谈歌曲钢琴即兴伴奏中伴奏织体的分类

胡元峰

【摘 要】歌曲钢琴伴奏的织体分类，是将和声应用于创作的最有效和必经的途径，是各种形式伴奏织体分类的基础。在现有的一些和声书籍中，对音乐作品的分析大多是片段的，缺少对整个作品完整、综合的分析。对作者的创作意图、创作思路及创作结果不能有一个全面、清楚的了解。本人以典型的歌曲钢琴伴奏作品为分析对象，以织体分类方法为主要思路，从简到繁进行具体的分析，以求对学习和声和伴奏织体分类的读者有一些帮助。

【关键词】歌曲；钢琴；伴奏；织体

中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）14-0074-01

在多声部音乐作品中，不同的声部分别可以具有旋律、低音、衬托、对位等多种不同的性能，它们在音乐的进行中互相融合，协调地进行。音乐作品中的这种声部的组合方式总称为织体。织体一词的含义也指多声部音乐作品中各个声部的运动形态。

一、音型的织体分类

在声乐作品中有独唱曲、重唱曲、合唱曲的织体分类；在器乐作品中，有独奏乐曲、重奏乐曲、乐队乐曲等的织体分类。织体可分主调式和复调式两类，主调式织体占了音乐作品的较大篇幅，主调织体中音型的分类是首先要了解和比较容易掌握的分类。音型就是在保持清晰明确的和声基础的前提下，将和弦的表达方式加以丰富多样的变化，其主要体现在节奏组织形式和声部组织形式的变化上。

二、伴奏织体的分类

所谓织体中的分组分类，是把钢琴伴奏织体分为旋律、和弦音型、低音这三个基本层次，再根据音乐形象的需要按音区分成几个组（可以灵活减少为少于三个基本层次的两组、一组或增加为多于三个基本层次的四组），各个组常体现出各自不同的音型样式的织体分类方法。分组大体上可分为一组、二组、三组和四组。各组除了音型样式可以不同外，也可以让各层的节奏型相同，即织体中各个层次节奏、力度、时值、声部数量等方面基本一致，和声进行中和弦不做音型样式的不同变化。由于音乐形象的需要，各层节奏型相同的钢琴伴奏织体分类除了用在一些特定需要的段落外，这一手法常常与织体中各层的音型样式不同的分类综合使用。而复调性的织体是以几个各自独立的旋律的同时结合为主要特点，相互依托，共同表达音乐内容，塑造音乐形象。

三、支声复调的伴奏织体

对比复调的伴奏织体，是运用另一个副旋律与主旋律形成对比来烘托、丰富主旋律。施宜词、冼星海曲《江南三月》：这是一首富有浓郁江南民间特色，旋律优美抒情的歌曲，生动地描绘了江南三月秀丽的风光，抒发了对生活的赞美之情。歌曲结构为单乐段，四句中，起伏回落的旋律的第一句，在第二句中情不自禁地伸展开来，三、四句采用与前两句大致相同的并列结构，第三句繼续展示深情高亢的音调，第四句由高向低回落，结束在徵调式的主音上。整个旋律错落有致，层次清晰。这首作品伴奏的分类采用对比复调的手法。伴奏由三个声部构成，三个声部不同的旋律交织对比，有效地表现了中国民族音乐中特有的线性的立体音响和风格特色。

模仿复调的伴奏织体，是以一个声部模仿另一个声部的旋律的方法，形成此起彼伏，前呼后应的特点，丰富艺术的表现力。梁上泉词、施光南曲《我的祖国妈妈》，歌曲真切地反映了炎黄子孙对祖国的无限热爱，抒发了海外游子不忘祖国，深切思念自己家乡的高尚情怀。此曲为二部曲式结构，第一段为复乐段，上段四句，一、二句为上下句，结束在主音上，第三句的分裂及上行模进，加强了情绪上的渲染并引入高潮，第四句结束在属音上。下段重复一、二句的音乐，但结束音落在上主音上，第三句是第一句的变化展开，第四句回落结束在属音上。第二段是乐段结构，上句（第一句）富有激情的对比性旋律，在下句（第二句）的模进之后展开，结束在中音上。三、四句是前两句的上四度模进，结束时回落在主音上。结束句是用三、四句的材料重复变化写成。

支声复调的伴奏织体，是在主旋律核心音调不变的前提下，用另一个由主旋律装饰、变奏而派生出的旋律声部来烘托、完善主旋律。综合性的织体是综合了和声性与复调性两种织体的特点而形成的一种织体结构形式。

以和声性织体为基础结合复调因素的综合性伴奏织体，是将其中的一个或几个声部赋予它一定的旋律意义，使其在织体中与主旋律形成复调关系，丰富伴奏的表现力。

以复调性织体为基础结合和声因素的综合性伴奏织体，则是用形成对比的两个或两个以上的旋律，在同一时间表达不同的音乐形象，或一个音乐形象的不同侧面，旋律进行完整、连贯。而和声因素则主要是处于陪衬的地位，这种陪衬的和声因素是以各种不同的音型样式来表现的。

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