毛新琳在苏州弹词男声对唱中的艺术浅析

郁乃尧

在苏州评弹百家争鸣的艺术流派中，张派艺术创始人张鉴庭、张鉴国以男声对唱开篇，留存了不少经典作品，深受广大听众喜爱。而被誉为“当今张调第一人”的张派艺术再传弟子毛新琳却在继承传统的基础上唱出了新意。近年来，他的男声对唱在广大听众中的影响力日增，经常被安排做演出的压轴响档，而表演过程中的掌声更是不绝于耳。艺术的切磋琢磨不是一个人的闭门造车，而是嘤鸣求友过程中的一种合力同心。近年来，毛新琳与秦建国、高博文、沈仁华、姜啸博等评弹名家均有合作。先后表演了《战长沙》、《追韩信》、《将相和》、《草船借箭》、《鸿门宴》、《誓世词》（均与秦建国合作）、《华容道》、《空城计》（与沈仁华合作）、《刀会》（与高博文、姜啸博合作）等多部站得住，叫得响，传得开的作品。 他的成绩，正是在传统曲艺精华的基础上，通过不断改进创作和艺术表演而取得的。

一、声情并茂之美

毛新琳在男声对唱中善于根据不同的场景展现人物即时的内心世界与情感。在新创作的以男声对唱开篇的《将相和》中，毛新琳演唱老将军廉颇。在“自责、羞愧”一节唱段中，毛新琳充分运用了张派唱腔的艺术特色，将快弹慢唱的快张调和富于声腔节奏变化的慢张调结合运用，其表演苍劲有力，激昂高亢，火爆中见深沉，急促中呈优美，可谓韵味醇厚、精气神十足。当他唱到“老将他是闻闲语，羞不胜，开门便把相囯称”一句时，特地拔高音量又加上拖音，将廉颇的内愧与自责惟妙惟肖地展现了出来；接下来的“我不该居功自傲争权位，更不该拦路霸道逞横行，真是年迈昏庸羞煞人”更以表情变化将这种心理进一步展现出来，表达出了一位为国戎马半生的老将军勇于认错的态度。最终“若非你贤相宽容我，险些儿做了千秋大罪人，祸国又殃民”“从今后我愿与相国为刎颈。”两句，字字铿锵有力，扣动人心，展现出了这位老将军以国家利益为重的心胸气概，也让观众在感古怀今中充分欣賞到了毛新琳与秦建国男声对唱的特殊魅力。

曹操败走华容道，关羽秉义释曹操是中国人家喻户晓的故事。毛新琳与沈仁华合作，将这个故事编演成以男声对唱开篇的《华容道》。沈仁华用蒋调演唱关羽，毛新琳用张调演唱曹操。 作品中毛新琳分三个层次刻划出曹操焦急慌乱——恳求告饶——终获释放的心理变化。第一层唱出了曹操“百万兵将只剩数十骑”，毛新琳在这里用慢张调加上拖音，表演出曹操已处于九死一生无奈境地。紧接着听到传来关羽军营的炮声，曹操已被关羽“五百军兵阻山坳”，他又用快张调自扪“难道我一命呜呼在今朝，时猛想起关公重义天下闻”，连呼“有了！”立马转换笑脸相迎，高呼“将军别来无恙”“ 将军，君侯哬！”装出一副无奈求助的姿态；接着第二层毛新琳就用这委婉动情的恳求语调，从“想当初”开始，深情回忆当年如何对关羽“奉若上宾胜群僚”，配以面部、身段表演，活灵活现地表现出一代奸雄绝境中的哀婉和挣扎；再用一段深情的“你可记得……”诉说关羽千里走单骑中自己的相助过程，由此引出第三层次“高呼将军啊！您总不能抛弃昔日情谊”，终于引动关羽的恻隐之心，进而脱离险境。

如果说创演新作是对自身能力的一种肯定，那么再唱经典就是一种自我挑战。《刀会》又名《单刀会》，正名《鲁子敬设宴索荆州 关大王独赴单刀会》，是元代大戏曲家关汉卿的杂剧作品。剧本写三国时关羽凭借智勇单刀赴会，最终安全返回的故事。该弹词开篇有各种流派的独唱，但是以蒋派男声占多数。男声对唱中最具代表性经典为张鉴庭、张鉴国双档。先贤珠玉在前，这对毛新琳演唱这首脍炙人口的名篇无疑是个挑战。作品全篇以叙事和表现人物内心活动为主，演唱力求平稳，事态变化交待清晰。而关羽与鲁肃一段对唱中，毛新琳把关羽面对鲁肃索要荆州，尤其提及“君侯不枉读春秋”时的冲冠怒适时的表现了出来，“你非请酒原来索荆州，子曰诗云巧计谋”“你可知晓剑响三声命不留”，接着又摆出当年过五关斩六将战绩，威胁鲁肃“又恐轮着大夫头”，要求“好好地送自己到江边”。在这里毛新琳运用慢张调演唱，虽不如当年张鉴庭那么音色苍劲有力，但他充分利用自己中气足、声音亮的优势，把睥睨天下的关羽在面对危境时的强势表现了出来。

二、不断完善之行

《警世词》一曲，是毛新琳、秦建国两人对唱的醒世之佳作。作品成功地运用了张调、蒋调演唱，娓娓道来，告诫人们人生在世短促，千万莫去贪图荣华、急功求利、损人利己，又告诫人们应该珍惜生命，爱惜光阴。 全曲发人深省，饱含劝诫诚意。

毛：人生在世数蜉蝣，转眼乌头换白头，饱三餐饭常知足，一帆风顺便可收。

秦：善亦懒为何况恶，富非所望贫不起，百岁光阴能有几，何须苦苦用计谋。

毛：有伸脚处需伸脚，得缩头时且缩头，生事事生何日了，害人人害几时休。

秦：人算不如天算巧，东家暴富十头牛，西家暴贵万户侯，忽然一日风打舟，断蓬绝梗无嗣后。

毛：君不见西下夕阳难把手，东流如水绝回头。

秦：世人难解苍天意，空使身心夜半愁，

毛：毕竟有生还有死，

合：富贵荣华莫强求，何如浅水水长流，水长流！

这一曲用慢调演唱的白话开篇，通俗易懂，哲理性强。虽然篇幅不长，但对毛新琳提出了新的挑战。秦建国是蒋月泉大师嫡传弟子，评弹艺术造诣甚为精湛，如何在对唱中与秦建国保持协调和谐，使作品完整优美，是很需下番功夫的。更重要的他在运用慢张调演唱中，既要保留张调特色，又要在字句音量唱腔上寻找突破点，如“乌头变白头”中“头”字、“饱三餐饭常知足”中“饭”字都加了重音；又在“君不见，西下夕阳难把守，东流如水绝回头”一句加了重音，自然而然就能激起人们对人生的深思。这表现出了毛新琳对把这首弹词新作字字句句琢磨推敲，最终较完美地表现出开篇的警世哲理，以及张派唱腔的艺术特色。

毛新琳继承张派艺术是下了一番功夫的，尤其在新编的题材作品中更加显著。他不去单纯追求形体模仿，尤其反对一味甩手、晃三弦等故弄技巧的动作，而是力求神似。当然与张鉴庭鼎盛时期相比，毛新琳还是有不足之处。特别在精气神方面还缺乏一股“煞渴劲”。但艺道无尽，唯用心恒心，期待毛新琳对张调艺术有更深入更精微的探索，未来能取得更多更好的成就，广大张派艺术爱好者拭目以待。endprint