论我国美术史论的发展变迁

摘要：我国美术史论的发展也遵循其他学术的发展规律，经历了百年的发展我国的美术史论的研究团队也日趋强大。本文主要针对我国的美术史论中的一些问题进行探讨。并且把西方一些发达国家的美术研究体系与我国的美术史论的研究相结合，不断的推动我国美术史论大发展，阐述了我国的美术史论研究的变迁。

关键词：中国；美术史论；发展变迁

目前，美术史论的研究已经成为了一门独立的学科，在一些高校中也慢慢兴起了美术史论的研究，一些发达国家对于美术史论的研究已经建成了一个成熟的体系。相对于这些发达国家来讲我国对美术史的研究相对较晚，但是在这个学科中也取得了一定的成绩，但是这些成绩与西方的发达国家相比是微不足道的，但是随着我国的经济发展，科技的不断进步，美术史论的研究也日趋完善和丰富，研究的方法也不断的改善和进步。

一、更步转古，齐头并进

美术史论在我国的发展基本上经历了四个时期，第一个时期是是“更步转古、齐头并进”时期，在这个时期里我国的一些研究人员对美术史论的研究都是业余的鉴赏，基本上没有专业的研究人员，其研究的一些内容基本上都是我国的美术，其中主要以文人美术作为主要的研究内容，研究的方法也比较单一。进入20世纪以后，西方的艺术逐步的传入我国，这也引起了美术史论研究人员的兴趣，其中最为典型的人员要数傅抱石，傅抱石把我国的美术史论和西方的艺术相结合，推动了我国美术史论的发展。同时也出现了各种博物馆、美术馆。这个时期使得一大批的西方的留学人员前往中国任教，使得一些西方的文化迅速的传入我国，尤其的新文化运动。这一系列的情况都不断的推动着我国的美术史论的发展。

二、推陈出新，以论带史

这一个时期主要开始于新中国成立时期一直延续到改革开放的初期，这个阶段我国美术史的研究步入了“推陈出新、以论带史”的新阶段。各个学校加强了对美术的教育，也使得很多高校开始逐步深入的研究美术史论，这个阶段我国的美术史论与现代美学、历史学、考古学等相结合，取得了一定的成就，但是也存在一些问题，其中最为典型的几个问题如下：第一、当时的国情使得我国与西方的一些发达国家的交流甚少，美术史论的发展只有依靠一些西方的研究学者访华，其他的中西美术的交流少之又少；第二、这个时期我国的美术史论的研究与前苏联保持联系，两个国家的一些研究者逐步深入合作。第三、在学术方面过分的强调统一化，以便发挥群体作用，但是这个时期的政治远远比专业重要，也使得這个时期的美术史论的研究步入了迷茫期。

总之在这一个时期的美术史论的研究与新文化的理念和精神相结合，这种新文化慢慢的把我国的美术史论带入一个新的时期和高度，这种情况主要体现在以下几个方面：第一，美术史的教材编写慢慢的结合了马克思主义的思想。在建国的初期我国的美术通史的编写经过了长期的讨论，其中讨论的内容主要是如何把马克思主义思想融入进去，这样才能对我国的一些传统的文化进行批判和继承，取其精品，去其糟粕。第二，在这个时期退出了很多引起人们思考的作品，包括一些年画，连环画等等，这些作品的出现也预示着这一时期我国的民间美术和工艺美术的地位已经有了很大的提升。第三，60年代以后我国的很多画种专史等一系列著作的出现进一步加快了对我国美术史的探讨。

三、继承创新，曲折探索

这一个阶段主要是改革开放以后，改革开放以来我国的对外经济、科技、文化等交流不断的加强，使得中、西交流的机会也不断的增多，我国的美术史论的研究也在这个时期有了长足的进步。随着西方文化的进入，我国当时的美术对传统的美术提出了更大的挑战，这种挑战也推动了我国美术史领域的发展，为我国美术史的发展注入的新鲜的血液。

该时期，我国美术史论研究人员对于传统美术文化的继承与发展给予了足够的重视，推动了传统美术理论与方法的总结与归纳，使我国美术史论自成体系。越来越多的美术史论专家学者、美学专家开始总结前人研究基础，并加以创新和发展，形成新的研究成果。

四、结论

到目前为止我国和西方的美术史论基本上都有了各自的完整的体系，我国的一些研究人员要时刻的汲取西方美术史论研究体系的一些优点，与我国的研究体系相结合，同时要加以创新，体现我国和西方一些发达国家的美术史论的融会贯通，从而推动我国的悠久的历史文化的延续。同时还要确保美术史论同创作之间的互动，这样才能不断的推动我国美术史论的持续的发展。

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作者简介：刘春芽（1977.2-），男，汉族，河南，硕士研究生，讲师，研究方向：美术史论或设计史论。endprint