers.

The mute brookside house sees

Them blow and fall in showers.

许渊冲先生的译文为四行诗，他的译文的行数与原文行数相同，每句音节相当，结构整齐，句长参差幅度很小，展现译文的整齐，体现形美。

三、结语

许渊冲先生的“三美论”对古诗翻译有着极大的指导作用，而三美论可总结为，“意美”是传递原诗神韵；“音美”指译诗押韵；“形美”指译诗诗行整齐，或长短不齐如原诗。古诗是华夏文明的结晶，弘扬灿烂的中华民族文化是古诗英译的目的，也是为了加强中西方文化的交流，因此，做好古诗翻译实践具有重要的意义，作为一名译者，应加强自己对三美论孜孜不倦的追求，最终达到理想境界。

参考文献：

[1]陈小翠.浅谈许渊冲“三美”论在唐诗翻译中的体现[J].语言应用研究，2014

[2]刘琼，刘红.三美论在唐诗英译中的应用[J].语文学刊，2015

[3]许渊冲.翻译的艺术[M]. 五洲传播出版社，2006

[4]许渊冲.唐诗三百首[M]. 北京： 中国对外翻译出版公司，2007endprint