人生转段之后的追求

翟万益

人生转段之后的追求

翟万益

自作诗《甲午祝岁》

天马行空甲午年，

千红万紫斗春妍。

山峙水流皆嘉福，

吉庆祥和致君前。

翟万益/作

人生转段已经半年有余，此前做了一些构想，并且在抓紧努力，这就是先做几年未曾做完的活，把手头的工作告一段落，然后如果还有时间，再认真读书，做些哲学方面的梳理，不管有没有结果，都会按自己的思路去做。

先说这手头的活吧。首先是甲骨文的创作，《书法》杂志2003年报道时，我刚出版了《万益集契集》第一卷，十多年过去了，出版了第二、三卷，第四卷基本完稿，按原来想法似乎可以画一个句号了。这个时候回头想一想，引发的问题更多了，真是欲罢不能，这就还要做下去。一方面是创作上的思考，把甲骨文笔法、字法、章法方面的所得再深入地表现出来，形成个人风格的立体结构，如果现在罢手，有半途而废的感觉。纵观整个甲骨文字，无论我们怎么溢美，其笔法的单调是无可回避的事实，当我们把它写成径尺以至径丈的字时，用原来的笔画形态已经远远不能适应放大书写的审美需求，这就要用自己的笔来解答这个课题，在二十多年的摸索中已经回答了一些问题，但艺术的问题真是层出不穷，审美需要不断提升，这就要带着新的思索去拓展课题，不能一直成为自己重复自己的机器人。契文字法由于契刻中的不确定性、契刻贞人众多、历史时限漫长，造成文字多变的状况，细细分析每一个文字，它又有着自身的特殊性，各各不同，像一个“福”字，竟有230个之多，“声”字仅有一个半字，一个完整的，一个是残缺的，还有很多常用字在甲骨文里阙如。我们面对这样一个甲骨文文字队伍，仍然有我们书写变化的自由，在不改变其认识度的前提下，大胆加以变异，促使其向更为美好的方向发展，绝对没有任何书法理论加以制约。 比如甲骨文里的一个“贞” 字，在殷卜里从头至尾贯穿其间，前后276年，我们非常仔细地观察它在整个殷卜时段里的变化，可以总结出其微妙性，我们在当下书写中，并不是单纯传递殷卜的信息，而更重要的是凸显自己的变化手法，“贞”字共有八画，是一个左右上下都对称的典型文字，我们在表现的时候可以变成非对称的结构，其中八画，只要我们变化其中的任何一画，都可以使其原来的结构发生变异，产生新的结构形式，如此排比类推，就可以产生无数个变化模式，加上书写中笔画上赋予的随机性变化，一个字即可达到无穷尽的变化。甲骨文现存六万余片，简单地说，一片就是一种章法形式，对一些类同或接近的形式进行归类，其章法形式也在千式以上，从我们目前的书坛状态看，远远没有达到竭尽之地步，这就需要不停地进行开掘，把已有的可供我用的形式加以利用，并且能够更上层楼，生发出一批不同于甲骨文的章法形式出来，贡献给当代书坛。同时对甲骨文书法进行理论思考，把多年的个人心得做些理性梳理，拿出来请朋友们批评。在研究甲骨文的过程中，文字学方面有不少感悟，这些也需要写出来，好多研究古文字学的人，对古文字学整体结构并没有一个完整的了解，许多考据都是在自己狭隘的知识层面上做出来的，存世典籍和出土材料的结合研究比较欠缺，如果放在一个广阔的结构里，其偏颇或谬误是显而易见的，这方面的工作量很大。为了方便甲骨文爱好者的学习，多年前计划出一本《甲骨辞韵》，打开一条新线路，使甲骨文爱好者能够进行甲骨文学的创作，不仅仅局限在对龟版临摹一道，这个事也在用零星的时间展开。第二个方面是陶文的创作，这在目前是我一个人进行的工作，国内外没有进行陶文书法创作的人，交流借鉴都不存在，只有自己在那些古陶文资料里发掘灵感，这项工作是比甲骨文创作更难的事，其难有三：一是陶文从殷商到魏晋，历史跨度比甲骨文大得多，文字结构变异非常大，造成了创作组合的困难。二是书手众多，表现手法不一，风格差异非常大，创作一件作品，把绝对不相从属的风格组合

《得大自在，可真无为》（右图）翟万益/作

自作诗《定西至武山途中口占》

高柳鸣暮蝉，

秋云征长天。

绿水无归心，

野鸿习旧年。

昔游回梦中，

时事散风前。

勿问渔夫姓，

龟占鉴桑田。

翟万益/作在一起，更是难上加难。三是陶文是一种发育不健全的文字，单个字头不像甲骨文、金文、小篆那么全，有的字反复出现，重复了上百次，甚至上千次，有的字多年中没有出现过一次，这就造成了文字运用上的困难。正由于这三个不易逾越的障碍，造成古陶文形成之后，长期无人问津创作的局面。在燕园学习过程中，开始接触古陶文，多用于篆刻，印章表现需要文字少，从一字到十数字，便于选择，书法作品创作就打破了这种状态，文字量大大扩大，一首诗或一篇文章，要在陶文里把字找全是极其困难的，即使找全了文字，把一大堆历史时限不同、风格相异的字组合在一起，那怎么成体统，这是一个不好处理的问题。在处理这些问题时，我采用了一些变通的手法：陶文历史时段很长，在创作时，自己可以定一个历史时段，让风格在这个时段里展开，适当杜绝其他时段的东西，消除风格上的杂乱现象，创作另一件作品，可以根据具体情况，再确定一个历史时段，保持了风格的相对统一。对于没有的文字，可以找寻陶文的偏旁部首加以组合，然后将其风格加以统一，这个工作从学习到深入已经二十多年过去了，也积累了不少作品，计划出一本册子，工作进展了大半。随着时间的推移，也需要理性的总结。第三是做篆刻方面的事，这在我的生命里是用功最勤的一门艺术，近年倾力于小玺印的创作，已经出版了《冰室小玺》第一册，第二册已经完稿，这方面准备编四本小册子，功已逾半，原来的想法是能借助中国印章已有形式，多维度地抒发自己对篆刻的情感，也算是生活中的一个消遣，少看一集电视剧，多刻一个小印章吧。二十多年前，我出版过一个《砖刻拾掇》小册子，收入我

自作诗《秋夜即兴》（右图）

秋风万里碧玉天，

霜林一抹远醉船。

举网罟月啖论腹，

横楫作草诳诗禅。

翟万益/作的砖刻作品三十二方，都是逾尺之作，出版之后又刻了七十多方，1994年兰州举办砖刻展的时候当地的朋友看见过，好多朋友都提出过中肯的批评意见，这些年思考朋友们的意见，对砖刻有了不少认识，感到应该再深入做一下，把想法保留在砖面上，不能光留在自己的脑海里。收拾整理创作一批，和原来的放在一起出一本书，做一个完整的行程。整理性的工作是《冰室藏印》，这主要是在四十多年里刻下留在自己手头的印章，到底有多少，也没有统计过，打算进行一次梳理，有意味地放到一起，结集出版。给朋友刻的另外放到一起，印一本《友朋亲赏录》。经常出差外地，买了数百方各种质材的荷花钮印石，印文不受限制，做成一帙《百荷印谱》。有空闲的时候，我经常翻翻自己的印兑，同时认真地拜读朋友们的作品，尤其当代一批中青年印人的作品，两相对照，寻找自己的差距，感到当代中青年具有极大的创造性，他们能够把新的材料、新的艺术构想很快地表现在印面上，形成新的视觉冲击，很多人身上都有这种创造的天性，在很短的时间里，他们又会摇身一变，玩出新的花样，关注这种动态，会给自己增加无限的动力，获得日新月异的感受，把这些感悟到的东西，经过思虑，再表现到创作中去，就是新的提升。三十多年前我自己想，不应该把自己限定在一种单纯艺术语言的长期复述之中，应该打破所有的局限，构建个人艺术风格的立体空间，这个立体空间就不是一个点，不是一条直线，也不是一个面，随着时间的推移，立体的空间还需要不断扩展，最终达到个人艺术能力的极限，作为一个艺术家，这才是终极的目标。再观照自己艺术行程，时时加以警醒，不能在一个艺术风格的点或面上盘桓时间过长，但也不能一晃而过，在这一个点上进行开掘，需要留下自己满意的作品，从而由这些实实在在的点和面的积累形成立体的空间，绝不是用一大堆泡沫凑泊成立体的空间，时时刻刻关注同行的朋友们的成果，时时刻刻纠正自己的路线，不要过多地偏离时代，更不能离奇不经。

写写诗，基本不在计划之内，我很少在家里做这个活，绝大部分是在旅途之中，这些时间顺手带本书，随便写几句，都是很轻松的事，十几年下来共写了一千两百多首，已经出版了四本小册子。近年又写了不少，准备结集出版两本诗集，名其为《野鹤鸣空》《闲曝漫吟》，得便顺手做下去，都是消遣之中的事。对古体诗词，是长期阅读中养成的一个癖好，大部分都是有感而发，三十多年写了不到千首，得空就进行缓慢的推敲梳理。

我的工作有一个专业欣赏者，这就是我的母亲，时时刻刻地盯着我，老人家年过九旬，患了老年性白内障，停止了针指，老母亲看着我手不停挥地干活，可能是一种享受，我有老母亲的陪伴，真是一种莫大的幸福，这种不用鞭策的力量，每天都在激励我自觉前进。

翟万益简介：

翟万益，现为中国书法家协会副主席、中国书协篆刻委员会秘书长、中国书协培训中心教授、中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员、导师、西泠印社理事、国家一级美术师。

曾获：甘肃省委、省政府“敦煌文艺奖”一、二、三等奖；

二〇〇〇年获中国书协“德艺双馨会员”称号，并获中国文联“德艺双馨文艺家”称号；

二〇〇五年被评为甘肃省“宣传文化系统拔尖人才”；

二〇〇七年获中宣部、人事部、中国文联第二届“德艺双馨文艺工作者”称号；

二〇〇九年被评为甘肃省委、省政府领军人才(第一层次)；

二〇一五年被评为甘肃省委、省政府优秀领军人才。

获： 《书法》中国书坛二〇〇七年十大年度人物称号；

论文获全国第四届书学讨论会三等奖；

全国隶书学术研讨会一等奖；

中国书法兰亭奖理论奖获奖提名；

全国篆刻征评二等奖；

书法作品曾参加全国第五、六、七、八、九、十一届书法篆刻展；

全国第一、二届行草书展；

全国第三、四届正书大展；

首届全国青年书法大展；

全国第四、五、六届篆刻艺术展；

第九——二十一届中日自咏诗书展等展出；

参加：中国美术馆篆刻名家邀请展，书法提名展；

二〇一五年当代篆刻大展；

翰墨传承——当代书法邀请展。

作品被中国美术馆、故宫博物院、人民大会堂、中南海、甘肃省图书馆等收藏并收入多种专集。

书论、书评及诗文等散见于各种专业报刊，中央电视台等新闻媒体曾多次专题报导。

曾担任中国书法第三、五届“兰亭奖”评委；

第九、十一届全国书法篆刻展评委；

当代篆刻大展评委；

首届全国青年书法展评委等全国大型展评活动，

曾举办《砖刻艺术展》《甲骨文艺术展》等展览。

二〇〇八年策划“庆阳书法万里行”活动；

二〇〇九年在《书法导报》自费开办“陇军书阵”专版，推出甘肃五十二位书法家，在全国形成强烈的反响；

二〇一四年成功举办“万益书法陇上巡展”系列活动，在甘肃镇原、陇南、嘉峪关、兰州等地展出，并同时举办学术讲座，有力地推动了甘肃书法事业的发展。