诗词鉴赏小得

郭艳琼

诗词的世界就像是林黛玉的美，有几分恃才傲物的神情，亦有几分忧郁伤怀的惆怅。在诗词世界里行走，总是难免有时想快行几步一探前方的幽曲，有时又不免想停下来小憩片刻。总之，多情之累人累心体味得最是深刻。品了几年诗，也得几分味，也来饶舌谈谈诗人和诗人气质吧。

我一直不愿意谈论诗人是否是本人的话题，因为自己也做一些文字工作，我明白现实中的人与抒情写意中的自己不同。虽然精神内核是一致的，但神情风貌总归是不同的，正如不同背景、不同服饰的人总有几分差异。诗人已经定格为永恒的供人们欣赏的艺术，在这浩瀚的艺术形象中，我更倾向那些洒脱豪迈的人，当然纯属个人品味。

我极赏苏轼和欧阳修，总觉得他们是男人，而不是男神。男神是像辛弃疾那样的人物，其百折不挠的精神为我所敬仰。苏欧诗词中的爱恋：是明朗的，而不是苦苦挣扎的虐恋；是温柔缠绵的，而不是痛苦揪心的情思。请看苏词《蝶恋花》中的“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！”苏词总是在无边的爱恋中加入边界，于是爱恋人间化、明朗化，相较于那种痴缠型的爱恋，我更爱这种明朗的用情态度，爱和情是让人更鲜活，而不是让人更沉痛。欧阳修亦是如此，欧词的《浪淘沙·把酒祝东风》中有言“聚散苦匆匆。此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同”，欧的用情态度，是在情感的浮沉中能够找到出口，让我们的面目不是挣扎中的狰狞或者偏执，而更多的是忧伤面孔下的乐观旷达之心。我想，这就是人们所说的诗人气质吧，诗人的艺术气质突出表现在用情态度。品读鉴赏有情之诗，这里不仅仅是指爱情诗，或许会让我们更容易看到诗人潜藏着的精神内核。

诗人气质还可以用另一种方式去把握，看他的处世态度。一个人的用情态度看似是自己与他人的情感互动，其实是诗人与自己的情感交流，是一个理解自己、疼惜自己或者是和自己妥協、或者是和自己对峙抗争的一个结果。那么处世态度呢？我想，应该是人把自己放在一个时间和空间织就的历史中的自我认识吧。小我的诗人处世方式是不自禁地把忧伤、失落等人的各种情绪渲染漫延成诗情，大我的诗人处世方式是不自禁地把自己融入到时间岁月、日月山川以及永恒无穷中去观照。诗人的作品，可以谈论它们艺术成就的高低优劣；诗人的气质，却无需谈论哪种更优。

诗人的用情态度是向内挖掘的，而诗人的处世态度是向外延伸的，诗人本身也因此变得立体可感。品鉴诗词，还应该在诗词的语言之外，用真情品情，用理智悟道，用审美追随艺术。