浅谈演员对舞台人物的理解和体现

赵随福

戏曲是一门独特综合艺术，不同的行当，有不同的表演程式。程式服务于人物。我主攻行当须生，在豫剧《穆桂英下山》中饰演杨延景、《三哭殿》中饰演唐王、《花枪缘》中饰演罗艺，《包青天》中饰演陈世美、《琵琶赋》中饰演蔡父、《卷席筒》中饰演曹宝山、《窦娥冤》中饰演窦天章等。通过十多年的舞台实践，我想浅谈一些自己塑造和体现人物的體会。

作为一名演员，要想成功塑造一个人物形象，概括说来不外乎两个方面，一是理解人物，一是体现人物。理解人物是体现任务的前提，体现人物是理解人物的结果。演员对所扮演的人物只有深刻理解了，才能生动地体现出来。演员塑造人物是把剧作者用文字手段刻画的人物形象进行再创作，变成直接可见的具体的舞台、银幕形象，使剧中人物从剧本中走出来，使我们更亲近，更理解他。所以，理解人物最直接的依据是剧本。演员在分析、研究了整个剧本的基础上进一步深入理解自己扮演的人物。

理解人物，首先要抓住人物的性格基调，性格基调即人物最本质最核心的方面和人物思想、个性的主要特色。如：周瑜、吕布、赵云三个都是三国时期的名将，作为角色，都是穿白靠的武生，虽然外表相仿，但周瑜骄、吕布贱、赵云却是不骄不馁、敢作敢当的好汉，三者之间不同的就是人物各自的性格基调。把握住人物的基调，再进行“光彩浓淡的描绘”，感受他的最细致的情绪变化，才能做到万变不离其宗，既体现出人物多方面的色彩变化，使人物形象丰满动人，又不至于把人物演偏了，离开他的基本性格。

掌握人物性格基调主要从剧本情节和人物的行动、语言中挖掘。人物性格是在构成情节的矛盾冲突中显示和发展的。我们理解的人物性格就要从情节的发展中，从人物在情节展开的每个事件里，他做些什么和怎样做的行动中探求。

演员要反复钻研剧本，分析每个情节，琢磨人物的每一句话，透过字里行间探索人物的性格，理解人物的思想感情，在心目中形成角色的雏形，这才有在舞台上、银幕上塑造鲜明形象的先决条件。演员主要是通过研究剧本理解人物，但仅止于此还不够，还有一个必不可少的重要途径是深入生活。生活是艺术创作的源泉，演员需要从生活中获取对人物直接的感性体验，积累丰富的创作素材。可以说演员的生活经验的多少、生活阅历的深浅，是创作人物时理解人物、体现人物如何的决定因素。

例如，豫剧现代戏《朝阳沟》之所以能成为经久不衰半个多世纪的经典剧目，就是因为主创人员和演员深入农村生活体验生活，与农民一起同吃、同住、同劳动，仔细观察农民的语言、动作、神情、性格，对农民有着深厚的感情，才会让剧中人物具有鲜活的语言、鲜明的性格，优美的唱段能把人物的情绪和内心的感情淋漓尽致地表现出来，从而成功塑造了银环、拴保、拴保娘、银环妈、二大娘、老支书等朴实忠厚的人物形象，几十年过去了，这些人物形象依然鲜活。该剧艺术上质朴、自然，具有浓郁的生活气息和地方色彩；语言富有个性特点，唱词生动、风趣，节奏明快，富于音乐性。景色美、人物美、唱腔美、语言美、文字美、故事美，是一部唯美的作品。它让人喜欢，让人回味无穷。

体验与表现同样是演员的基本要求。演员不能仅凭自己的形体、声音去表演，必须投入自己的思想，心灵和感情。一个冷漠的缺乏热情的人不会成为一个好演员。戏曲表演在注重外在形式，锤炼出各种细腻、优美的表演程式，同时，更注重“神似”，“神似”就是要把人物的精神气质、内心情感体现出来，这只靠模仿情感的外在表现形式是做不到的。

演戏就是表演人物，不同的人物，就要有不同的演法，不能千篇一律。例如《清风亭》中的张元秀，《四进士》中的宋世杰，都是白胡子老头。但是因为人物的身份不同，性格不同，穿戴不同，处境不同，所以，他们的行为、性格、情感都各不相同。

《清风亭》的张元秀，是个磨豆腐的劳动人民，年龄73岁，他出场时穿紫花老斗衣。出场的锣鼓是“小锣抽头”打上，走动时两腿要弯，腰要弓，有点驼背。因为，他长年的劳动，生活拮据，所以，才有这样走路的姿态。他的脚步，给观众一种健康、朴实的感觉。在同一个人物，在同一部戏里，也不是从始至终都是一样的脚步和姿态。失子之前的张元秀虽然也拿着拐棍，因为他身体和心情都还好，所以，走路的姿势，就比较稳健。但是，后来养子被亲生母亲认领走了。他老伴贺氏天天吵闹跟他要儿子，他自己也因为思念养子继宝，忧郁成疾，生活更加困苦。年迈的张元秀在寻子的路上时，步履蹒跚，腿更弯了，腰更弓了，而且走路起来，头部要有点微微的摆动，使观众感到这位贫苦老人贫病交加，怜悯之情油然而生。

在捡子、养子的过程中，他和老伴13年含辛茹苦，精心呵护养子，表现了他心底善良的一面。当养子张继宝为了自己的前程，恩断义绝，不愿与养育自己13年的父母相认，老伴撞柱身亡时，张元秀情绪激动，悲愤地唱出“老婆子撞柱血飞溅”的血泪控诉，他义愤填膺，举起拐杖，追打负心逆子，最后气绝身亡，表现了他性格刚烈的一面。

《四进士》又名《宋士杰》，讲述的是一位专爱打抱不平、见义勇为的退伇书吏宋士杰为蒙冤受屈的女子打官司，告倒赃官的故事。宋士杰仗义疏财，好打抱不平，富有正义感，此剧为须生应工，是京剧大师周信芳、马连良的代表剧目。两人演来风格各异，各有所长。豫剧版的《四进士》为豫西“三张一周”之一张同庆代表剧目。张同庆饰演的宋士杰，唱腔刚劲宏亮，很好地表达了宋士杰仗义勇为的性格。在塑造人物时，根据他的处境、年龄、心情的变化，运用不同的表演形式，才能演活人物。

演员的表演要“情动于衷而形于外”。演戏是“真真假假，假假真真，是真是假，真假难分”，“演员一身艺，千古一剧情，既是剧外人，又是剧中人，剧外与剧中，真假一个人。”这些精辟的论述道出了表演艺术的实质。

总之，理解和体现是塑造人物不可分割的同样重要的两个方面，真正好的表演，是演员对剧本、人物的深刻理解，是对人物和生活的精彩体现。生活与技巧，感情与理智，体验与表现的有机结合。只有这样，才能成功地塑造人物的艺术形象。endprint