琵琶在戏剧伴奏中的各种运用

高爱玲

【摘 要】琵琶在戏剧伴奏中的应用从几十年前才开始，但其在戏曲中占有重要的地位。本文结合琵琶伴奏戏曲的实例，研究探讨琵琶在戏曲中的运用，以期推动琵琶演奏在戏剧中的发展与创新。

【关键词】琵琶；戏剧伴奏；运用

中图分类号：J632.33 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）17-0068-01

一、作为托腔保调的应用

在戏曲中，伴奏的主要意义是伴奏唱腔。琵琶既能独奏，也能伴奏，能够以各种形式出现，有时用托腔功能同步演员的唱腔，有时伴奏不与唱腔同步，而是在唱腔的间隙运用复杂的伴奏技巧以副弦的方法托腔保调，在唱腔伴奏中，琵琶经常以最小的演奏时间，取得画龙点睛的艺术效果。以豫剧现代戏《风雨故园》为例，演员起唱，琵琶时有时无地轻弹，跟随演员的唱腔旋律，托腔保调，烘托感情，但在“二八”过门中，琵琶又以右手重力度揉搓，左手的弹拨、轮指等技巧，达到了强烈的颤音效果，摄人心魄，催人泪下。在朱安从对生活充满希望到幻想被彻底击碎这一段中，琵琶很好地烘托出人物内心的情感变化。当演员用欢快的唱腔表达人物的心理，琵琶以打节伴奏的手法，注重音头和音尾的节奏变化，使唱段更加流畅；当演员所表现的角色无限悲痛时，琵琶以浑厚的音色使唱段更加沉重。

对于琵琶演奏员来说，随着时代的发展以及戏剧的创新，任务也越来越艰巨。根据多年的伴奏经验，总结得出，在戏剧中，尤其在现代戏中伴奏要多学、多听、多看、多想，对琵琶重新定位。有分谱时，要求演奏员不但要伴奏好情感丰富、有分谱的唱腔部分，还要演奏好表现各种思想情绪、场景画面和各种演奏形式的配乐部分。但是在地方基层剧团，并非每个剧目都有专门的配乐老师作分谱。演奏员面对无分谱时，首先要熟悉曲谱，看每段唱腔的调式、旋律和节奏；其次还要了解唱腔的风格和内涵等，将唱腔中的情感表达出来，托腔保调。除此之外，琵琶作为伴奏乐器，要在唱腔部分突出“伴”字，展现伴奏的作用。

二、作为和谐伴奏的应用

首先，琵琶作为伴奏，并非独奏，要随唱段感情强弱的变化而变化，不能因为琵琶独特的音质和表现力而忽视了伴奏，更不能在伴奏中喧宾夺主，抢夺唱腔的主体地位，那样不但达不到应有的艺术效果，反而会起到破坏艺术的作用，会让观众听着反感。其次，乐队伴奏主要以四大件为主，即板胡、琵琶、二胡、笙，琵琶只是伴奏乐器中的一种。在剧目表演时，不仅要与唱腔紧密结合，还要与其他乐器配合，该出现时一定出现，不该出现时一定不要出现，这样才能取得好的演出效果，才能让观众听着舒畅。例如，在豫剧传统剧目《秦香莲抱琵琶》中，秦香莲扮作卖唱妇在驸马寿宴上诉说身世这一段，唱腔运用了【非板】【慢板】【二八板】等，此段唱腔，琵琶充当了和板胡一样的作用，当唱到“离城十里，陈家庄”和下一句中间的小过门时，其他的乐器全部停止，只用琵琶独自演奏过门，取得了超强的音乐效果，产生一种不动声色的共鸣，展现了琵琶与唱腔、琵琶与其他乐器之间和谐的配合。

琵琶演奏者在演奏剧目时，要以演员为中心，但也不能妄自菲薄，看轻伴奏的作用。只有演员与演奏者和谐进行，才能表达出戏剧的灵魂和感情。这就要求琵琶演奏者必须承认伴奏在剧目中的配角地位，还要认真、积极地配合演员的演出，和谐、完整地演绎剧目。

三、作为情感表达的应用

琵琶的音调、音色、节奏多变，音质独特，既能展现“力拔山兮气盖世”的豪迈，也能表现“飘飘兮若回风之流雪”的轻盈。在戏曲中，琵琶不同的演奏技巧表达出的情感不尽相同，演员的唱、念等离不开乐队的配合，各种情感的表达也离不开伴奏的渲染，琵琶往往发挥着主要的作用，演奏者可以调节琵琶曲调的变化，细腻地表达人物的心理，衬托演员的腔调，将人物生动传神地演绎出来，让观众体会当中的情感，感受剧情氛围。例如，在现代戏《坎子山的脊梁》中，随着音乐切分音的出现，琵琶以挑轮、弹轮的演奏技巧演奏，展现了一些人为了理想而艰苦奋斗的决心，情感十分坚定。

琵琶以其独特的表现力，在戏剧中征服观众，虽作为伴奏，但在情感表达、气氛渲染上十分到位，发挥着重要的作用。演奏时，琵琶演奏者除了技巧表现，还要体会人物情感和环境氛围，带着情绪演奏乐器，才能将情感融入到伴奏中，与唱腔所表达的情感合二为一，传达给观众。

四、结语

总而言之，戏剧中引进琵琶使得戏剧伴奏焕然一新，琵琶使戏剧音乐旋律层次清晰，托腔保调，表达人物情感，烘托剧情氛围。研究探讨琵琶在戏曲中的运用，对促进其发展尤为必要。

参考文献：

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