阿加莎侦探小说《无人生还》的多模态分析

梁美清

【摘要】多模态是指在语篇中融合视觉、听觉和触觉等人类感官来传递信息。阿加莎的侦探小说《无人生还》中的语言描写注重了多模态的结合，让故事人物栩栩如生，案情跌宕起伏，悬念设置引人入胜，充分展示了阿加莎侦探小说的艺术特色和魅力。

【关键词】多模态；《无人生还》；艺术特色

【基金项目】本文为梧州学院校级科研项目“多模态视角下阿加莎侦探小说的创作模式和艺术特色”的部分成果，项目编号2013C010。

【中图分类号】I561.074 【文献标识码】B 【文章编号】2095-3089（2017）05-0059-01

英国女侦探小说家阿加莎·克里斯蒂（1890-1976），被誉为举世公认的侦探推理小说女王。她的侦探小说被翻译成百余种文字，重印达数百次，销售量亦逾十亿册。1939年出版的《无人生还》是其代表作品之一，全球销量超过一亿册。作为侦探小说中的佼佼者，该书从20世纪40年代起多次被改编成影视、戏剧、漫画和游戏作品。著名的福克斯公司也买下了该书的改编权，将于2018年上映电影版，可见该作品深受读者欢迎和喜爱。本文试从多模态视角入手，分析《无人生还》的艺术特色，透视其侦探小说的语言魅力。

一、多模态

传统的语篇分析一般只注重对语言文字本身的分析，而忽略了对其他符号如图像、声音、颜色的研究。20世纪末出现的跨学科研究是现代科学发展的重要趋势，各种学科互相融合，在这一大趋势下，20世纪90年代以来，学者们以Halliday系统功能语言学为基础，将语篇分析研究范围扩展到多模态分析。有关“模态”的定义，赵秀凤教授认为是“利用具体的感知过程可阐释的符号系统”。这个定义把模态与人的五个感官联系起来，因此模态可以分为：（1）图画或视觉模态；（2）听觉或音波模态；（3）嗅觉模态；（4）味觉模态；（5）触觉模态。而关于“多模态”，国外学者Kress & Van Leeuwen（1996）认为，多模态是指“社会指意（social semiosis）的发生所经由的语言，文字，印刷和数字媒体，具体的行动（embodied action）和3D实物和场所”。国内学者李战子提出多模式是“除了文本之外，还带有图像、图表等的复合话语，或者说任何由一种以上的符号编码事先意义的文本。”朱永生教授认为多模态指“交流的渠道包括语言、技术、图像、颜色、音乐等符号系统”。

二、《无人生还》中听觉、视觉与触觉的多模态分析

（一）听觉的多模态

故事设置在一个无人救援的孤岛上，随着情节不断向恐怖气氛的深入推进，天气也在不断发生变化。刚抵达孤岛，这时候的天气是晴好的，大海是宁静的。发生两宗命案后，开始起风，预示着剩下的人也将无法离开孤岛。先是“起风了，海面出现了白色的碎浪”，接着“云在积聚，风也刮大了”，“大雨倾盆而至，传来一阵阵嘶嘶声和咆哮声”，紧跟着“下着倾盆大雨，阵阵狂风不停地吹着窗玻璃”，最后“风暴更加猛烈，呼啸的狂风吹打着别墅的侧面”，危险的天气不仅影响着被困岛上的人的不安情绪，也暗示着所有人一直身处危险中，最后只剩三个人的时候，作者出乎意料地让天气好转起来，“阳光和煦，天气晴朗，风暴已经过去”，似乎岛上的三个人将是幸存者，可以等到其他船只抵达救援，似乎恐怖的气氛戛然而止，故事中的人物和故事之外的读者在这时都似乎可以松一口气的时候，阿加莎却又让悬念高潮迭起，谋杀案继续发生，天气的变好只是让最后一个幸存者感觉“令人愉悦、舒畅的平静”，不再有恐惧，从而最终选择自我了断生命。天气变化的描写中“呼啸”、“咆哮”、“吹打”这些词构造了听觉的感官感受，让读者真切感受到危险的天气情况，增添了故事的紧张气氛。

谋杀案恐怖的气氛首先发生在一个神秘声音的出场，在客人们尽兴地吃着晚餐的时候，“突然一个声音打破了寂静，突如其来，毫无情感、有些刺耳”，开始指控十位客人的罪行。这个声音的出现是令人毛骨悚然的，也拉开了十宗凶案的序幕。

只听到声音，而无法看到图像，是最让人感到不安的，也能凭空增添出许多猜测。布伦特小姐遇害时，独自一人在餐厅，只听见“嗡嗡声”，正如那首童谣里小兵人被蛰死的情节。故事到最后只剩三个幸存者的时候，韦拉听见的是“轻轻的脚步声、楼梯的吱吱声和衣服的悉索声”，她猜测这是幻听，而实在的声音是“楼下有人走动的声音，轻轻的说话声，爬楼梯，开门，关门，爬上阁楼”。这种听觉感官描写营造出故事人物面对各种声音的不安感和跟谋杀案联系在一起的恐惧感。

（二）视觉的多模态

故事当中，对十个人的谋杀有六宗选择在黑夜，因为普通人对黑夜一般都有着传统的恐惧感，认为黑暗与罪恶有着天然的联系。黑色能在视觉上轻易引发读者的压抑和紧张的感觉，黑色也能掩护嫌疑犯的样貌、体型和动作，黑色也能增加被害者当时的恐惧心理，黑色更能给读者带来对一切未知的不安心理效应，从而增强谋杀的恐怖气氛和案情的悬疑性。书中的布洛尔在黑暗中听到声音，“额头上沁出了汗珠，头皮上毛发倒竖起来”，通过文字建构的视觉效果，也把故事里人物的恐惧感传递给了读者。

由此可见，颜色也是多模态当中的一种重要符号，对于加强气氛有着重要的作用，在侦探小说里，黑白这两种对立的颜色尤其高频率出现。

（三）触觉的多模态

阿加莎在书中设置了将十个人埋藏在心底最深处的秘密不断牵引出来的情节，以便让这十个人的心理防线慢慢地崩溃，同时成功地成为一个个悬念，吸引讀者不断地去寻找这十桩不为人知的罪行真相。其中一种方式便是通过对触觉感官的描写。阿姆斯特朗医生晚上睡觉的时候被人刻意调高了室内温度，“汗不住地流，双手冰冷黏湿”，这种曾经熟悉的触感让他回忆起内心深处最不愿意想起的秘密。而韦拉在第一次遭遇危险惊吓的时候，她先闻到了当年罪案海滩的气味，接着“一只冷湿的手卡住了她的喉咙，一只湿漉漉的、散发出海水气味的手”，从而勾起对以往罪案的回忆。这两段触感描写能让读者跟随书中人物一样真切感受到手上仿佛也有“冰冷”和“黏湿”的感觉。

三、结语

《无人生还》的悬念设置彰显了阿加莎独特的创作模式和艺术特色，恐怖和悬疑的效果在一定程度上来源于语言上的听觉、视觉和触觉的多模态效应的成功构造，很好地调动了读者的感官和书中文字的融合交流，使读者一直沉浸在悬念迭起的故事情节当中，为读者带来充满刺激的悬念之美，无愧于阿加莎最好代表作的盛名。

参考文献

[1]阿加莎﹒克里斯蒂.无人生还[M].祁阿红译.北京：人民文学出版社，2008.

[2]赵凤秀.概念隐喻研究的新发展——多模态隐喻研究——兼评 Forceville &Urios——Aparisi《多模态隐喻》[J].外语研究，2011（1）.