书品格雅 精朴娴淡

王弘毅

在推荐吴丽丽老师的书法给大家时，不时冒出杨修品对她的评论，说吴丽丽的作品有“宫廷味”。何为“宫廷味”？不得其解，只好回头去认认真真地去看她的书法。

吴丽丽18岁时师从中国著名书画大家李广平先生、孙太初先生。初临柳、颜、王楷书，继临汉隶各名碑，尤以隶书见长。书风劲健古朴，苍劲挺拔，不失灵秀之美，而更在美坛独树一帜的是，吴所画梅花深得李广平真谛并有发扬，于幽香之中透露出清冷，所画牡丹则飘逸出尘，独具皇家风范。从师承来看，上世纪六十年代初，吴拜师李广平先生门下，而先生是清末重臣李鸿章曾孙，如此师承自然有“宫廷味”。她的书法是有传承的。吴丽丽的篆书取力弇气长笔势缓慢且多对称之体，呈现出端庄静穆之美；隶书取势险节短奋笔短速，流露出欹侧变化之妙。即使是全包围结构的字，如外形内声，内形外声之类的字，其隶书也要采取独骏一角的手段，来打破篆书的圆润均衡。从结构上看，因为与篆书的揉合，非常多的字呈方形或竖长条形，扁平取势的字已退居次要地位，而且笔画或偏旁之间的挪移、错让、对比，也使结构匀称这一点受到了挑战。传统隶书一般通过笔画的内敛，使字形清瘦，通过笔画的外拓，使隶书产生了颜体楷书般浑厚宽博的效果。从她的笔画上看，因为与行书的揉合许多人都不再刻意表现蚕头雁尾，直入直出的写法，使隶书原有的重笔和波磔越来越弱，灵动轻盈取代了朴茂拙厚。更具特点的是对“蚕不二设雁不雙飞”这一不二法则的背叛。尤其她的带草法的隶书飞白，灵动脱俗，令人感慨。正是以这种触目惊心的背离和匪夷所思的感觉，打动了欣赏者的。沃兴华说：“古人写字以平正来抒发当时社会的伦理观念和不激不励而风规自远的审美理想，今人写字则以造险来表示这个时代自由传奇的精神。”

做为素来严苛的孙太初先生特别提到她的书法：结体茂密古朴，笔力苍老浑厚，于凝重中而有流动飞扬之势，特别是篆书以秦篆为宗，风格近似吴昌硕，绝不类女性所书。杨修品认为， 吴丽丽无论书法、绘画的成就都远超出“边疆”这个地域概念。而这一切都围绕着“宫廷味”来布局的。

孙老对她的书法评价是中肯的：“当今风气，从艺者多急功近利。朝学握管，暮即名家。甚其粗制滥造，狂怪欺世。如女士之严谨不苟，恬淡自适者鲜矣。昔人云：暮年变法。吾期女士必当再开辟新境，更攀高峰也”。近些年，随着书法媒体及各种大展、大赛的导向，广大书法创作群体为得到尽快认同的“跟风”现象，成了这一特点产生的群众基础。随着经济文化的发展和信息传播速度的突飞猛进，又使书法家对于创新求变有了更加丰富的艺术参照。这种情况下，任何一个人都无法通过墨守陈规来获得大众的认同。变则通，通则久，在传统的基础上不断创新是一切艺术发展的不二法门，隶书当然也一样。而这种跟风，可不能忘掉书法的极致“宫廷味”，一旦远离这种宫廷味，书法将变得俗不可耐。这也是吴丽丽老师书法给我们的启示吧。endprint