玩儿互动的平面设计

刘毅

玩儿跨界，玩儿交互类、玩儿社交型的设计，平面设计师们可能是各类设计师中最high的一群人了。一方面原因是平面设计的技术门槛比较低，另一方面是对传达、交流的本质探寻往往刺激平面设计师们发现并更新他们的交流手段。

在荷兰，平面设计类的评奖早已放进交互设计的篮子里了。考虑到这些因素，我们来看看2016年的荷兰设计周的交流设计的获奖者们和他们的作品，其实就不难理解，平面设计为什么在今天怎么看都不像平面设计了。

集体化记忆的集体化设计

说到交流，并非一定要利用新科技和高科技，这个本质的概念在于设计思维的转型。先举个简单的例子，a把一个杯子传递到b的手中，b再传给c，在传播的过程中，每个人都对杯子做了一点改变，那么最后的效果已超出一个人的控制，而带来意外的发生，一种集体化设计的过程就产生了，设计师不仅开放了自己的资源，还分享了自己的控制权。

《放一块石头》就是一个很好的例证，这不是一个字体设计的项目，这也不是一个图形设计的项目，这就是一个纯粹的交流设计。1945年5月7日，德国宣布投降两天之后，按照计划，盟军会进入阿姆斯特丹，阿姆斯特丹的欢迎人群已经在水坝广场上聚集。可是，当英国的巡逻卫队到达的时候，荷兰抵抗军士兵、还有德国的士兵，三股势力汇集在了一起，他们发生了冲突。具体谁先开火，实在是说不清楚。但是在随后的一个小时的交火中，再加上人群的踩踏，总共31个人在这场事故中丧生了。

长期以来，这场事故仅仅被看作是二战中的最后一次屠杀，遇难者的数量和身份也都不为人知。直到几年前，Ronald van Tienhoven任总监的Memorial基金会为这场灾难发起了调查活动，经过几年的工作，遇害者们的身份和数量终于被确认。基金会邀请阿姆斯特丹的设计工作室Moniker工作室来为这个纪念活动做一个设计。

Moniker工作室先设计了网站placeaston.nl，将31命遇难者的信息放在网上，从2015年6月至2016年3月，网站的互动程序对用户开放，邀请人们参与这个“记住遇难者名字”的设计。用户可以登录网站，用光标点击一个10px大小的小石头，将它挪动到一个遇难者的名字上，于是，就和大家一起，用一个又一个小石头拼出一个又一个字母。这样，一个又一个名字就显示了出来。另外，用户也可以移去其他用户的石头。就这么一个不加控制的，有点类似公共空间涂鸦的大众活动，在半年多的时间里，吸引了成千上万人的参与。可以说，最后所形成的每个人名字的字体设计，实际上是大众参与的一个结果。

2016年5月7日，基金会把最后的设计效果做成实体的石头纪念碑，铺在水坝广场的石子路上。回过头来看这个项目，前期的创意将国家的集体记忆和历史伤痛融合在一起；设计的生成过程又将集体化设计和开放资源交织在一起。设计师对最终的生成并不加控制，他们设计出程序，观众来玩、制造出结果。换句话说，是参与者创造了最终的结果。所以参与者的积极性可想而知，尤其是对于这样一个留在历史和大众记忆中的集体性项目，最终的成果能够铭刻在荷兰人流量最大的地区。参与者有足够的动力来贡獻自己的时间和才智，对历史的书写，对灾难的铭记——他们创造了历史性的记忆。

对于交流和传播来说，这样的设计效果是最有效的。然而这又不仅是一个交流设计的案例，还是一个公民社会的设计典范。因为设计师分享了作为创作者的特权，让用户平等开放地参与其中。回头看看Moniker工作室长期以来的项目，他们获得这样的创意决不是偶然。工作室于2012年成立，由三个设计师组成，Luna Maurer、Roel Wouters和Jonathan Puckey。他们的项目也以试验性居多，客户们包括商业公司和文化学术机构，他们的研究包括多种媒介的表达，社会性的设计。交互、印刷、影像、装置、表演，Moniker就是一个多媒体的艺术家设计师工作室。

最近几年，Moniker工作室越来越多地思考科技对日常生活的影响，一方面数字媒体能够提供更多的兴趣点，那种不熟悉和意外的成分总能带来惊喜；另一方面，用新的技术和理念穿越设计的边界，设计和环境结合到一起会发生什么呢？和孩子一起来做字体设计会有什么效果呢？和业余的人一起参加星期四工作坊会有什么意外呢？

“超越控制”，让大众参与到项目设计中来，生成的结果也拓展了他们的创意，“意外正是比较惊喜的地方”。Luna Maurer的口头禅是：“给多少自由，就获得多少意外”。

设计和当代政治

2009年，南非设计师Lauten ALexander和叙利亚、埃及设计师Gha Lia ELsrakbi创立了研究机构Foundtand，工作地点主要位于阿姆斯特丹和开罗。同时两位学者也都在大学教书，Lauren在海牙皇家美术学院教平面设计和互动设计，Ghatia在开罗教字体设计和出版设计。

作为移民欧洲的设计师，两位女士自我定位她们是“非西方公民”——生活在中东和欧洲之间。这也提供给了她们特殊的角度来切入当下欧洲的政治难题——移民和难民。她们通过私人化的叙事方式来讲述历史和政治事件，表达在对移民和社会、政治的复杂关系上的观点。听上去是这些研究结合了政治学、社会学和艺术；不错，平面设计师就是可以这么有深度。下面我们就通过《失败的未来和扩展的边界》项目去看看她们是怎么做的。

她们首先采访了Ghalia Elsrakbi的父亲Yassin Elsrakbi，这位72岁的老人可是大有故事。2013年之前，他一直生活在叙利亚，后来到埃及开罗生活，没想到叙利亚的政治形势日益恶化，最终竟然开放国门，让难民直接去冲击欧洲的政治。这一历史性灾难导致百万人流离失所，埃及和欧盟的各个国家都紧锣密鼓地修改着移民法律。于是，生活在开罗郊区、又融入不了当地社会的老移民Yassin Elsrakbi再也无法回去了。

暮年之人，遥望故土，通过Skype和亲人联络，通过网络获得家乡的信息，这就是一个活生生的电影的素材。但是LauFen Atexander和Ghalia Elsrakbi并没有拍一个故事片，而是用信息设计的方法去分析、翻译、整理信息，进而介入历史。她们将一个历史事件通过一个私人化的讲述，放到宏观的政治环境和历史时空中，于是信息的整理和传达渐渐获得丰厚的力量。举个地图的例子来说一下，Lauren和Ghalia收集到了2011年至2015年之间的叙利亚地图，这些地图来自新闻素材，作为图像、故事、文献和这一地区息息相关。她们用3D打印技术，制作了93块地图的模型，散排在展台上。在展厅，观众可以触摸，可以移动地图模块的位置，就像在玩拼图游戏。endprint

展览空间的地面上，星星和几何形的图形，来自叙利亚国旗图形的解构，这些国旗是1916年-2015年之间，叙利亚使用的国旗。国旗的反复更替，意味着政治秩序的无常和权力争端的胶着。有意思的是，她们把这些平面设计的语言，将政治的语言混杂在一起，还用来规划空间，人们在展厅中穿梭，寻找地上的信息，对历史的思考就在阅读这些图形的时候自然而然地产生了。

除了地图，还有一个乒乓球装置，每个乒乓球上都工整地印刷了地理位置等信息，还有一些阿拉伯图样和文字。这些地理信息采集自叙利亚难民在2011年用社交媒体定位位置的数据，Lauren和Ghalia在Facebook上收集到难民定位自己的信息，打印在乒乓球上。乒乓球的使用也另有渊源，2011，叙利亚爆发了一次大游行，人们用乒乓球写下抗议的信息，从山上扔下来，这真是个美丽又有效的传播。另一方面，社交媒体在2011年开始获得最大的关注，无数的抗议、游行和难民行动和Twitter等社交媒体唇齿相依。流落四方的难民们，也用社交媒体的GPS来定位他们的位置、分享信息。所以，乒乓球、叙利亚政治抗议、难民危机、社交化传播、政治性、新科技等，这个时代的诸多话题都被这个设计巧妙地结合了起来。

这实在是个大容量的信息整理交流项目，如果探究更多，人们还将了解到埃及和叙利亚的政治恩怨，非洲和中东的国土的边界冲突源自于古老的英法殖民时代，往日煤炭工業的衰落和当代石油工业的兴盛带来的政治版图的变化，中东和欧洲连接的历史和全球化的关系，诸如此类。这些政治性的、历史性的信息的整理和思考，被Lauren和Ghalia用设计和艺术的语言（包括平面设计、视频、空间设计和装置），把特定的历史篇章展现出来，这件作品在2015年，也获得了荷兰最古老的艺术大奖Prix de Rome的提名。

研究做一本字典

今年的交流设计的大奖中也有一个传统的项目——书籍设计。这不是一般的书，是荷兰语最重要的字典Dikke Van DateVan Dales Great Dictionary，这本字典最早印刷于1864年。有历史，有权威，听上去是个严肃的文化类、工具类项目，但是这不代表设计必须要严肃枯燥。

这本字典收集了24万1千5百多个单词，厚厚的3本，一共4880页，158厘米x240厘米大小，体量上就是个大块头。但是有办法避免让人敬而远之的敬畏感，荷兰Joost Grootens工作室在长达5年的工作中，把大量时间花在创造亲和力的交互设计上，包括优化字典功能等研究。

比如说颜色，在2005年的版本中，有深蓝、深绿、深红等几种颜色的封面。但是Joost Grootens工作室觉得这些颜色都太沉重了，那是一个老套的思维。今天的技术下，知识并不一定必须是严肃、深刻而沉重的。今天的技术带给我们对获取知识、汲取信息的直觉上早已经有了巨大的变化和理解，低头看看手里的iphone和ipad吧，手指头轻快地滑过界面，信息触手可及，一切都是轻盈快捷的，那么沉重的颜色还有效吗？就算是最权威的字典，也可以有一股清新风。于是他们将颜色改成了浅浅的、新鲜的颜色。包括内文中的彩色字体，也是粉糊糊的。

颜色是视觉规划的工具，字型、字号、网格都是帮助组织信息，归纳那些杂乱无章的信息、引导阅读的工具，Joost Grootens工作室一点也不含糊，把这些全部都重新设计一番。还有图像的使用，仅仅只对那些文字很难解释的地方，才使用图像。当然，这些图像都经过了优化，和整体的设计风格保持一致。

考虑和读者的交互，其实是考虑情感化的需求，仔细看细节，书页都有点浅灰色，字体端庄，大一号的字号，在需要互动的时候使用颜色。还有手机的版本、App版本、网上字典的页面等，那些设计更加简洁、快速，也更注重用户的即时化的体验。

不得不称赞一下这个项目的细节和条理性，前期将整理信息做的有条有理，后期设计、优化才能水到渠成。想做到这一步，Joost Grootens工作室没有按照一页接着一页的顺序来设计，而是先花一年时间和打字员、出版商等一起做测试，试验了各种排版效果，然后再做提升设计规划的测试。

Joost Grootens工作室认为：“尽管字典是个实打实的物理产品，但绝对也是高科技实验过程的产品”。所以做好“系统化的测试”是最重要的一步。“（我们）是从一个理念出发，去寻找办法，找出那个最有效的、最简洁的办法。（比如设计这本字典）目的是研究一个最好的办法，来提升阅读兴趣和阅读能力，这是我们最为关注的”，Joost Grootens工作室总结到。

（编辑：王蕊）endprint