别具匠心的词曲结合——《多情的海鸥》的词曲特征

陈双双

（陕西艺术职业学院，陕西 西安 710054）

别具匠心的词曲结合
——《多情的海鸥》的词曲特征

陈双双

（陕西艺术职业学院，陕西 西安 710054）

由倪维德作词、韩兰魁作曲的艺术歌曲——《多情的海鸥》，是一首歌词与旋律完美结合的经典之作，音乐与歌词的结合可谓珠联璧合、相得益彰，具有很强的艺术感染力。笔者以艺术歌曲《多情的海鸥》的词曲关系方面为视角，从歌词内容与歌曲体裁、语调与音调、曲式类型与歌词段落几个方面进行研究分析。

词曲；结合；特征

歌曲是音乐（曲）语言节奏与音乐节奏和文学（词）相结合的一种艺术形式。倪维德作词韩兰魁作曲的艺术歌曲《多情的海鸥》在布局上有着巧妙的构思，词曲结合别具匠心。

一、歌词内容与歌曲体裁

歌曲的体裁是由歌曲的题材内容，结构形式，风格特点等因素决定的。

倪维德有很多与海相关的作品，如著名的声乐套曲《海的恋歌》，还有《海之角天之涯》《多情的海鸥》等描写大海的歌曲。《多情的海鸥》作为其中的一首作品，采用了寄托的手法，用浪漫的语言娓娓道来：

“我枕着浪花静静的漂流，胸前落下了一只海鸥，多情的海鸥，你是把我当做栖息的礁石？还是把我当作觅食的渔舟？多情的海鸥，你千万别再我心头做窝，因为我的心里布满了伤口。多情的海鸥，你应该随白帆飞去，蓝天下有你的自由！我枕着浪花静静的漂流，漂流。”

这首貌似平常的词作，词中没有华丽的词藻，没有着意的渲染，外形短小，但内涵却极其丰富。作者运用了寄托的手法来创作。我们已无从考证这首作品的创作背景，也难以猜测作品中“我”和“多情的海鸥”具体所指，更难以确认他们的象征含义。但通过细细研读，也可以理解其大致的内涵。这里的“我”和“多情的海鸥”是我们在生活中能够遇到的，是我们能够理解的人之常情。这里的“我”“心里布满了伤口”“枕着浪花静静的漂流”，他应该是一个历经沧桑、有阅历的人；是一个渴望休息的身心疲惫的人；同时他还是一个坚强的，不愿意接受别人怜悯的人；更是一个非常善良，愿意为他人前途考虑的多情的人。之所以不愿让“多情的海鸥”把自己当做“栖息的礁石”，“当做觅食的渔舟”，完全是处于对“多情的海鸥”的关心，为他的前途负责。希望“海鸥”“随白帆飞去”，寻找蓝天下属于他的“自由”，得到一个好的前程，好的归宿。而海鸥则是一个年轻的、活泼可爱、充满爱心柔情的多情的人。这样一对互为对方着想的有情有义的人，的确可以牵着人们的心，产生深深的感动与联想，引起人们的共鸣。

作曲家根据词作家创作的意境，用深情、大气的旋律，体现出词作内含的抒情歌曲的体裁特征。曲调随着歌词的情感变化而变化，与歌词的结合可谓珠联璧合、相得益彰，歌曲的旋律优美流畅、大气舒展且富有神韵，舒缓流畅中包含着跌宕起伏的韵律美。

二、语言节奏与音乐节奏相得益彰

歌词语言的节奏是歌曲音乐节奏的基础，因此在通常情况下，音乐曲调节奏与歌曲语言的节奏是相吻合或基本吻合的。在这首艺术歌曲的创作中，作曲家十分注重安排歌词语言节奏和音乐节奏间的关系，使二者达到协调统一，更好地表现音乐内容，塑造音乐形象。

我们诵读歌词时语言节奏与歌曲音乐节奏基本上是一致的，语言重音也会在音乐的强拍位置出现。歌词中所需要强调的字，在节奏上都处理成相对较长时值，其位置都处于强拍处。如：“我”“胸”“海鸥”都处于强拍或强位处，时值基本按照诵读中强调的字眼的时值去安排。而不太需要强调的字或词，都放在了每个小节的弱拍处，时值也相对较短。这首抒情的艺术歌曲多为一字一音或一字两音，但个别地方根据音乐形象塑造的需要，加入了一些有装饰性作用的经过音或辅助音。

三、语调与音调的关系

一首歌曲旋律的核心音调的产生与歌词的语调有着密切的关系。如何处理好语调与音调的关系是不容忽视的问题。如果词作中语言的平仄、抑扬，字的读音，以及句末音节语调的上扬或下降这些语调方面的问题与旋律线的音调相一致时，那么作品演唱起来会很顺口，加强歌曲的美感，对音乐形象的塑造能起到促进作用。反之，二者不一致、不协和时，则会出现“倒字”的现象，不仅演唱者唱起来会感到生硬拗口，也会使听众感到晦涩难以理解。分析谱例不难发现，作曲家在处理旋律音调的走向时，其旋律走向大部分都与歌词朗诵的声调相一致，而在塑造音乐形象需要特殊处理的地方，则会有灵活的处理。例如歌曲的第一段（见谱例）

谱例

谱例上方的箭头表示歌词在朗诵时的声调走向。通过观察可以发现，旋律线的进行方向与语气的强调、声音的高低、语势的轻重、口气的急缓基本统一，但是有个别几个地方稍有不同。特别是连续两句“多情的海鸥”处，旋律线走向做出了上下对比，既符合语言的习惯，又使得旋律布局更加平衡，使感情的抒发更加真切。而之后连续两个疑问句“你是把我当作栖息的礁石？还是把我当作觅食的渔舟？”在音调的安排上，能够感受到“我”被不速之客“海鸥”拨动心弦的情感变化。最后一句“还是把我当作觅食的渔舟？”作为第一乐段的尾声，语调箭头的走向向下，为紧接着后面要进入情绪更为激昂的部分做出了铺垫。

四、曲式类型与歌词段落的统一

“歌曲的曲式类型是由歌词内容决定的，而内容的深刻表达无不依托于完美的结构布局——曲式。”歌曲《多情的海鸥》歌词与音乐紧密结合，作曲家根据歌曲内容的发展而布局，每一部分的出现，都做出了精心巧妙的安排，在歌曲所要表达的思想内容的要求下，达成了曲式类型与歌词段落的统一。

下面我们来看看《多情的海鸥》的歌词：

“我枕着浪花静静的漂流，胸前落下了一只海鸥，多情的海鸥，你是把我当做栖息的礁石？还是把我当做觅食的渔舟？|多情的海鸥，你千万别再我心头做窝，因为我的心里布满了伤口。|多情的海鸥，你应该随白帆飞去，蓝天下有你的自由！我枕着浪花静静的漂流，漂流。”

歌词分为三句，每句流露出情感都不同。根据歌曲歌词的不同内容，作曲家采用了三段体的结构形式，使之与歌词段落相统一。为符合音乐发展的需要，作曲家在作品中运用了重复的手法，在情感发展需要的地方，重复音乐或歌词，使音乐发展更具推动力。

[1]倪维德,韩兰魁.多情的海鸥.音乐创作,2003,04.

[2]徐自强.歌词创作美学.首都师范大学出版社,2000:298.

[3]方智诺.歌曲分析与写作.西南师范大学出版社,2009:105.