影音无限——第14届卡塞尔文献展影像和有声节目

编译：韩晶

影音无限
——第14届卡塞尔文献展影像和有声节目

编译：韩晶

经过四年的筹备，第14届卡塞尔文献展已经在雅典和卡塞尔拉开帷幕，文献展不仅沿袭了一贯的深刻性、学术性的特点，而且更注重观众的多感官积极参与，形式丰富的影音节目也是展览一大亮点。本文将介绍卡塞尔文献展具有代表性的三个影像和有声节目，让读者体验精彩纷呈的影音世界。

影像，声音，第14届卡塞尔文献展

Abstract:Four years in the making, documenta 14 has already started in Athens and Kassel. This exhibition not only continues the characteristics of profundity and academic, but also emphasizes the audience’s multi-sense involvement, and the audio and film programs are the highlight of the exhibition. This article introduces three representative audio and fi lm programs: Keimena, David Perlov: Retrospective and Listening Space, making the brilliant audio and fi lm world accessible to readers.

Keywords:fi lm, audio, Documenta 14

1-2 2017第14届卡塞尔文献展现场

第14届卡塞尔文献展充分体现了文化的深厚与丰富，以及城市的热情与美丽。本届文献展不仅有具有实验性和创意性的展场选址，包括博物馆、电影院、道路和居民住宅区等，形式新颖而又多样化的艺术作品，而多媒介的展出形式更是展览的亮点，现在文献展不仅是可观看，更融入了声音和影像等元素，调动观众多感官参与。

《文本》（Keimena）

《文本》是希腊广播公司（ERT）每周播放发的电影节目，由第14届卡塞尔文献展主办，希拉·法勒和柴瑟夫·布利卡斯策划。它依托于作为希腊公众电视广播的希腊广播公司来呈现，希望借此将第14届文献展延伸到观众家中，进而产生更多新的观众。《文本》聚焦于实验性的纪录片和虚拟故事，为观众呈现与社会、政治和诗意相关主题和手法的影像，并且，这些影像的概念、主旨和立场与第14届文献展的总体策展思路进行着对话。

3 珍妮·安东尼奥（Janine Antoni）睡眠织布机、羊毛纱、床、女睡衣、毯子、对艺术家的眼跳解读输出、解码器19942017第14届卡塞尔文献展展出作品

电视，无论对私人还是公众而言，在希腊近代史和社会发展方面扮演着重要角色。它是对当前国家社会经济困境的反思与反映，其重要作用不可低估。虽然严重的资金削减让希腊广播公司遭受重创，影响公司运营，希腊广播公司仍然扮演着官方“公共”媒体的角色，特别是在希腊的集体意识中：2013年，作为削减财政支出的一项措施，希腊广播公司关闭，这马上引来了全国范围内的大规模抗议。观看电视看起来是一种独自的行为活动，但是，与在线上网等不定时的行为相比，观看电视是在现实生活中同时发生的集体事件。像参观展览一样，看电视需要观看者的提前投入，并且促进后续的参与体验。这样的结构特点，以及基本的大众原则，包括集体归属感、与既定兴趣的距离、对社会小众群体的关注，都是《文本》和包含在这个系列里的诸多影像的不同主题所必备的。该节目囊括了20世纪70年代和近期的影片，同时也有为第14届文献展制作的新影像。所有影像作品都与希腊生活、经济危机和社会动荡时期主题息息相关。

戴维·佩尔洛夫：回顾展

当以色列电影制作者戴维·佩尔洛夫逝世的时候，他留下了大量的笔记本，写满了警句、隽语、电影剧本、传记笔记、穿插文字的图像和配图的文本。这是第14届卡塞尔文献展的影像项目和展览。在20世纪70年代早期，影像制作非常稀少，佩尔洛夫发现自己陷入了创意僵局，他开始设想一种替代物，一种他自己的新道德和美学方式：Tagebuch（日记），不是书写的形式，而是影像。出于当时当地对缺少复杂性的犹太复国主义者信息要求的回应，佩尔洛夫以持续时间较长、主要为未完成的自传体回应。在这里，艺术的个人危机触碰到了集体裂缝：当佩尔洛夫着手于影像工作时，1973年10月的赎罪日之战爆发了。透过窗户，他的镜头捕捉到了战争的第一个征兆：敬拜者的紧张焦虑从街上的犹太会堂退去，他们通过临时的无线电广播倾听军队储备的动员号召。在他的电影艺术历史中，战争是个人日记的组成部分，是没有先例的，在这里，类似于个人空间和家庭的私人空间变得极端、公共和政治。

戴维·佩尔洛夫：回顾展呈现了艺术家完整的电影日记（1973—1983），以及其他关键的电视项目和配有摄影作品、素描的实验性电影，所有这些都是在20世纪50年代和21世纪前10年制作完成。

4 2017第14届卡塞尔文献展现场

聆听空间

“卡塞尔聆听空间”以正在进行的文献展的形式呈现，它同时记录了在雅典的第14届文献展的活动，以及其他重要的雅典展览有声部分。在雅典，聆听空间致力于探索在既定的音乐创作和表演制度之外的声音。

在卡塞尔，这些演出被记录存档，并且它们的撰写形成了一个积极的记录，在两个城市展览的进程中，记录也随着有声活动在雅典持续推进而不断扩大。如果说雅典聆听空间旨在与传统的音乐设置决裂，将听众置于这些感官体验的中心，那么，位于文献展大厅夹层，可见弗雷德里希广场的卡塞尔聆听空间，将带给听众有些远离，但同样注意个人观点的重游体验。

人们如何解读通过录音的媒介造就的现场有声体验的空间、时间和地点交织而成的错综复杂的网？而人们又该如何驾驭对它的倾听？在雅典的聆听如何转译为在卡塞尔的聆听？当人们看不见声音的源头时，人们听到了什么？在雅典的有声表演创造了特定的条件，有了这些，在特定的聆听和集体空间里，当听众意识到它对身心所起的作用时，这些事件的声音记录就会让听众追溯这个空间。在卡塞尔，直接的连接会让声音的重要方面与听众相遇成为可能，并让听众主动体验声音的机制和完美。正如保琳·奥莉薇余曾经写道：“聆听一个空间，会改变空间，而改变的空间又会改变聆听。”

The Unlimited Film and Audio World——The Film and Audio programs of Documenta 14

Compiled by: Han Jing