陈洪绶研究文献综述

何文婷

摘要：陈洪绶，在中国美术史上个人风格独特，对后世影响重大。关于陈洪绶的研究，一直为学者们所关注，篇目众多，研究成果大致分为四类。现研读相关论文资料，发现研究现状中存在不足，对该课题研究可更深入的展开。

关键词：陈洪绶；生平；绘画技法及风格；艺术思想；创作理论

一、研究现状

关于陈洪绶的研究，数百年未曾间断，研究范围大概涉及陈洪绶生平事迹、画学渊源、画作鉴赏、艺术思想等方面。其相关研究成果丰富，无法在此逐一列举，遂将当前所取得的已有成果分为四类。

（一）对陈洪绶生平的考辨研究

对陈洪绶的综合研究中，大多会涉及对生平事迹的描述与研究。经整理归纳，较为重要的一些成果：收录于陈洪绶《宝纶堂集》中的属于较早成果。更为完整的资料是黄涌泉的《陈洪绶年谱》对其生平、交游、创作等进行综合研究。

陈传席《明末怪杰——陈洪绶的生涯及艺术》，考察海内外的陳洪绶画迹，尽可能多角度的研究其生涯及艺术。

吴敢辑校的《陈洪绶集》，为研究者提供了详实、可靠的史料依据，从而加速了陈洪绶研究向纵深发展。

翁万戈《陈洪绶》，对其生平及艺术做了大量详尽的考证。

（二）关于陈洪绶绘画作品技法与风格的研究

此类成果是最多的，大量的论文与相关撰述。但有些论述对其绘画风格的评析是经验式的，缺乏一定的系统性，只是陈陈相因。在此选取一些有价值及影响的研究论文及专著。

王璜生《陈洪绶》，考证了陈洪绶的画学渊源、传派及影响等诸问题。他在论文《高古奇骇陈洪绶》中对其绘画风格做具体论述：“由‘高古奇骇表现为‘襟怀高旷、‘静穆深宏；‘高古奇骇的艺术风格，其背后具有对古法的理解与应用；学古和释古既是时代的，也是陈洪绶的画学情结。”

陈传席《陈洪绶的人物画》勾勒出画家绘画的演变历程，同时探讨了其人物画的特色。论述其早期人物画以晋唐画风筑基，受周防样式影响，人物较肥厚；中年线条细劲，内含苍道刚劲之力；晚年格调高古，平淡中蕴含变化，人物形象圆胖。通过对《陶渊明归去来图》的重点分析，得出其人物画由“神”入“化”后，到了尽头，则变“怪”。

陈洪绶的绘画作品，除卷轴画外，还有无数版画作品。日本小林宏光《陈洪绶版画创作研究》，是目前陈洪绶版画研究最为深入的论文。通过逐一讨论陈洪绶名下的七套版画作品，对其表现手法、线条特征、题材倾向、出版背景等逐条加以探析，总结其版画作品的风格特点。论述张深之本《西厢记》插图在陈洪绶绘画艺术中的意义，并将它与明末其他《西厢记》诸本插图作客观比较，得出结论“从陈洪绶开始，人物版画终于达到了能与手笔人物画相媲美的艺术水平。”这篇论文包含史料丰富，且论证逻辑清晰，具有代表价值。

综上所述，王璜生、陈传席等人的研究方法，是将考据与形式分析法结合，对陈洪绶的绘画风格综合分析，还原陈洪绶绘画的发展脉络与演变轨迹。

（三）关于陈洪绶艺术思想与创作理论的研究

《朵云》第六十八期作为《陈洪绶研究》的专辑，其中多篇文章展开了对陈洪绶艺术思想的探讨。

林宜蓉《理想的顿挫与现世的抉择》一文，从人格风貌角度俯瞰陈洪绶的生命全程，认为掌握其中“社会我”、“理想我”、“现实我”不一致之矛盾特质，便能开启意义底蕴。专门探讨陈洪绶的复杂而矛盾的心态，由“以画成名”的现象切入问题，分析陈洪绶自我期许的“重道轻艺”的分判观念。这样的研究方法，近距离的特写角度来深入主体心灵世界，整体把握上更为宏观。

王正华《从陈洪绶的<画论>看晚明浙江画坛》以诗文集中名为《画论》之文锲入，以陈洪绶为中心，扩及十七世纪前半叶的浙江画坛、江南绘画网络和区域竞争的一段画史理解，同时详述了陈洪绶的画业、画史意识、地方意识、晚明论画言说及浙江绘画传统、区域意识等经纬交织而成的细致脉络。

查永玲《陈洪绶美学理念解析》揭示了其作品的主要特点是复古与变异，由于其特殊的身世经历，期望值与现实形成了落差，导致他充满压印和痛苦的精神世界。论文同时分析陈洪绶的绘画是艺术天资、人文修养、社会履历、时代环境、个人痛苦、人格特质的交叉碰撞所形成的结果。此文从多方面角度进行剖析，诠释陈洪绶的美学理念。

（四）关于陈洪绶绘画的艺术社会学意义研究

美国学者高居翰《气势撼人》和《山外山》，通过对艺术史社会学研究法的实际运用，从整个绘画史乃至社会文化史的角度对陈洪绶绘画进行诠释。在专著中，以陈洪绶自画像为例，追溯画史上唐宋肖像画形制与内容的发展，揭示出自画像背后多种层次的社会人文因素与构图造型特点。通过与明代谢环、曾鲸、谢彬、丁云鹏等人的人物画创作相比较，详细分析陈洪绶与上述画家的创作心态及其援引的古风楷模，提出17世纪人物画家的创作自觉这一主题。高居翰认为，通过陈洪绶自画像所体现出的在真人肖像与传统模式、个性与类型、观实与理想之间的角色替换，是晚明人物画的一大特征。这一研究，立论新颖独特，比通论性研究显得更加细致。但在一定程度上，侧重于社会、历史背景下的阐释，未能关注绘画的笔墨技法与形式风格的本体问题，缺乏对其风格演变的总体分析和系统研究。

二、总结

从目前的研究现状来看，对于陈洪绶的研究丰富，取得了多方面进展。第一，在生平研究上比较详细。第二，对作品的整理收集与分期较为全面。第三，对作品的风格分析有深入的分析，其中人物画与版画的研究成果尤为突出。第四，对他矛盾的性格，复杂的心理态度较为深入的探讨。

但一些研究也存在不足。一些论文中可见牵强与偏颇的观点。在探讨陈洪绶作品风格时，未辨明真作与伪作，分析上存在偏差。有学者将陈洪绶的人物画与西方某位艺术家的作比较，此研究方法已被提出质疑，“一般来说，被拿来比较的两者在时空中的距离愈大，造成不当比较的机率也愈大，虽然两者年代相若，但在各方面都风马牛不相及，实在无从比起，纵使强比，也不会产生任何意义的结论”。

在研读陈洪绶相关研究现状中，在讨论陈洪绶的绘画创作与晚明文化的关系时，大部分研究者对陈洪绶的作品与明末清初的整个文化系统之间的关系进行的是宏观论述，在论述陈洪绶创作与晚明心学及明亡的联系时缺少中间环节，多为泛泛而谈。在今后的研究中，可多关注于此，就这一角度深入挖掘。endprint