琵琶在新民乐中的发展现状

吴珏

[摘要]琵琶是中国历史悠久的主要弹拨乐器，琵琶音域广，演奏技巧为民族乐器之首，可独奏、伴奏、重奏和合奏，表现力丰富，常用在民间音乐、戏曲、民族和现代音乐中。在新民乐日益发展的今天，人们应当注意其与现代音乐的完美结合，通过不断的创新和发展使得传统民乐艺术得到发展。

[关键词]琵琶 新民乐 创新

一、琵琶及新民乐概述

（一）琵琶与琵琶艺术。琵琶是中国历史悠久的主要弹拨乐器，据考证至今已有两千多年的历史。经历代演奏者的不断演奏及改进，至今形制已经趋于统一，成为六相二十四品的四弦琵琶。琵琶音域广，演奏技巧为民族乐器之首，可独奏、伴奏、重奏和合奏，表现力非常丰富。琵琶常用在民间音乐、戏曲、民族和现代音乐中。中国近代民族音乐史上有“海派”（浦东派）琵琶和“浙派”（平湖派）琵琶两大流派。平湖派琵琶艺术对研究民族音乐史具有相当大的历史价值。

（二）新民乐的由来及价值。进入二十一世纪，人们普遍认为传统音乐日渐衰落，新民乐日益兴起，面对这样的境况，很多音乐专业人士认为，新民乐之所以形成是由于人们的审美疲劳所造成的，审美疲劳直接导致了传统民乐市场份额降低，从而使传统民乐的发展遇到前所未有的瓶颈。在中国的五千年传统文化的历史长河中，我们认为传统民乐不可能消失，只是当听众的审美发生疲劳后，会促使着音乐人对传统民乐进行变革和创新，促进传统民乐的多样化，使大众的选择方式多样化，从而更进一步地促进新民乐的全面发展。

在如今快速发展的现代化社会的大背景下，经济全球化的浪潮给全球的音乐既带来了机遇也带来了挑战，在经济全球化的背景下，文化间的融合与渗透也逐渐加强，作为一种异质文化在进入另一个文化市场之前必须吸收当地的文化要素，音乐也同样如此。在全球化的潮流当中，民族和地域的明显性逐渐消失。西洋音乐的渗透和进入，使得中国的传统音乐不得不容纳包括爵士和摇滚等在内的各种时尚的、流行的音乐元素。这样就无形中为新民乐的产生提供了土壤。而衍生出来的新民乐就通过融合了其它音乐的元素，使民族传统音乐更符合大众的需求，更具市场价值，是与时俱进的一种表现，也使得民族传统音乐更加容易传承下来。

（三）中国现代新民乐代表团体。中国传统民乐以婀娜多姿的乐韵浸润灌溉着中华儿女的心田，经过音乐人的不懈努力，传统民乐的形式得到不断传承和发展，出现了一批成绩斐然的文艺演出团体，如“女子十二乐坊”、“芳华十八”、“东方蓝莲花”新民乐女子乐团等，这些乐团使用中国传统民族乐器，配以现代制作手段，演奏包括中国传统民族乐曲、现当代乐曲、外国传统乐曲及新创作的乐曲等。

（四）琵琶在新民乐中的作用。事物的发展都有它的两面性，新民乐的发展同样也面临着巨大的挑战和机遇，当初的“女子十二乐坊”就是在一片反对声中逐渐走红，而最有标志性意义的成就是其与全球各主要音乐艺术作品消费城市签订了合约，使那些无缘到中国一游的全世界公民现场领略中国民族器乐的风格和魅力，而这其中就包括了琵琶。

琵琶作为中国民族乐器之一，在中国民族音乐中占有重要的地位。虽然有着两千多年的历史，但它仍属于发展中的乐器，因为人类社会在进步，艺术跳动的脉搏也必须跟上时代的步伐。琵琶作为中国民族乐器的重要组成部分，为新民乐的发展提供了更多的方向，增强了新民乐的表现力。

二、新民乐中琵琶的发展现状

（一）新民乐中琵琶对时代的兼容。“一个世界，多种声音”，随着时代的进步，中国民乐的发展同样需要观念、载体、技术的多元性。新民乐采取全新的艺术表现方式，在乐器配置上、在音乐与舞蹈的协作中、在器乐与声乐的艺术融合中，讲究中西合璧且相映成辉。譬如，在乐器上添加新的种类，如琵琶、箫、巴乌、葫芦丝、埙、木琴等传统乐器；在音响配置上增加吹管乐、打击乐等新元素；在演奏过程中，民族吹管乐与爵士鼓相互融合，二胡与南美打击乐对歌吟唱，琵琶、古筝、扬琴与电声乐队繁弦高歌，人声与器声刚柔并济；在音乐语汇使用上，除了继续传承中国传统民族音乐语汇，还添加了爵士语言、桑巴节奏、摇滚唱腔等，使中国音乐与世界音乐风格重叠分合、纵横贯通，充分体现了现代音乐艺术的多元性。此外，新民乐在表演形式上也完全打破了常规的舞台模式，运用现代审美理念，追求音乐表演的视觉冲击性效果。从新民乐演奏者的外在形象和内在气质，到演奏者演出服饰的设计、质地、制作，从琵琶、扬琴等站立式的演奏方式，到演奏者舞台位置的安排和调度上，都在不同程度上打破专业化的纯音乐艺术本体表现的概念，融入了一些市场经济的商业元素：琵琶站着弹、二胡站着拉、边舞边奏、青春焕发，舞台起落移动、电脑灯光变幻无穷、玄机四伏、视听结合天衣无缝犹如步入仙境。这种在传统思维与现代理念的碰撞中激发而生的“新民乐”组合，无一不展现了其与世界音乐接轨的鲜明的多元性时代特征。

（二）新民乐演奏存在的问题。在新民乐中演奏的曲目上，无外乎两种：一种是翻奏现有的音乐作品，包括古代、现代的乐曲或歌曲，另一种是演奏全新的原创作品。这两大类音乐作品都需要一定数量、高水平的曲作者来完成，那么，新民乐如何拥有源源不断的优秀曲目作后盾，如何尽快完善曲目的供给与开发，也是我们从业人员必须面对的一个不容忽视的问题。

中国传统民乐如琵琶等，都是中国传统音乐文化的承载者，具有深厚的中国传统音乐文化内涵。而“女子十二乐坊”等新民乐把流行音乐的许多功能都纳入到自己表现的范围之中，冲淡了中国传统民乐特色，把本属于民乐的“古、韵”让位于流行音乐的“劲、爆”，这两者之间如何协调、平衡，也是一个需要我们这些音乐人员思考的问题。

除此之外，有的新民乐制作品质还未达到国际水准，音乐中体现的理念和技术含量还远远落后于世界潮流；有的新民乐纯粹是为了迎合市场，创新上缺乏对民族音乐内涵的理解，刻意走流行音乐的路子，显得热闹有余，深度不足；有的抛弃民族音乐的精髓，一哄而起搞简单庸俗的拼凑包装和奉迎，还有的新民乐在古曲新唱或是现代原创中存在音乐语汇生硬堆砌、音乐表演浮浅模仿、音乐演奏过度炫技等弊端……凡此种种，都是对传统音乐文化的轻贱，是文化的一种不道德行为。

（三）新民乐中琵琶演奏的代表人物。赵聪是中国十大青年琵琶演奏家之一，中央民族乐团琵琶首席。她曾出版个人专辑《卡门》《经典永恒》《聆听中国·月舞》等，个人设计的“背负式琵琶”获得国家专利，美丽形象与高超演技完美的结合深受观众喜爱。她于2013年5月12日在国家大剧院举办了个人首场音乐会，这场史无前例的民乐盛宴在整个中国乃至世界乐坛引起巨大的轟动，开创民族器乐演奏的新形式，向人们展示了民族器乐与现代音乐最新的结合成果，向全球华人展示了新民乐深受广大观众喜爱和认知的程度。

尹铭君是中国当代琵琶演奏家、歌手，发行了个人全新EP大碟《乐舞飞天》，这是一首带有中国西域曲风的音乐作品，歌曲将独具特色的电音琵琶和西域风格相结合，让歌曲“中西”兼备，个性十足。

另外，音乐人林海创作了《琵琶语》《欢沁》《踏古》等用琵琶演奏的流行音乐、影视配乐，也深受大众的喜爱。

三、关于新民乐琵琶演奏发展现状的思考和建议

在新民乐发展的今天，琵琶演奏过程中仍然存在生硬堆砌、浮夸表演等弊端，还需要演奏者进行自我完善，只有经历不断的磨练才能不断成熟，新民乐中的琵琶演奏作为新民乐中的主角，有着极强的生命力，这也是促进新民乐不断发展的原动力之一。

琵琶艺术的大力发展应当注重让文化回归民间，只有让文化回归民间才能让文化产业扭曲、走形的情况得以避免。在新民乐未来的发展过程中，应当更多地汲取传统琵琶艺术的精华，加强对传统琵琶艺术特性的研究，从而促进传统琵琶艺术与国际民乐接轨。

我国的民族文化源远流长，几千年的历史成就了中华文化。民族音乐历史悠久，琵琶作为我国民族音乐的主角之一被保留发展到了今日，由单一的伴奏角色转变为可以登上世界舞台的音乐主角，琵琶在传统民乐和新民乐的发展中都有着举足轻重的影响。在新民乐日益发展的今天，人们应当注重其与现代音乐的完美结合，同时也应当注重通过传统民乐所体现出来的民族精神和民族文化精髓。而我们作为中国人，就更肩负着传播中国古文化的责任，在与世界不同种类音乐接触的同时，不能忽略民族音乐传播的重要性，并且通过不断的创新和发展才能使得传统民乐艺术得到空前发展。

（责任编辑：刘小红）endprint