浅析管弦乐在双排键电子琴上的编曲技巧

焦怡萌

（南阳师范学院音乐学院，河南 南阳 473000）

浅析管弦乐在双排键电子琴上的编曲技巧

焦怡萌

（南阳师范学院音乐学院，河南 南阳 473000）

编曲是双排键电子琴学习中的重要环节，乐曲编配质量直接决定了音乐的听觉效果。本文分析了不同时期、不同体裁管弦乐的音乐特点，结合自己在双排键编曲学习实践中的经验，针对不同类型的管弦乐作品，从乐谱编写和音乐制作两方面分析了使用双排键电子琴改编管弦乐的技法。

双排键电子琴；管弦乐；音色编辑；听觉效果

双排键电子琴发展到今天，在音源取样的真实程度和编辑制作功能上都达到了很高的水平，在这一乐器上编创的音乐作品更是保罗万象，囊括了古典音乐、流行音乐、电影音乐以及各种声乐、器乐曲的伴奏等。其中，管弦乐作品的改编占有相当数量，是双排键音乐的重要组成部分。

一、管弦乐作品的音乐形式

不同时期的管弦乐无论是在乐队配置还是音乐形态上都具有不同的特点，针对每一类型的音乐，在编曲技巧上也有所不同，所以对管弦乐音乐形式的分析就尤为重要。

音乐形式最简单的当属室内乐，几件乐器，几个声部便构成了一首管弦乐作品。这样的音乐可以清晰的在琴上分出声部，进行音色制作即可。古典时期及之前的管弦乐队编制相对简单，每一组乐器的数量也相对较少。到了浪漫时期，随着作曲家对音乐戏剧性、音乐张力的要求，乐队的编制越来越丰富，乐器数量较古典时期也有明显增加，音量的强弱范围及音乐表现力也随之增强。针对每个时期管弦乐的特点，编曲技巧也有所不同，乐队规模越大，声部层次越多，音色变化越大，编曲步骤也就越发复杂。

二、管弦乐在双排键电子琴上的编曲技巧

与流行歌曲变化的编曲风格不同，管弦乐在双排键电子琴上的编曲应遵循原谱，呈现与乐队演奏效果相一致的听觉效果。

（一）乐谱编写

管弦乐总谱是编曲的重要依据，编曲者需要将乐队总谱缩编为双排键演奏使用的三行谱，会看总谱，认识每一种乐器的外文名称是编曲者的必备素质。总谱从上到下分别是木管组、铜管组、打击乐器组、弦乐组。每一组又有若干乐器组成，每一种乐器的音域、音色不尽相同，除了打击乐，其余每一组都由高、中、低不同音区的乐器构成，性格色彩不同的乐器共同奏响动听的篇章。例如弦乐组从小提琴、中提琴大提琴再到低音提琴音区由高而低，木管组从短笛、长笛、双簧管、单簧管再到大管同样也是音区从高到低的排列。了解每一种乐器的特性、音区，音色、奏法同样是双排键编曲的前提。

读总谱时需看每一种乐器的旋律，要学会将旋律相同的句子“合并同类项”。很多情况下，不同组别，相同或相似音区的乐器演奏的内容也相同，可以将这样的部分写成一行乐谱并安排在合适的声部。分配键盘也要遵循一定的原则，一般将音符密集，旋律复杂的声部放在上下两个键盘，音符相对简单，多为低音区乐器演奏的旋律放在脚键盘，诸如低音贝司、大管、大号、定音鼓等乐器。在乐谱编写过程中，尽可能将总谱的不同声部编写到双排键乐谱中，但对于声部多、层次复杂的段落要做相应的取舍。选择缩减的部分应是在听觉上并不重要的声部，保留主要部分，不能破坏音乐的整体效果。当然如果是为两台以上的琴编写乐谱，在声部编配上将会从容许多，更有利于保持音乐的完整性，呈现乐曲原本面貌。

（二）音色制作

管弦乐曲在双排键电子琴上的音色制作直接决定乐曲最终呈现的听觉效果，编曲者对琴上功能的熟练掌握是保证良好制作效果的前提。面板上的所有音色按照组别排列，每一组别又包含不同的乐器，每一种乐器下又包含不同的声音色彩，可满足乐曲不同音效的需求。拿弦乐组音色为例，在型号为ELS—01/01C/02/02C的琴上，有不同的几十种弦乐音色可供选择。其中有单个的小提琴、中提琴、大提琴音色，可作为协奏曲中的主奏乐器，也有不同音色效果的弦乐合奏，有的音色明亮，有的柔和，还有的音色模仿弦乐器快速拉弦的效果。除此之外还有几件乐器的室内乐演奏效果，拨弦、颤弓、弦乐齐奏等实际音效的模拟。另外，在型号为ELS—01/01C/02/02C的琴版面右侧有标写“lead voice”的按键组，这里可以设置每个键盘的领奏音色，琴上任意的音色都可以在这里调出，整体音量要大于左侧版面上的音色。这么多的音色和功能为音色的编配制作提供了多种选择来适应不同乐段的要求，编曲者需根据实际音效恰当选择组合相应音色，力求与乐队演奏音效相一致。

当然，音色选择只是基础，想做出与原作尽可能相同的听觉效果还需要对每个音色进行仔细编辑。首先在面板上按下所选音色并再次按下该键，音色状态显示页则会在屏幕上出现，音量、混响、触前、触后、八音度设定、移调等功能均可在这一页面设定。如果音色块的数量不能满足可以需求，可在每个音色块上面进行音色叠加，具体方法如下。在本文所述型号的双排键上，按下LED手触液晶显示屏右侧的“VOICE EDIT”按键便可对每一个音色进行编辑。每个音色块按键下都可以作音色叠加，根据需求面板上的一个音色按键下可以最多叠加四个音色，运用三页的音色编辑功能可将音色逐个调至需要状态。这些功能包括音量调节、音高调节、音调微调、敲击速度、释放速度、切音频率、回音速度等，还可以利用效果器通过改变声音波段，改变音高、频率、振幅调整深度来编辑所需要的音色。如果遇到管弦乐里面有打击乐也不用担心，面板左侧的键盘打击乐设置功能“KEYBOARD PERCUSSIN”便可满足这一需求，可以将某一打击乐器设置在不同键盘或是某一个键盘的具体某个音上。

以上介绍的音色编辑功能囊括的比较全面，当然并非每一首管弦乐的音色编辑都要把所有功能统统用上，一定要根据乐曲音效需求，对音色块进行合理分配，精确将每个音色调节至听觉感官上的最佳状态。例如，一首弦乐四重奏就无需使用音色叠加功能，对于三层键盘的几十个音色块来说，安排出四个声部绰绰有余，只需在弦乐组选择好相应的音色即可，精力应重点放在每个声部音色的精细逼真上。倘若要改编瓦格纳的管弦乐，有多台琴可以利用尚不算难，如若只有一台琴，在缩谱之时便需仔细斟酌取舍声部，将音色的编辑功能最大程度的发挥，增强乐曲的戏剧性表现，使之成为“整体的艺术品”。

三、结语

在音色制作的整个过程中，一定要做到边听边作，尽可能的打开脑洞，选择出最佳音色排列组合方案，并反复斟酌每个音色，对其进行微调，从而最大限度的接近乐队演奏的音响效果。在不同的演奏环境中，同样的数据音色所呈现出的效果也会随之发生细微改变，这就需要演奏者提高自身专业素质能力，保持尽善尽美的态度，根据根据不同环境对音色进行微调，从而为听众呈现最佳的听觉效果。制作编辑音色是一项耗时耗力的浩大工程，稍有疏忽便会令所有的辛苦努力付之东流，在进行完所有的音色编辑之后，切记保存音色，并将保存在琴上的音色存入可移动记忆设备中（U盘、磁盘等）。■

[1] 高继勇.谈双排键电子琴管弦音乐的模拟[J].天津音乐学院学报,1999,05.

[2] 林子.双排键电子琴缩编管弦乐总谱的音色搭配技巧[J].黄河之声,2011,08.