湘剧音乐中的琵琶运用

周焰

[摘要]琵琶音色复杂多样、表现力强。在湘剧中，无论是合奏还是独奏，琵琶皆能成为湘剧高腔的主要伴奏乐器。琵琶古曲《十面埋伏》作为湘剧高腔《马陵道》中的伴奏，将全剧推上了一个新的高潮，并最终荣获了“文华大奖”的“音乐伴奏奖”。

[关键词]琵琶 湘剧音乐 《十面埋伏》 《马陵道》

琵琶，属于我国传统的民族乐器，在民族音乐中占据着很重要的位置，它音域宽广、音色柔美清丽。使用弹、挑、滚、抹、扫、拂、轮、揉、吟、推、拉、滑、打、带等多种技巧，可使琵琶具有很强的表现力和感染力，表现出各种不同的音色和演奏情绪。

中国十大戏曲之一的湘剧，历经改革后，除唱腔、过场音乐，在乐队规模和伴奏手法上，也有了很大的进步和发展。而琵琶音色复杂多样、表现力强，无论是合奏还是独奏，在湘剧乐队中皆能成为湘剧高腔的主要伴奏乐器。琵琶对湘剧音乐的继承与创新发展皆起到了重要作用。

由著名湘剧表演艺术家王永光老师主演的湘剧《马陵道》，在全国有很大影响力，并荣获了2001年颁发的“文华大奖”，实现了湖南戏曲“文华大奖”零的突破。我自始至终都参加了该剧创作，与王永光老师一起设计和合作，受益颇深。下面就谈谈我在该剧创作过程中的一些体会。

在该剧结尾处，我选择采用了琵琶古曲《十面埋伏》作为湘剧高腔《马陵道》的伴奏，演绎了孙膑、庞涓斗智的最终结局，达到了贴切的音乐效果。本剧最后一场戏中，庞涓被诱而陷入重围，身处绝境并全军覆没，是全剧的高潮。当时导演要求只用一支琵琶来表现庞涓的惊恐、疲惫和绝望，我在掌握了人物舞台表演的节奏起伏、心态变化及舞台调度之后，觉得《十面埋伏》的音乐情境与之十分贴切。故大胆采用了该曲的某些段落，恰当地烘托和配合了演员的表演，用琵琶独有的表现力勾画出与之吻合的舞台情境。

在一阵激烈的号角和打击乐声中，庞涓拖着大刀疲惫惊恐地走到舞台正中，此时音乐声全部停止约数秒，全场寂静。然后我采用[列营]中强有力的琵琶扫弦，有如一声惊雷，描画出人物在重围中紧张慌乱和四面受敌时的手足无措（见图1）。

为了能表现人物此时紧张和恐慌的情绪，我将力度和速度进行了处理。在演奏到位置①时（见图2），是演员出场的第一个“点”，我认为力度要特别大，要有很大的震撼力，所以音要处理得短促，配合舞台上演员的表演，然后速度由慢到快，一直演奏到位置②（见图2）这个音时，进入到舞台的第二个“点”。

演奏这段时，曲子的节奏要与舞台上演员的动作配合得非常准确，这是很难的。因为《十面埋伏》有它本身的节奏感，而演员又有他的表演动作和身段，要达到完美的结合，就需要自己对每个动作的“点”（位置）都非常熟悉，把曲子中的扫弦刚好配合在一起。如图2音转到图3音这也是一个“点”，要抓得非常准确，而且是一个“点”接一个“点”，一环套一环，丝丝入扣。接下来我采用【呐喊】片断，用快速扫拂和推拉、绞弦的演奏技巧来表现战斗的激烈场面，让人感觉越来越多的敌人向他袭击，他只能不停地应战。

一直演奏到图4位置时，我运用了摇指，因为它的力度较大，加上手腕的摆动，使力度达到极限，配合演员的动作表演，表现庞涓在战场上垂死掙扎，疲于应战。

然后再用扫拂往下实滑，见图5：

这里表现的是庞涓从马上落下，筋疲力尽、无力回天、彻底兵败的情景，然后琵琶在mf中演奏戛然而止，在独奏曲本身和戏曲锣经、舞台表演三者完美地结合中完成了本段的独奏。

在此段中，我别具匠心地设计了用琵琶独奏《十面埋伏》几个片断来表现宏伟的战争场面，以及庞涓兵败马陵道时的惊慌、恐惧。加上每次演出中与王永光老师完美配合，一气呵成、扣人心弦、惊叹不已，将全剧推上了一个新的高潮。在2016年“湘戏晋京”的演出中，该剧受到了领导和同行的高度评价，并荣获了“文华大奖”的“音乐伴奏奖”。

（责任编辑：翁婷皓）endprint