女性戏曲作为越剧改革路径的可能性

潘婷

【摘 要】越剧的发展史就是一段越剧改革史。如今，面对现代观众日益变化的审美需求和越剧热潮逐渐消退的境况，越剧未来的发展方向到底在哪里？回归越剧的剧种本体，越剧作为女性色彩十分浓厚的剧种，“女性戏曲”是否可以作为未来越剧的改革路径？此为本文的研究目的所在。

【关键词】越剧改革；改革路径；女性戏曲

中图分类号：J802 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）18-0038-01

越剧发源于浙江嵊州，发祥于上海，是具有全国影响力的剧种之一。从“落地唱书”到“越剧”，越剧的发展历史并不算悠久，至今才走过百余年历程，期间它从一个地方小戏发展成为具有全国影响力的大剧种，这与其敢于改革的剧种精神密不可分。但是至80年代以来，伴随着文化艺术市场门类的日益增多，不仅使原来本属于越剧的观众大量分流，还在不同程度上改变着观众的审美情趣。面对现代观众日益变化的审美需求，如何在满足老观众的同时，吸引新观众？越剧改革已经成为越剧受众们的文化消费期待之一。

回顾越剧的改革史，这个年轻的剧种经历了由男子越剧到女子越剧的历史性演变，并成功凭借其全女班和演唱才子佳人戏的剧种特征受到观众的追捧，于二十世纪初发祥于上海。期间姚水娟的“越剧改良”和袁雪芬的“新越剧改革”，使得这个曾经稚嫩的剧种走向成熟。如今，在面对越剧热潮逐渐消退的境况，茅威涛挑起当代越剧改革的大旗，试图以“精英文化”重塑越剧，将越剧打造成“东方音乐剧”，但颇受质疑。当代越剧改革的方向到底在哪里？余秋雨先生在《文化视野中的越剧》里说过这么一段话：“地方戏曲的寻根探源和改革创新不仅不对立，而且完全可以融合成同一件事。即便在内容上，寻找本体的努力也完全可以抵达人本命题。”[1]在探寻越剧改革路径时，我们必须要认识到的一点是任何新鲜的艺术元素或新兴的艺术力量进入越剧艺术本体时，都必须以尊重越剧劇种特色为前提，自觉地进行判断、取舍。要解决越剧当下的困境，还是要从越剧的本体、根源上探寻，这才是当下越剧改革的突破口所在。

何为越剧本体？著名的戏剧理论家龚和德曾就越剧的本体做过以下表述：“它是由女性扮演、善于表现妇女命运、最博女性观众喜爱的女性戏曲。”[2]“女性戏曲是越剧确切不移的美学定位。”[3]虽然关于“女性戏曲”的概念，学术界目前尚未有十分明确的定义，但有一点是可以明确的。这里所指的“女性戏曲”是对越剧本体特征的集中凝练：一是全女班；二是善于表现妇女言情题材；三是舞台表演风格优美、婉转，受女性观众喜爱，是女性色彩十分浓厚的戏曲剧种。在剧种特色上，完整地构成了一种“女性戏曲”。在越剧发展史上，越剧并非一开始就是全女班格局，越剧初形成时，主要由男性演员组成班社进行表演。直至1923年7月9日第一个女子越剧班才由王金水在施家岙创办。期间也有过一段男女合演的特殊时期，然而却终究未能将越剧推上男女合演之路。抗日战争是越剧发展史上的分界线。以此为界，男班急剧衰落，女班蜂拥入沪，并迅速崛起。虽然在二三十年代，越剧市场仍处于男女班并存的状况，但逐渐呈现出女班盛男班衰的趋势，1943年后便再也没有男班的演出信息，女班彻底代替男班，越剧全女班的格局至此形成。同时，“孤岛时期”也是越剧发展的黄金时期，“女子越剧”风行上海滩。期间，入沪的女子越剧班社数量达到鼎盛。回顾这段历史，可以发现这一时期上演的剧目，爱情、婚姻、家庭始终是越剧表现题材的重点。虽然期间女子越剧改良、改革时期大量编写新戏，剧目题材范围得以扩宽，但言情故事依然是越剧不变的“主旋律”，如今越剧舞台上也经常上演，如越剧的骨子老戏《梁祝》、《碧玉簪》、《西厢记》等，表现妇女言情题材，是越剧不可动摇的本体特征。同时越剧的“言情”选择又契合了当时上海的女性消费文化。对于女性观众而言，越剧唯美的爱情风格、情节的悲欢离合，可以让她们获得情感上的宣泄，满足其情感上的想象性体验，女性从而成为越剧人数庞大的忠实观众。同时，“上海女性作为越剧的主要观众群，帮助界定了女子越剧以传奇剧的言情叙事为基调的风格，对于越剧的昌盛起了决定性作用。”[4]

至此，越剧“女性戏曲”的本体特征已初见。但笔者深知，所谓“女性戏曲”并不能仅仅因越剧的全女班格局、擅演言情题材、受女性喜爱的审美风格而定，真正的“女性戏曲”应该是具有女性意识的戏曲创作和表演。在女性地位日渐提高、女性话语权日益受到尊重的今天，“女性戏曲”是越剧非常值得尝试的一种可能性。

参考文献：

[1]余秋雨.文化视野中的越剧[A].载《重新走向辉煌：越剧改革五十周年论文集》[C].高义龙，卢时俊主编.北京：中国戏剧出版社，1994.

[2]龚和德.选择性的重新建构[A].载《重新走向辉煌：越剧改革五十周年论文集》[C].高义龙，卢时俊主编.北京：中国戏剧出版社，1994.

[3]宋光祖.固守并发展“女性戏曲”本体——为上海越剧院成立五十周年而作[J].上海戏剧学院学报，2005（6）：98.

[4]姜进.女性，地域性，现代性——越剧的上海传奇[J].史林，2009（5）：48.endprint