建筑生命的延展——废旧建材在建筑装饰中的资源化设计探索

冯任军 （山西大学美术学院 030006 ）

建筑生命的延展
——废旧建材在建筑装饰中的资源化设计探索

冯任军 （山西大学美术学院 030006 ）

现代建筑的使用年限远小于其价值年限，大量的建筑材料造成很大的资源浪费，为呼应节能环保的主题，紧跟可持续发展的脚步，呼吁通过对废旧建筑材料的选择性回收并进行一定的加工来再次使用在建筑空间中。这样不仅合理的利用了资源，还在巧用二次设计后的废旧建材装饰出理想空间的同时，对材料与空间的关系进行了新纬度的探讨与思索。

废旧建筑材料；建筑装饰；二次设计；空间艺术形态

我国《民用建筑设计通则》的规定，一般性建筑的耐久年限为50年到100年。然而实际生活中，为了追求最大利益化，快速的城市化建设使得我国建筑的平均寿命只有25~30年1。我国建筑的其使用时间远小于其价值时间，这本身就是一种很大的资源浪费，再加之我国长期采用传统的建筑方式，原料消耗大，且落后的管理产生的大量的废旧建筑材料，不合理的处置使之成为真正的建筑垃圾。而且大量的建筑垃圾往往处理不当，运往郊区肆意堆放，这样不仅造成了严重的二次污染，而且挤占城市的发展空间，如果能将这些废弃物用于建筑和环境营建，将为城市提供了一条切实可行的可持续发展之路。

但废弃物的营建利用存在着技术支持不足、利用过程复杂和人工与环境成本过高等问题，这使其在工程营建中的利用困难重重。因此，本文从设计美学角度出发，着重探索废旧建筑材料在空间装饰中设计表达，从而使建筑废弃物产生新的形式语言，进而营建利用的可操作性、经济效益和环境影响问题，唯有进行二次设计探索，才能使废弃物的营建利用变为可能。

一、废旧建筑材料研究背景

废旧建筑材料又可作为绿色建材，泥土、石块、混凝土块、碎砖、废木材、废管道及电器废料等是最常见的建筑废材。大量采用废弃的建筑废材，经过低成本的加工再次使用在建筑装饰装修中，可以成为改善环境、提高生活工作质量的节能环保材料，是经过多种加工手段实现二次使用的理想材料。

建筑废弃物成分比例表2

1.国内废旧建筑材料再利用动态分析

据统计，我国建筑垃圾的数量占城市垃圾总量的30%~40%。每万平米建筑的施工过程中，仅建筑垃圾就会产生500～600吨；而每万平方米拆除的旧建筑，将产生7000～12000吨建筑垃圾而中国每年拆毁的老建筑占建筑总量的40%3。我国目前常见的最有价值的废旧建筑材料再利用还属在拆除房屋中回收一些尚完整的砖石、钢材及部分残碎料用作基础垫层、道路、场地回填，其余大部分的建筑废旧材料运往垃圾场作为垃圾排放。

此外，也有一些实践建筑师和设计师开始有意识的进行了一些废旧建筑材料再利用的研究与实践，如王澍、谢英俊、崔凯、刘家琨等，获得一些不错的社会反映。

2.国外废旧建筑材料再利用动态分析

（1）日本废旧建筑材料再利用动态分析

日本在废旧建筑木材的再利用领域处于世界领先水平。将建筑弃材视为“建筑副产品”的日本，国土面积小，建筑资源匮乏，故十分重视将废旧建筑材料作为可循环再生资源而重新开发利用。日本著名住宅改造节目《全能住宅改造王》中，常常拆掉建筑不合理的部件结构经过专门的改造加工制成新的建筑材料或者家具装饰，手法新颖，材料改造运用合理，既为人们节省了经济开销又将空间重新规划组织，使之成为温馨理想的居住环境。从这个节目就可以看出日本对于废弃材料的利用已经发展到很高的程度。

（2）欧美国家废旧建筑材料再利用动态分析

德、美国是世界上最早进行建筑材料循环利用研究的国家之一，且都有明确的法规来规定建筑废材的处理与使用。

德国是世界上废旧材料利用实践最为成熟的国家。在德国，政府参与废旧建筑材料的回收，支持建筑垃圾管理产业的发展，单纯处理建筑垃圾的费用非常昂贵，而再生建材却经济实惠，所以废旧建筑材料的回收利用率高达90%。

美国洛杉矶天然气公司能源资源中心，新建建筑80%的建筑材料都来自于废旧建筑材料，它也是民间进行废旧材料利用最多的国家，经典的案例有美国海伦德别墅设计、德克萨斯州退休军官丹• 菲利普斯自宅等等；

英国建筑研究院的办公楼废旧建筑材料的利用率达96%，是欧洲著名的节能建筑典范；英国伦敦2012年奥运主会场的建造材料有一半材料是废旧材料，顶棚来自天然气管道项目的剩余材料，奥运会结束后，主场馆将会被拆除，组合成别的运动馆和其他活动场馆，馆顶的遮阳棚会被做成袋子出售；奥林匹克篮球馆，水球馆将被拆除，其建筑材料或部分将于英国其他地点的再度利用或重建。

二、废旧建筑材料在空间装饰中的二次探索与实践

废旧建筑材料身份的转变使得被丢弃的材料恢复尊严的同时，更是对传统中那些在当代依旧有的生命力的因素的进行的二次演绎，获之得更大的展示的舞台。

1.废旧建筑材料本身的质地极具表现力

废旧建筑材料从传统的承重作用蜕变成具有时代特征的塑性表皮，材料本身就成为设计的一个切入点。不同的材料因其组织与构造的不同，就有其独有的纹理、气味、色泽等。然经过时间的雕琢，废旧材料俞显出其独特的气质：

废旧的木材经过风吹日晒，看起来很有历史凝重感，正是因为它们身上的“缺点”使得它们韵味更浓，如裂纹、天然年轮纹理、虫眼、木节等使其具有与新材料不同的灵魂与品格；用在民居建筑中的石块长期受外力的挤压，产生细小的裂缝，坚固与脆弱在一块小石头上绝妙的展现在人们眼前；又如耐候板会随着时间而逐渐生锈，使得表面呈现出暗红色，从而使得建筑具有了新的生命力；锌板呈现银白色，随时间推移，锌板氧化形成淡蓝色的金属光泽，呈现出一幅新的画面；铜板随着时间的流逝而逐渐发绿等。

在这个处处追求个性化的社会，这样的废旧建筑材料的正是我们所追求与寻找的，它既满足了我们的审美新方向，满足我们的精神需求，又符合我们低投入高回报的经济心理。

2.废旧建筑材料在空间装饰中的表达与空间感受紧密联系

现代主义建筑大师柯布西耶认为，空间里体现更多的是人类的情感和精神4。建筑的终极是从人的角度来看的，建筑体现的是人的价值。废旧建筑材料自身蕴藏着独特的潜在的价值就是这样一种人的价值，有时间记忆的价值。无论是废旧建筑材料本身带有的独有的色泽、纹理、气味等还是通过精心巧妙的组合设计，它都是与空间氛围与个人感受结合起来的。

人们对空间的感受是借助空间得到的，而各种不同形态的空间又由不同质感的材料营造而来，故以废旧建筑材料营造出的空间氛围必是有其独特“气味”的空间，它旨在表现出一种独特的韵味，一种新材料无法散发出的时间的味道，厚重历史或者丰富阅历的味道。

这里举一个利用废旧建筑材料保留时光与记忆价值的例子：日本的村井正诚美术馆是日本现代第一位抽象派画家村井正诚生前工作生活的旧宅，1940年代村井夫人找到日本著名建筑大师隈研吾，请他将旧宅进行重新设计，她希望在她亡夫的作品的环绕下生活。

根据村井夫人的需求，隈研吾先生以“连接”、“惜物”的设计理念重新设计了这个巧思的建筑艺术品，这个重新设计过的村井旧宅变成了村井正诚美术馆，被列入全球前100家美术馆，隈研吾说它不仅仅是一个美术馆，它就像是一个家，是“理想家居”的代表，展现了时光、记忆与未来的之间巧妙的联系。

隈研吾先生认为这个项目的关键在于记忆的保存，而记忆永远是关于时间的话题。隈研吾先生说，“现代建筑要求建筑物永远光洁如新，而其实会老去的建筑才是建筑，看似衰腐，但其实它们与时间一起活着，并积累着时间。”故旧居的物件作无条件的保留成为营造时间感的关键。

隈研吾先生采用大套小的格局，保留旧宅原有的样子，把这些记忆封闭在一个“小盒子”中，以此来保留村井先生的所有记忆，希望通过这样能够保留住它自己的时间价值，保留时间的连续性，建筑外部用旧宅的废旧建筑板材包裹了原有的建筑搭建了一个新的“大盒子”。新建的“大盒子”赋予了旧宅新的时间感，两个“盒子”中间的空隙就成为美术馆的展览空间。建筑外壳中所用的废旧建筑板材都取自于老宅，保持原有的形态，但却在换了一种拼贴方式的情况下，开始用另一种姿态继续着一段记忆，或者说开始了一种新的记忆……

拆自老宅的废旧建筑木板按村井先生抽象画的几何形式排列在纯白的墙体之上，这种装饰的方式不仅仅是对旧材料尘封的生命进行激活，更是将废旧建筑材料变成一种抽象的记忆符号，对村井先生的画作风格进行一种新的延续，将村井正诚先生的精神得以延续、重生。他将旧的材料作为一张见证时间、见证记忆的“照片”钉在了这新与旧和谐共生的“活着的”空间里。

空间、时间与人在这里融为一体，废旧建筑材料可以成为人的心理的对应物，与人的心理结构之间形成同构关系，唤起人的情感与共鸣。时光滤去它对功利的现世追求，它的形体简洁却更意味深长，它记录着过去曾经有过的鲜活体验，它展示着对未来的美好愿景。

谈及空间感受，是什么给我们以各种不同的空间感受与个人体验？是空间的组织分割还是视、听、感、触觉的体验让我们产生了空间感受？

原研哉先生曾在《白》中写到关于白是什么颜色，颜色又是什么时说：“以日本人使用的传统颜色命名的“传统日色”，以具有能唤起人们想象力的力量著称，只要我拿起这个本子，总是能顺利而自然地接受其文字普主导的颜色的特质。同时，我的感觉被唤醒，仿佛听到了乡音，我感到了慰藉，以及一丝孤独……”5我想置身于用废旧建筑材料装饰过的空间亦有这样的感觉与心情。

空间感受的重点就在于“感受”，空间只是一个传达感受的媒介，我们在空间中相遇我们曾获得的观赏、震撼、感动和领悟等一系列的经历，它与再次相遇时的个人体验相结合，为我们获得更加开阔的精神空间。而废旧建筑材料的某种特质就给我们打开这样的空间创造好基础，只等时间与空间相遇，火石电花在我们的脑海中瞬间闪过，我们走进更加广博的空间……

3.废旧建筑材料在空间装饰中设计表达的探讨

（1）在空间界面中的重生。

将废旧建筑材料作为一种构成元素，以点线面的方式来组织排列元素，以抽象化的方法来做界面的处理。类似蒙德里安的抽象画，这样的设计不注重具象的图形图像，重点在于它给予我们饱含生动丰富的内涵和给人无穷想象的空间。

（2）在空间塑造中的演绎。

废旧的建筑材料在空间塑造中也是以元素的形式出现，相同的元素以不同的形态出现，形成一种独特的氛围。如王澍先生多次运用旧砖瓦这个元素，塑造出不同的建筑形态与空间，给人以不同的感受。宁波博物馆的旧砖瓦记录了城市和时间的记忆，而2010年上海世界博览会上宁波滕头案例馆则更多的展现“城市化的现代乡村，梦想中的宜居家园”这样的生态主题。

宁波博物馆

宁波滕头案例馆

（3）符号化和象征性

以具有某种鲜明特质或者意义的废旧建筑材料做空间的引导符号，将废旧建筑材料重新上色或者改变材料形状提炼为一种符号，用于制作服务于空间的装饰物，增加空间丰富性趣味性的同时，给空间以和谐统一之感等。

老厂房里常作这种性质的装饰物。如798艺术工厂中的老厂房里，废旧的工厂管道和机器等，早已失去原先的使用价值，但它被漆上了新的色彩后又产生了新的使用价值，这时候它的性质产生了变化，它由实用型材料变成了观赏型材料，它关于时间、关于城市的记忆却因为形体的存在而可以持续的提供给人们，这种二次设计具有一种象征性，是一种是对过往回忆的提醒，也是一种新的开始的象征。

三、结语

本文倡导利用废旧建筑材料在空间装饰中做资源化二次设计探索，创造高附加值的建筑或产品。因为单单从废弃物资源化思想的本质来看，废弃物末端利用的垃圾经济，并不是所有处于垃圾阶段的物品都能找到合适的利用方式，因为这种利用思路下的成本仍然较高，因而附加值较高的产品并不多见。而废旧建筑材料的资源化合理探索设计再利用为装饰材料多了一些选择的空间与范围，增加了设计的丰富性与趣味性，这样的二次探索设计也更贴近以人为本的设计初衷，其必然是未来空间装饰发展的一种趋势。

注释：

1.引自新华网《媒体称我国新建建筑寿命25至30年英国平均132年》2014年04月08日.

2.表格自秦中伏《建筑废弃物综合利用现状及对策》浙江大学建筑工程学院土木工程管理研究所.

3.引自新华网《住建部：中国建筑平均寿命仅30年年产数亿垃圾》2010年4月6日.

4.引自勒•柯布西耶《走向新建筑》.

5.引自原研哉《白》.

[1]陈镌，赵巍岩，张鹏.材料表现的地方化——论泉州传统建筑材料的当代传承与更新[J].新建筑，2010.6（133）.

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[3]吴星.传统建筑营建中的废旧材料再利用案例研究，天津大学建筑学院国家自然科学基金项目论文[D].2013.

[4]李维红.浅析21世纪建筑材料的再生循环与利用和可持续发展[J].建筑学报，2000（8）：56-60.

[5]王澍.剖面的视野[J].时代建筑，2010.2：81-87.

[6]王澍.上海世博会宁波滕头案例馆，上海，中国[J].世界建筑，2012.5（263）.

[7]隈研吾.村井正诚美术馆[J].建筑与文化，2007（7）.

[8]原研哉.白[M].1.广西师范大学出版社，2012-3.

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国家社会科学基金艺术学项目“晋商聚落形态特征研究”（批准号：14BG073）