现代作曲技法在王西麟音乐作品中的运用*——对室内乐《八重奏》的分析与研究

李淑珍

（运城师范高等专科学校，山西 运城 044000）

现代作曲技法在王西麟音乐作品中的运用*
——对室内乐《八重奏》的分析与研究

李淑珍

（运城师范高等专科学校，山西 运城 044000）

本文主要对王西麟先生的音乐作品室内乐《八重奏》进行了细致的分析与研究，论证其现代作曲技法在作品中的运用。主要包括七个方面：1.非周期时值的混合与变拍子的运用、2.中心音组控制技术的运用、3.现代节奏的运用、4.十二音和弦的运用、5.半音化平行和声进行、6.节拍错位手法的运用、7.速度对位手法的运用。

现代作曲技法；非周期时值；中心音组；速度对位；十二音

20世纪的现代音乐对传统的古典、浪漫音乐形成强有力的冲击，它打破了传统的自然音为主的旋律进行与三度和弦为主的和声配置，确立了十二音的同等地位，使不协和和弦获得解放，音乐的无调性加强，节奏也变得更加自由复杂等，这一切也深深的影响着我们当代作曲家的音乐创作，无论是作曲理念还是作曲技术无不都发生着巨大的改变，从而也深深映射出这种现代音乐的风格与痕迹。王西麟先生的室内乐《八重奏》恰是这种作曲理念的反映，其作品中大量运用了现代作曲技术，从而使音乐作品展现出一种新的风格特征。其作品中主要采用的现代作曲技法如下：

一、非周期时值的混合与变拍子

在王西麟室内乐《八重奏》中乐曲一开始就以非周期时值的混合与变拍子显示出与传统音乐的不同，这样的现代节拍组合方式打破了传统节拍的强弱规律，音乐节拍变得自由而不确定，这也使得音乐旋律变得自由而不受约束，更有利于音乐情感的表达。非常规时值的拍子再加上旋律的自由无调性倾向使音乐的现代个性极具鲜明的体现出来。如谱例1

以上谱例中，节拍改变的规律是3/4、9/4、10/4、15/4、7/4、5/4、4/4、7/4，乐曲开始仅仅8小节，而每小节节拍都在改变，音乐的强弱变化是无法用常规的节拍规律来划分和感受的，由此使的主题旋律处于一种飘忽不定，无法琢磨的神秘氛围中。

二、中心音组控制技术

现代音乐作曲技法之一便是中心音控制技术，室内乐《八重奏》的主题主要是由三音组及其各种变形构成的自由无调性音乐构成，如乐曲开始的第一主题

此主题第一、二小节是以AbBB构成的三音组为音乐动机，接着是其倒影A#GG，第三四小节则是两者的结合与变形，第五至八小节是则是以A为中心的原型与其倒影的音程扩展变形。此主题旋律在整个音乐的发展变化中贯穿其中，且用了变形、扩展、移位等手法不断丰富主题的音乐形象，推动音乐高潮，促进情感表达。如谱例2

以上主题以D#DE三音组构成，是三音组原型AbBB的下五度移位，之后是其主题的进一步展开。

三、现代节奏的运用

现代节奏的运用在室内乐《八重奏》中相当广泛。如谱例3

以上谱例，上方三个管乐声部小节线是虚的，说明其节拍并不起主导作用，其旋律演奏相对自由，下方的弦乐声部则没有小节线，各声部分别以不同的音符数目组合形成错综复杂的节奏对位，使音乐主题背景处于一种连绵不断的特定的节奏形势下。主题的时断时续与背景音乐的持续进行形成一种鲜明的对比，更突出了音乐主题的无聊、不安与躁动。

四、十二音和弦的运用

十二音和声的使用是现代作曲技法之一。《八重奏》中作曲家更多的运用了纵向十二音和弦形式，但由于十二音分别以开放排列方式分散于各个声部，此做法使不和谐的音响效果被削弱，而同时由于类似命运之门被敲击的和弦固定音型的使用，使得音乐更贴切的符合音乐情感表达的需要。如谱例4

以上谱例中由十二音所构成的固定音型在音乐的第二部分贯穿始终，这种固定音型从一开始的强有力的弦乐合奏到声部的逐渐减少，音响的慢慢减弱，把对命运的抗争与无奈深刻表达出来，管乐所奏出的主题则始终如飘荡的游魂一样，时隐时现，穿梭其中。

五、半音化的平行和声进行

室内乐《八重奏》中音乐的连接部分大量采用了半音化的平行和声进行，各个声部从横向上均呈半音化的连续进行模式，节奏上由疏而密，速度递增，这也是现代音乐节奏的特点之一。纵向上的和声构成则呈十二个半音纵合化模式，体现了现代的十二音作曲技术。如谱例5

六、节拍错位手法

室内乐《八重奏》的中节拍错位手法应用明显，这样的作曲技法把音乐主题所要表现的那种混乱，复杂，动荡不安等情绪一览无余。如谱例6

此谱例中，虽然有小节线的划分，但此处节拍意义已不大，反而从谱例演奏提示中可看出其各个声部分别以相差一拍时值的四拍子、五拍子、六拍子、七拍子、八拍子的对比形成节拍对位，从而使音乐此起彼伏，陷于一种诡异和神秘莫测的不安中。

七、速度对位

速度对位手法在室内乐《八重奏》中运用相当多，如谱例7

以上谱例中，虽然整体是4/4拍的节拍韵律，但从谱例可看出第一声部旋律呈现出12/8拍，第二声部呈现6/4拍的特点，但同样的音符速度却完全不同，如第一声部每小节包含12个八分音符三个音一组，三个八分相当于第三声部的一个四分，而第二声部六个四分相当于第三声部的四个四分音符，速度都明显快于第三声部，从而形成各声部的速度对比，产生速度对位。

从以上谱例论证可看出，室内乐《八重奏》主要采用了一系列的现代作曲技法进行创作，无论是主题旋律还是和声进行，无论主调还是复调都融入了现代作曲技术，渗入了现代作曲理念，与作曲家之前的传统作曲手法形成对比，是作曲技术改变的象征作品之一。

[1]徐平力.20世纪初期的和声研究.上海音乐出版社,2010,6.

[2][美]文森特·佩尔西凯蒂 著,黄大同 杜亚雄 译.二十世纪和声学上海音乐出版社,2009,12.

[3]童忠良.现代乐理教程.湖南文艺出版社,2003,4.

[4]郑英烈.序列音乐写作基础.上海音乐出版社,1989,12.

[5]彭志敏.新音乐作品分析教程.湖南文艺出版社,2004,10.

[6]王西麟.室内乐作品七首.湖南文艺出版社,2014,7.

2015年运城师范高等专科学校课题项目《稷山籍作曲家王西麟的创作技法演变研究》阶段性研究成果；2016年山西省高等学校哲学社会科学研究项目《民族元素在王西麟音乐作品中的运用与发展》阶段性研究成果（20162241）

李淑珍（1975-），女，运城师范高等专科学校讲师，硕士，主要研究方向：作曲与作曲技术理论教学与研究。