古钢琴起源考——键盘与“弦”的结合

■冯心韵

古钢琴起源考
——键盘与“弦”的结合

■冯心韵[1]

人所共知的钢琴隶属于键盘乐器家族，然而目前对这种家喻户晓的乐器起源与早期的发展却知之者不多。本文作者从探寻西方键盘乐器的起源入手，为我们揭示了其早期的发展脉络。

乐器学水压风管琴击弦古钢琴拨弦古钢琴

钢琴是一种通过手控机械键盘敲击“琴弦”演奏音乐的乐器，在今天可谓人所共知，它属于键盘乐器家族，广为人知的家族成员还有电子琴和手风琴等。然而在键盘乐器家族中，钢琴是唯一将键盘与“弦”结合起来演奏的乐器。那么，键盘乐器是如何产生的？键盘与“弦”又是从何时结合起来的呢？本文即试图通过对历史文献的梳理，向读者展示这一进程。

一、最早的键盘乐器

西方键盘乐器的历史源远流长，其缘起可以追溯到古希腊时期。20世纪，西方考古学者通过不懈的努力探寻，从希腊遗址中发现了一些最早的键盘乐器制造的历史踪迹。1931年，西方考古学家在埃及亚历士山大城的废墟中，发现了两千多年前古希腊时期的一个工场遗址，那里有一个土制模型以及一些乐器的残骸。经研究确定，这是一个为制作一种由水压控制风箱发声的乐器而设计的工场，当时的埃及人把这种乐器称为“水压风管琴”，发明者是亚历山大城一位名叫克特西比乌斯的科学家和工程师，他是“希腊物理学家和发明家，埃及亚历山大古代工程传统的第一个伟大人物”[2]，他撰写了关于压缩空气科学及其应用的第一篇论文，使他获得了“气体力学之父”称号。

“水压风管琴”[3]不是靠流水冲力自动演奏的乐器，而是以手来控制键盘发声，因此是目前世界上第一台由人来演奏的键盘乐器。文献资料表明，这是西方音乐历史记载中最早的键盘乐器，也是人类历史上最为悠久的古老乐器之一；它是现代教堂管风琴的鼻祖，与文艺复兴时的管风琴在乐器性能上有很大不同。西方学者根据考古研究复制出了这种靠水压控制发声的乐器：它有一组靠充水保持恒定空气压力的容器系统，这个系统由一个键盘进行操作控制发声，音量其实并不大但音色委婉（下图1-2是这种古老乐器的文献资料图和现代模拟演奏图）。到了罗马时代，这种乐器仍继续用“水压”的发声、操作系统，在制作工艺以及演奏技巧上进步不大。在罗马帝国，“水压风管琴”经常出现在剧院、竞技赛场等公共娱乐活动场所。琴上的键盘均匀，轻轻触碰即可发出很大的声音。在罗马诗人克劳狄安[4]的作品中明确记载到：“轻轻一触，声如雷鸣”[5]。这个说法可能是与当时的里拉琴、阿夫洛斯管相比而言，与后来的教堂管风琴相比可就“小巫见大巫”了。

（图1）

（图2）[6]

随着人类制造工艺水平的不断进步和扩展，“水压风管琴”的动力系统在公元2世纪被膨胀的皮包替换。大约在公元6或7世纪时人们开始认识到，供风与用水不仅是压力有所区别，而且使这种键盘乐器产生了本质的变化：“水”只能提供压力，而从风箱中出来的空气进入键盘操纵的许多支发音管，发音管的开放闭合出现共鸣，使琴的发声能够产生不同的复杂音色，于是，开始出现风管装置[7]，这大大开拓了管风琴的音乐表现力。

（图3）[8]

西方学者在一座修建于西奥多[9]王朝时代的埃及方形尖塔的拱顶上，发现了一幅保存完好的浮雕（见上图），展示了当时管风琴演奏的情形。

古钢琴最早出现在欧洲文艺复兴时期。是谁发明了键盘弦乐器？目前所见文献资料中没有任何记载。而用键盘控制乐器的想法早在管风琴（远远早于古钢琴的键盘乐器）中就已经使用。从中世纪后期开始，随着教会至高无上权威的逐渐削弱，代表西方世界“第二等级”的贵族势力逐年上升，世俗娱乐文化步入快步发展的阶段。伴随着管风琴艺术走下“神坛”，以及“弦”乐器的飞速发展，欧洲出现了“弦”与键盘结合的乐器。到了14-15世纪，一种不同于管风琴的键盘乐器在西方出现了：它立足于世俗音乐的土壤，顺应着人类的社会变革，成为一个引领西方音乐文化潮流的弦鸣键盘乐器家族的成员——古钢琴。在这种键盘乐器的发展进程中，产生了两种主要形态：击弦类键盘乐器(Clavichord)和拨弦类键盘乐器(Harpsiehord)，它们都是现代钢琴的前身。

二、击弦古钢琴

目前，关于击弦古钢琴[10]的起源尚无考证资料，但西方学者普遍认为，古希腊的“独弦琴”[11]是最早的击弦乐器，击弦古钢琴直接来源于它。在波伊提乌[12]所著《算术》和《音乐》书中，曾描述了14世纪前古代击弦乐器的图形：

（图4）[13]

多数学者认为，击弦古钢琴这一名称来自拉丁语，最早出现在14世纪末。“击弦古钢琴”这个词前缀的意思是“带键”；后缀来自一种在匈牙利演奏吉卜赛乐曲的扬琴——“钦巴龙”，因此在几种语言中大键琴也被称为“钦巴龙”。[14]

在15世纪初的西方文献记载中已多次提到了击弦古钢琴这种乐器。如：1404年《恋诗歌手的规则》中提到了这种键盘乐器；《魏玛奇书》中有击弦古钢琴演奏的图形描绘[15]；亨里克斯阿尔诺特乐器制作的手稿对击弦古钢琴的结构进行了较为系统的描述，详细叙述了它们的机理，并有附有图示说明。但是这些早期的乐器已经遗失。现存最早的击弦古钢琴是佩萨洛[16]于1537年制造的，现保存在纽约大都会博物馆里。

从以上所述中可知，击弦古钢琴是最古老的键盘弦乐器乐器之一，它从中世纪后期开始出现，在文艺复兴时期兴起。最初，击弦古钢琴的形状是一个仅两英尺长，没有琴腿的长方形木匣，可以放在桌子上演奏，也很便于随身携带。后来，经过多年演进，才增加了琴腿，成为现在这种家具的样式。在制作上，击弦古钢琴利用了“独弦琴”（测弦器）在弦各自不同的点上探测不同长度的弦产生的不同声音这个原理，使用按键，通过包有铜或铁的木质“榔头”敲击琴弦产生声音；它主要通过包着铜片的楔槌敲击一根（或一组）琴弦，使其振动而发出声音，结合网状结构增加被击琴弦的数目，依据振动的原理通过“桥”将声音传送到音板。

击弦古钢琴的主要组成部件有：琴码、弦轴、琴弦、齿轨、楔槌、全弦固定制音结、销钉、琴键、平衡轨等。其中，全弦固定制音结是核心部件，它用布条编织并固定在每一根琴弦上，使得琴槌无论怎样击弦，琴弦都不是全部发音。击弦古钢琴的发音特点也与这个全弦固定制音结有着必然的联系。譬如，若要使琴弦发音，就必须使全弦固定制音结与琴弦之间有隔断，只有不包含制音结的那段才能发音，因此，为了完成发音的过程，就必须借助楔槌这一发音工具：在楔槌敲击琴弦的瞬间，它首先会楔入琴弦，使得琴弦的一部分与全弦固定制音结之间被断开，此时的楔槌同时相当于一个琴码或品的功能，随后，楔槌又在卡住琴弦的刹那，槌击琴弦，使琴弦上与制音结相对的那一段发生震动，从而发出琴音，因此，又名“楔槌键琴”。

击弦古钢琴自身特有的构造以及发声原理，使得它具有独特的音响效果和演奏特色。18世纪以前的击弦古钢琴是一种非常安静的乐器。击弦古钢琴琴身较小，触弦装置是楔形的金属槌，以手指触动键盘使楔槌敲击琴弦而发出声响，音量很有限，可以通过手指弹奏键盘的力度来控制音量的大小，但控制的范围很有限，力度范围基本上是在pp-mp之间；琴键窄、重量轻，演奏技术比较容易。但是，击弦古钢琴的弱点也很明显。首先，最初的击弦古钢琴琴弦较短，致使音域无法扩充，音域较窄，通常有二十个琴键，演奏者几乎只需用三个手指就可以演奏[17]；其次，击弦古钢琴在击弦发力时，由于着力点和震动点都在小巧的琴码上，因而琴弦的震动幅度极小，发出的音量纤细微弱，另外在重击琴键时，由于琴弦震动幅度过大，造成琴弦过大的张力，导致琴弦发音不准。大约在1400年至1800年间创作的大部分管风琴曲、古钢琴作品都可以在击弦古钢琴上演奏。

三、拨弦古钢琴

关于“拨弦古钢琴”最早的历史痕迹，《新格罗夫》这样写道：

已知最早记述大键琴可以追溯到1397年，当时一个帕多瓦的法学家写道，一个确定的名叫赫尔曼波尔的人声称发明了一种乐器叫做“大键琴”；并且，已知最早的大键琴的陈述是在1425年，德国西北部明登大教堂的一个祭坛雕塑（见下图）。[18]

（图5）[19]

拨弦类键盘乐器是一个庞大的“家族”，在15世纪西方各类文献记载中，这种新兴的拨弦类键盘乐器已经有诸如“维吉纳琴”（英国）、“斯皮耐特琴”（意大利）和“切巴洛”（德国）等多种名称。[20]

1.“维吉纳琴”

在目前所见的各种音乐文献中，最早见诸记载的是“维吉纳琴”。这是一种小型的拨弦古钢琴，其名称的由来并不十分清楚[21]。可以确定的是，这种小型的拨弦古钢琴是根据多种拨弦乐器演变而来[22]，是“弦”乐器与键盘结合应用的产物。保存下来最早的“维杰纳琴”是1460年制作的。目前所见文献中，是鲍利里努斯在《音乐的哲学》[23]这部著作中第一个提到“维吉纳”这个词，他写道：维吉纳琴是击弦古钢琴的形状的乐器，有金属弦，使它具有拨弦古钢琴的音色。1530年出版的《牛津英语词典》中再次提到它。这种乐器从16世纪到18世纪在英国和荷兰非常流行，有多种变体，如：“姆斯拉琴”等。[24]

（图6）[25]

综合以上资料中的描述，典型的维吉纳琴是长方形的，有一套和键盘平行的琴弦。弗兰德式维吉纳琴的键盘位于琴身的左侧或右侧，也有的键盘位于琴身的中间，而双维吉纳琴则有2副键盘。

2.“斯皮耐特琴”

“斯皮耐特琴”与“维吉纳琴”都是小型的拨弦古钢琴。艾杜安奴班基耶里[26]1608年在博洛尼亚写道：

小型拨弦琴是发明者的名字命名威尼斯人乔瓦尼斯皮内蒂大师；我看到一个乐器，包含这个题词：约翰内斯斯皮提图斯韦内图斯费齐德。公元1503年。[27]

乔瓦尼斯皮内蒂[28]是16世纪早期的威尼斯钢琴制造商。因为他被认为是这种小型拨弦古钢琴的发明者，所以用他的姓“斯皮乃特”作为这种小型拨弦古钢琴的名称[29]。后来，这种说法虽然经常受到质疑[30]，然而，还是未曾改变。因此，“斯皮耐特琴”主要在意大利制造。“维杰纳”的基本形状的矩形，而“斯皮乃特”更多的是三角形。这时，还出现了一些被称为“母亲和孩子”或“双”维杰纳的小型的拨弦古钢琴[31]，在一部由当代杰出学者广泛调查后写出的著作中提到。

3.“切巴洛琴”

在15世纪，“切巴洛琴”进入拨弦古钢琴的鼎盛时期，它既有弹拨乐器的明亮音色，而且泛音丰富，因此，人们把它形容为“有键盘的弹拨乐器”[32]；它成翼状结构。在大约1440年由亨利兹沃勒[33]创作的一个拉丁文器乐作品手稿上，包括三种类型的“机械插孔”[34]的详细图解，可以将其看做是粗略（或早期）的钢琴机制。

（图7）[35]

（图8）[36]

综上所述，古钢琴（特别是拨弦古钢琴）这类乐器首先起源于意大利。意大利拨弦古钢琴是单排琴键，声音高雅；由于机械轻巧，很容易损坏，所以意大利人将拨弦古钢琴的机械安装在一个羽翅状的盒子里保护起来。到了16世纪，意大利的乐器制作者为了使大键琴更轻巧，降低了弦的张力。制作出一种称为“奥塔维诺”的大键琴，这种乐器在古佛兰德斯国家并没有流行开来，很快被人们遗忘。16世纪还出现了一种有非同寻常键盘布局的“折叠式大键琴”，它可以折叠起来适用于旅行演出的需要。同时，还出现了“立式大键琴”、“踏板大键琴”[37]等。随着时代的发展，到了巴罗克时期，意大利拨弦古钢琴的琴盒装饰得越来越精美，制作得像非常精致的装饰性家俱。

到了18世纪，英国的拨弦古钢琴制作出现了以柯克曼和舒迪为代表的两种区别很大的风格[38]，他们生产的拨弦古钢琴不仅音量大、力度层次复杂，而且以外观上拥有大量装饰和镶嵌令人印象非常深刻。

必须承认，英国大键琴像巨大的家具，在木材的质感、黄铜和精细木工的装衬下非常华丽……并且这种建造永远持续下去。[39]

一项早期大键琴的领先制造商如何分别制作，并且大键琴如何随时间演化保持不同民族传统的权威调查中，英国拨弦古钢琴作品被描述为“大键琴制作艺术的巅峰之作”[40]。巴洛克音乐大师亨德尔的许多键盘音乐就是为这种英国古钢琴创作的作品。有些学者认为亨德尔不是英国作曲家。但他后来毕竟在英国生活和从事作曲，并成了英国公民。而且，他最优秀的作品清唱剧“弥赛亚”也是用英语写作的，为那个时代所有英国的音乐民众所崇拜。因此，笔者认为，他的创作不可能没有受到英国民众音乐趣味的影响，还是应当能够代表英国音乐风格的。

注释：

[1]作者简介：冯心韵（1989年-），女，南京人，硕士，南京艺术学院影视学院教师。

[2]克特西比乌斯（Ctesibius or Ktesibios or Tesibius；公元前285-前222年）是希腊发明家和数学家，使他获得了“气体力学之父”（"father of pneumatics"）称号。见：大不列颠百科全书：Ctesibius条目。

[3]这种以水压控制风箱（Wasserorgel）的乐器名为“hydraulus”（文献中将它译为“水压风管琴”）。发明及考古证据来自维基网站上的西班牙文献。

[4]克劳迪斯克劳迪亚努斯（Claudius Claudianus），公元四世纪时罗马的最后一位诗人，通常英文称为克劳迪安（Claudian，公元370-404年），是与米兰（Mediolanum）皇帝霍诺里厄斯（Honorius）相关的拉丁诗人。见：吉安比焦康特，拉丁文学：历史（约翰霍普金斯大学出版社，1994年，最初出版于1987年，意大利语），第658页。

[5]原文：“let him thunder forth as he presses out mighty roarings with a light touch.”见：Paneg.Manlio Theodoro，320–22。

[6]图1：文献资料中的水压风管琴；图2：复制的水压风管琴。

[7]唐迈克尔兰德尔（主编，1986年），“风琴”，第385和583页；新哈佛音乐词典，剑桥：哈佛大学出版社。

[8]图：西奥多王朝时代埃及方形尖塔拱顶浮雕上管风琴演奏的情形，“膨胀的皮包”清晰可见。

[9]狄奥多西一世（Theodosius I；拉丁语：Flavius Theodosius Augustus，弗拉菲乌斯狄奥多西奥古斯；公元347年1月11日-公元395年1月17日），也被称为狄奥多西大帝，是罗马帝国从379年到395年的皇帝。

[10]这种古钢琴也称为“翼琴”（Clavichord，又音译为“克拉维科德”）。

[11]“独弦琴”(Monochord)是一种古老的单弦键盘弦乐器，那时是为测量和示范乐音而由古希腊科学家、哲学家和音乐家毕达哥拉斯设计的。

[12]安尼图斯曼里乌斯赛维里努斯波伊提乌，通常称为波埃图斯（Boethius，公元480-524年），六世纪初的哲学家。

[13]图1：14世纪前的古代弦乐器，来自波伊提乌（M.Severinus Boethius）的书《算术》（De Arithmetica）、《音乐》（De Musica）。见：伯纳德布劳克利（1998年），《击弦古钢琴》，剑桥大学出版社。

[14]详见：卢希杰恩斯（1951年），“踏板击弦古钢琴和其它管风琴等乐器的练习”，《皇家音乐协会学报》，第77期，1950至1951年，牛津大学出版社。

[15]《恋诗歌手的规则》(Der Minne Regel)。见：W.茨因(W.Srsching)第16页；《魏玛奇书》(Weimar Wunderbuch，约1440年左右)是德国音乐家菲尔东的论著；亨里克斯阿尔诺特(Henricus Arnault)关于乐器制作的手稿写作于1440年。

[16]德国现存最古老的击弦古钢琴，一台是由多米尼克斯皮瑙恩泽斯（Domenicus Pisaurensis）始建于1543年，现在，它保存在莱比锡乐器博物馆（Musikinstrumenten Museum in Leipzig）；另一台由多米尼科达佩萨洛(Domenico da Pesaro，1533-1575，亦名：多米尼克佩萨仁佐斯，Dominicus Pisaurensis)于1543年所制造的击弦古钢琴，现收藏于德国莱比锡大学的乐器博物馆(席梅尔，Schimmel：第20页)。见：代白生.钢琴乐器的演变历史[J]._音乐之声_新浪博客 http://blog.sina.com.cn/ yinyuesongsong；检索：2014年1月23日。

[17]那时的击弦古钢琴只须用中间三个手指弹奏。上行用三、四指，下行用二、三指。

[18]详见：《格罗夫音乐和音乐家词典》，“拨弦古钢琴”条目，格罗夫音乐和音乐家词典在线版，牛津大学出版社，2009年版。

[19]图：已知最早的大键琴的形象，来自1425年德国明登大教堂的祭坛。大键琴扭转了原来的方向，不是照片上的位置。第二个天使弹着古代弦乐器。

[20]我国留德学者代白生（现华中师范大学音乐学院教授）根据国外相关文献资料说：在英国，将这种键盘乐器称作“维吉纳”（英文名：Virginal；还有“virginale”的拼法）；在意大利，这种键盘乐器被称为“斯皮耐特”(Spinett)；在德国，将这种键盘乐器称作“切巴洛”(Cembalo)。他说：德语中将这些乐器统称为Kielinstrumente，其中Kiel就是羽毛管的意思。尽管Cembalo在欧洲各国是最为流行的，也是最主要的一种羽管键琴，但不关注这一家族的其他乐器其实是不妥的。见：钢琴乐器的演变历史（代白生）_音乐之声_新浪博客 http:// blog.sina.com.cn/yinyuesongsong

[21]有学者认为，“Virginal”可能源自拉丁文“virga”，意思是“杆”（rod），可能指的是支撑在琴键末端的木制插孔，但这种说法并没有被证实。也有另一种说法认为，这个名称来自“圣母玛利亚”。见：埃德温M.里平与登齐尔赖特，“Virginal”，格罗夫音乐在线，编辑：L.梅西（访问2008年6月2日）。

[22]这些乐器包括：“杜克”（Docke）、“茨威克”（Zweig）、“鲁特”（Rute）等。见：乌尔里希米歇尔斯（主编），乐器，在：德国平装出版社-阿特拉斯音乐中，第1卷，慕尼黑，1994年版，第36-37页。

[23]保卢斯鲍利里努斯（Paulus Paulirinus，1413年至1471年）的《音乐的哲学》（Tractatus de musica），大约1460年在布拉格出版。已知唯一的手稿副本保存在克拉科夫的雅盖隆图书馆，有359页。其中有十大乐器的描述，包括独弦琴、维吉纳琴、克拉维琴和大键琴（Cembalo）。见伯纳德布赫：剑桥音乐文本和专论-克拉维琴（1998年）。

[24]《牛津英语词典》（The OED）中提到姆斯拉琴（muselar）等。据说当时的亨利八世国王购买了五台这样的乐器。见：大卫克龙比：《钢琴。进化，设计和性能》，第8页，伦敦，1995年版。

[25]此图是保存在柏林16世纪中期乐器博物馆的一架威尼斯制作的多边形“维吉纳琴”，由多米尼克斯皮瑙恩泽斯（Dominicus Pisaurensis）制作。

[26]见：休奇泽姆，编辑（1911年），“艾杜安奴班基耶里”，《大英百科全书》（第11版）。剑桥大学出版社。

[27]详见：詹姆斯，菲利普：《早期的键盘乐器》。伦敦，1930年，第23页（来自互联网存档中，2007年3月16日）。

[28]乔瓦尼斯皮内蒂（Giovanni Spinetti，15世纪或16世纪）是16世纪初的威尼斯钢琴制造商。见：沃尔夫冈菲费尔：德国词源词典，2005年（第8版，德语平装出版社，国际标准书号：3-423-32511-9），第1326条，文章“斯皮耐特”。

[29]“斯皮耐特琴”（Spinett）：《迈尔斯大百科全书》（第6版），1905年至1909年，第11卷，第101页，文章《钢琴》：“这种克莱恩在表述形式中被称为小型拨弦琴”（威尼斯的钢琴制造商乔瓦尼斯皮内蒂，1500年后）。

[30]见：弗里德里希赫兹菲尔德：乌尔斯坦音乐词典，法兰克福，柏林，维也纳，1973年（第6版），第517页，文章《斯皮乃特》（“该名称起源于威尼斯乐器制造商约翰斯皮乃托斯，大约1500年的制造难以置信”）。

[31]见：爱德华科蒂克（2003年），《大键琴史》，第61页，印第安纳大学出版社。

[32]“切巴洛琴”（Cembalo）被形容为“有键盘的弹拨乐器”（“Zupfinstrument mit Klaviatur”）。

[33]亨利阿诺特德兹沃勒（Henri Arnaut de Zwolle，1400-1466年）是菲利普王朝最好的管风琴演奏者（organist to Philip the Good）。见：约翰科斯特，“亨利兹沃勒的罗-阿尔瑙特”，格罗夫音乐在线，编辑：L.梅西（访问：2007年9月26日）。

[34]兹沃勒最著名的一篇乐器论文中描述了三种“机械插孔”（action）。见：斯图尔特鲍伦斯（1995年），《早期钢琴》，剑桥大学出版社，1995年版，第297页。

[35]一台由阿诺德多尔梅奇（Arnold Dolmetsch）于1928年建成的奥塔维诺（ottavino），以1698年乔安妮斯卡尔卡西（Joannes Carcassi）的乐器为蓝本制造。

[36]由彼得法比（Pietro Faby）1677年制作的意大利大键琴。

[37]关于“奥塔维诺”（Ottavino）、“折叠式大键琴“（archicembalo）、“立式大键琴”（“Clavicytherium”）和踏板大键琴（Pedal Harpsichord）。踏板大键琴（Pedal Harpsichord）。见：“由E.鲍尔比格斯在踏板大键琴上演奏的巴赫”，Jsbach.org.1995年5月20日。

[38]弗兰德式（Flemish）维吉纳琴、双维吉纳琴（Double Virginals）由来自阿尔萨斯的雅各布柯克曼（Jacob Kirkman，1798年3月4日-1792年6月9日）和伯鲁卡特舒迪（Burkat Shudi，1773年3月13日至1773年8月19日，是瑞士籍英国大键琴制造商）制作。此后，出现了柯克曼和舒迪钢琴制作公司。

[39]谢里登杰曼，“大键琴装饰概论”，见：霍华德肖特，编辑，《大键琴的历史》，第4卷，第90页，彭德拉根出版社，2002年版。

[40]弗兰克哈伯德（Frank Hubbard）著名的建筑师、学者。见：弗兰克哈伯德，三个世纪的大键琴制作，第二版，剑桥，麻省：哈佛大学出版社，1967年版，第116页。

1.Encyclop dia Britannica: Ctesibius. "Greek physicist and inventor,the first great figure of the ancient engineering tradition of Alexandria,Egypt."

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