浅析女性主义视野下的国产青春电影

韩佳彧

摘要：《七月与安生》是2016年上映的国产青春爱情题材电影，改编自安妮宝贝的同名小说。2013年，以《致我们终将逝去的青春》为代表的国产青春片异军突起，迅速占领国产电影的一席之地，但后续影片的质量与口碑似乎不尽人意，《七月与安生》的出现让人们重新看到了国产青春片的希望，获得好评不断。影片摒弃了以往青春片的爱情路线，以“七月”与“安生”的闺蜜情为主线，从女性主义的视角出发，给观众展现了不一样的青春片。本文将从女性主义角度对影片进行解读，并以此彰显影片的女性主义气息。

《七月与安生》改编自安妮宝贝的同名小说，讲述“七月”和“安生”两个女孩从13岁开始相识相知、相爱相杀的成长故事。安妮宝贝的小说大多数是女性题材，她的小说多数是以“流浪”、“宿命”、“漂泊”为主线。在《七月与安生》中，她同样从不同的角度来描写两位主人公漂泊的命运，给观众表现出她们的女性青春的故事。

一、故事——以女性视角进行叙述

影片一开始出现的是两个小女孩在小树林里嬉戏玩耍，随后便出现一行文字，文字是以“七月”的口吻叙述，交代了两个主人公的相识。七月与安生的形象不同于以往青春片主人公的设立，影片的主人公不再是男女主角，而是两名女性，她们成为叙事的主体。

影片的内容上也与以往青春片不同，不再是男女主角的恋爱故事，没有家长的阻拦、身份地位的懸殊、爱情的坎坷，也没有车祸、流产、失忆等颓废的剧情，让审美疲劳的观众眼前一亮。《七月与安生》的故事与以往的青春片有着本质的区别，他放弃了男女主人公的主线，故事不再围绕着一个男人展开，换成了两个女孩之间的闺蜜故事，它叙述了两个女孩的成长，女性是这部电影叙事的主体。

影片采用了倒叙叙事的手法，给观众展现了主人公的故事，影片中有两条明显的时间线---过去和现在，两条线交错出现，影片大部分是在回忆。影片中的回忆不是主角的口述，而是每当安生看小说时回忆就开始了，影片是从安生的角度来叙事。

男性在影片中只是作为一个“符号”出现，他代表着爱情。影片中的男主角叫苏家明，她是七月的男朋友，但却被安生吸引。影片一开始，出现一行字“很久以后，七月对家明说，她与安生的友情，是一次被选择的结果”，家明和七月的爱情又何尝不是一次被选择的结果呢，七月与家明的爱情是从七月的主动表白开始的，那时已经被安生吸引的家明并没有拒绝七月。在安生与家明告别的时候，安生态度坚定，没有给家明挽回的余地，头也不回的径直离开。《七月与安生》与其他男性为主体的青春电影不同，它的爱情线虽然也是围绕同一个男人展开，但是男主角并没有掌握主动权，包括后来七月让家明逃婚，男主角都是那个被选择的对象，他只是肩负着推动故事情节发展的作用。这个男性角色的出现，打破了以往电影中女性的爱情依附于男性的固有思维，这也是《七月与安生》的独特之处。

二、人物——镜像与自我的重构

根据扬-艾森卓的性别理论，个体迷信其所处的文化系统指派的社会性别角色，就会形成僵化的性别自我意识，可能失去自己的若干亚人格成份，导致自我残缺不全，有强烈的缺失感，无意识地将这部分他性的人格进行外化投射。七月与安生拥有着不同的性格特点，生活环境，成长轨迹。七月过着幸福、安稳的生活，是学校里的优等生，温室里的花朵；安生则过着顽皮、自由，缺乏父母之爱的生活，两个人有着不同的人生轨迹却交叉在了一起。

这部电影的精妙之处在于，它有着互换人生的情节，两个主人公本是性格迥异的女孩，但对对方的生活都充满了好奇与幻想，安生羡慕七月家安稳温馨的生活，七月则对安生自由的生活充满了幻想。这样的设计让任务更加立体，让剧情更吸引人的眼球，也与以往的青春片有所不同，标新立异。影片中人物的性格的转换也不是凭空捏造的，这与她们小时候的生活环境有着很大的关系。

安生，父亲早逝，母亲忙于工作没时间照顾她，她从小就是一个自由散漫、不学无术、追求自我，代表着叛逆的青春。七月，是大部分女孩的代表，从小生活在一个温暖健全的家庭，是一个听话的乖乖女，生活的井井有条，循规蹈矩的学习、工作、生活。就是这样两个看似没有交集的人却成了好朋友，甚至想要亲近彼此的生活，成为对方。

在影片的前半部分，两人的性格鲜明，成为对比，但随着剧情发展，两人的性格开始交融，两人互相感染，影片中导演使用的镜像，影子的含义，直到影片最后两人融合在一起。电影的结局也充满着反转，一个是结局是七月过着远行流浪的生活，安生找到了老赵，结婚过着安稳的生活；另一个结局是七月过着远行的生活，安生抚养着七月的孩子过着平淡的生活；其实真正的结局是安生变成是一个白领、单亲妈妈，过着简单的生活，而七月因为难产已经去世了，安生其实是代替者七月活下去。这三个结局都暗示着她们两个人彼此交融，其实谁也离不开谁，都是对方的影子。在结尾，其实她们不是两个人，而是一个人的不同的性格，不同的两个方面。

三、结语

在影片的结尾，七月说：“我恨你，但我也只有你”。两个女孩在经历了爱情和友情的背叛与分离之后，还是冰释前嫌，走出了男人的束缚，展现了最真实的自我，勇敢的活出自我。表现了七月和安生之间各自女性意识的成长与相互成就，这样的结局与以往的青春片不同，更加的引人深思，更加立体，让女人的感情不再受男性的牵制，活出自我。

参考文献：

[1]波利·扬-艾森卓：《欲望与性别——不受诅咒的潘多拉》，杨广学译，53页，北京，中国社会科学出版社，2003年。

[2]安妮宝贝，林咏琛，李媛，许伊萌，吴楠，包轩鸣，余静萍.七月与安生[J].当代电影，2016（10） .

[3]贾嘉. 女性故事是如何被讲述的——《七月与安生》：从小说到电影[J].艺术评论，2016（11）：73-77.endprint