景观创意理念设计初探

招阳

摘 要：打造定位准确个性鲜明的景观产品，提升用地品质与价值，同时引入新锐的生活方式对于商业、旅游等景观品类尤为重要。本文针对设计理念定位与对应形态呈现的“断层”现象，尝试把景观空间的塑造实践模式应用在项目策划、总体规划、细部设计等每个环节，初步探索和讨论行之有效的个性化环境设计工作程序。

关键词：个性化设计 场所 创意 断层 演化 车间研制

从雅典卫城呈现的“简单的建筑和复杂的城市”，到我们当前正在经历的，在柯布那里的“复杂的建筑和简单的城市”，现代城市的趋同促发了对于区域个性景观的反思。

创意理念是设计师在空间作品构思过程中所确立的主导思想，它赋予作品文化内涵和风格特点。景观设计受到的公共建设规划条例及各种不同阶段工作环节的限定更多，跨专业交叉协作的范围更广，设计过程中考虑到基础设施、生态设计等一系列非单一性建设目标的状况日益突显。许多传统的景观设计工作几乎完全的是从基本使用功能角度去考量场地设计，对于差异性的关注度并不高。而目前，对于景观设计理念的理解多被认为是给已有的设计成果一个貌似符合逻辑的理由，也有认为是策划包装的手法，即：为设计穿上一件“华丽的外衣”。因此，设计当中只有“高点”而没有“落点”的情况比比皆是，景观设计工作过程中频繁地出现一些“断层”现象：项目策划与总体规划的断层；规划设计与景观设计的断层；设计定位与细部设计的断层。每个环节都成为“片段”无法良好延续上一工作环节的目标。景观设计的创意理念与其他设计一样，是形成设计产品的依据、构思的来源，作为设计思路是指导各个形态构造细部实现的重要因素，最终使景观空间场所满足丰富多元功能的同时又具备独特的情景与“气质”。景观环境从本质而言是多元并充满弹性变化的，个性化塑造就是对于它的响应与体现。

一、 景观创意理念的内涵与作用

不同的设计领域都有其各自的创意理念。创意理念重在物质功能和人的情感考量，以及人和物相互作用的研究之上，它以使用者的需求为起点，以积极的势态探求改善生存和物质方式的有效构思和设想。在产品设计领域里，不同的创意理念导致同一功能产品的形态千差万别；而在平面设计领域，个性十足的作品构筑了生活中的视觉盛宴。一直以来创意理念的获取在整个设计流程里都是一个关键环节，是整个设计的核心思想。

景观设计专业往上渗透于宏观的规划环节：需充分了解区位环境、区域规划、建筑格局情况等因素，对接好项目的各项指标要求，把握总体规划的基调与方向；项目策划方面，景观设计师可能要兼负“策划参谋”的角色介入，对景观场地活动进行调研，提出相对微观、具体的建议；向下则渗透到可行性景观空间形态的组合：需考虑竖向和细部设计的具体形式，把控设计构思与实施的关系。景观创意理念从产生到设计实施会经历相对更漫长的修正周期，与其他设计相似的是，在设计的起始阶段，景观设计概念是发散的：概念方案也可以存在两个以上的待讨论成果。在总体规划的结构下，根据不同目标的关注问题的重心不同会产几个不同的思路；景观设计概念并非完全依靠逻辑和业主或政府方的需求和既定的指标推导结果，也不能完全依靠抽象的文字和数据概念呈现主体方案构想，它必须以成像形式演绎自身的内涵，在满足同一个规划目标与设计功能需求的同时，诉求方式和功能场所的演绎自然也会是多元的。

二、 创意理念的研制

景观设计操作中的创意理念是以场地自身的具体资源与条件为基础结合用地开发要求进行空间思考与形态推导，期间还会加插着项目设计之外的各方面限定，包括：项目运营方式、投资计划等背景因素。在创意“研制”的过程就是探索场地的特质与基因的过程，是寻求并尝试场所“适宜”度的实验活动。

在景观设计创作过程中，设计师会一般会考量项目设计中若干个关键因素的，继而引导下一步的思考与推敲，在每一个阶段都归纳对应的要素限定下一阶段的模式，在同一个模式条件下，一般会发散若干个构思，并分别对不同的构思进行深化设计，确定“模型”的方式，经过场所经验、信息叠加与不同层面的讨论，对每一个构想的“打磨”逐渐形成相对完整的理念，细部概念随之会更趋向明确，因此引用了“车间研制”的设计创作过程。

设计研制的考虑因素一般有以下三个：1.物件，即场地及已有构筑物、建筑及场地形态与地方文化“痕迹”，对这些形态空间语言符号进行筛选、概括、提炼、延续或演变，产生有意味的符号与“母体”结构；2.事件，即特定的活动。在满足用地的基本功能需求的同时，演化与场所定位相对应的活动，并以适合的小品、材质、细节配合烘托“主题”，使适宜的“故事”有条件发生，通过活动过程提升使用者各方面的综合感受；3.样本，即不同的设计流派，迥异的自然风景类型以及层出不穷生活理念，这些模式都被整理并储备，如同工厂里的“模具”，创作时可以根据具体的设计需要选择这些样本，既定的模式以嵌套的方式限定启发下一个层次的模式出现，景观场地中的更多细节能够有效地派生，这样场地更有机会获得明确空间形态符号。若干个设计构想经过更多实际因素的“推拉”，或排除或融合出“合适”的场景。适宜的景观会渗透场景的个性和“气质”，即具有更强的场所感。

另外，设计理念是设计成果是否“适合”与“优良”的一个逻辑判断基础和思路源头。当“概念方案”阶段结束以后，接着是“方案设计”阶段，再进入“扩初设计”阶段等的一系列紧凑的工作环节。如果不强调概念设计阶段的共识，原创的主导性在很大的程度上被削减，最初的构想有可能被无道理地推翻，由于目前行业没有系统的规范标准和指标能进行合理的引导，业主的诉求有可能随时间推移、个人经历的变化等原因要求更改设计，工作可能会陷入不断的“图像修改”当中，直到工程实施的最后时限，“断层”现象也容易在此阶段产生，背离了设计的预期的目，项目获得成功的可能性就大打折扣。

创意理念是从可视形态到特定的想象情景中不断交互、重叠出来的意识产品，而“车间研制”的操作嘗试探索一个有利于设计创意理念的产生、呈现，为设计反思提供共同的评估“模型”，也为项目随机变更提供后备方案和变更弹性的工作方法，初步探索户外环境个性化塑造的可行性实践程序。

三、 景观创意理念设计—以深圳宏发“云溪谷”项目为例

该项目基地位于深圳宝安区龙眼山脚下，东与龙腾路相接，南衔接国道15，被龙眼山市区风景区环抱；西接创业路；北望石岩大道。占地23885平方米，区内建筑基本完工，是高层公寓属简欧风格，功能规划框架基本确定。与其他地产项目不同，该项目概念方案阶段呈现出创意理念的推导的过程，侧重设计结果背后的“故事”展现，把景观理念的分析、发散、归纳过程一一罗列。

首先，对底盘及建筑进行分析，并理出“现代设计的考虑”、“在文化社会里假根，从大自然里生长出来”、“生活模仿艺术”三个的原则与构思方向。然后列出六个社区绿地项目的经典案例，其中包括西班牙中心公园；丹麦建筑大师提格·L·安德森（STIG L.ANDERSSON）的社区庭院；荷兰“概念素描作品”中长方形的花圃以及匈牙利谷德设计事务所（GARTEN STUDIO）的布达佩斯社区公园（UJBUDA PARK）。简要地把现代设计“样本”进行类比参考。以照片展示和简短的文字进行概括陈述，例如“流动的弧形墙面和山丘”、“之字形角度和对比度的路面”、“随机弯曲的花圃及墙”、“升高的矩形平台及植灌”等关键模式。

然后车间呈报了三个初步的思路，包括：“重新演绎的起源”、“代表社会地位的现代景观”、“文化自由中现代艺术”，即简欧式 、现代都会、抽象艺术风格三种构思，对应的设计主题为：“现代古典园林”、“欧式深圳”、“梦中毕加索”（附以该理念的平面图与场景图作说明），虽然三种风格是迥然不同的，但同是在现代设计风格的上演生出来的样式。

在“车间理念研制”中对三个思路再进行发散，把“现代古典园林”、“欧式深圳”、“梦中毕加索”、“热带山顶王国”、“彩凤双飞”五个理念分车间研制（对应的草图与插图对主题进一步诠释）也是设计师对于各构思的纵向思考与深入探究的过程。场景局部细节均以简略的象征性插图和意味漫画呈现，加上场景意象图，进而明确设计的基调方向和模式，同时也留出了一定的想象空间。

在车间研制“决策”篇章中筛选剩下了“梦中毕加索”、“热带山顶王国”两个主题继续研发。“热带山顶王国”，场所语境为：“利用起伏的地貌的特征建造山景，捕捉热带山林的制高点”，“透过薄雾穿过溪谷，热带雨林从山边渐入眼帘”，“成排的棕榈树下蜿蜒的鹅卵石小径，临近的溪流自山顶流泻至谷底入口门户”，“植根于山坡的城池堡垒彰显属于王者的领地景致”。场景模式为“热带岩石林里的山坡溪流”、“隐藏的方寸庭院”、“山顶瞭望”。

景观概念结构平面以黑白素描的方式呈現，分别以“山坡”“河谷”“水流”三要素的形态模式 “组装”概念方案。模式一，大自然山地的体现：尊重原有坡地，山顶形态特点，注意自然边坡的处理；模式二，水流穿过山谷的情景陈述：长满热带植物的河谷，随着自然地貌弯曲蜿蜒跌水、溪谷线条；模式三，山间瀑布的动态景观：景观的焦点，户外运动与喧哗，自然热带的景观。山体、河谷、水流三个被引用的景观要素互相支撑和借助，这些模式并非孤立的词汇和语句，而是“编织”在一起形成紧凑的逻辑模式网，在方案进一步扩展时，研制出来的模式语汇将进一步对设计各细部进行限定与启发，景观要素在模式语境下寻找到自己的“角色”与“姿态”。在共同的模式语言下，设计的产生、推进、深化、变更才存在共同沟通基础，而嵌套式的推演方式形成一个相对稳定的逻辑链，使创意思维能够更全面、递进地呈现。从方案平面布局贯穿到构造细部形成统一的形态语言系统，有效地创造属于用地本身的可识别性景观。

结语

在复杂多样的建筑体下体验式消费、景观符号化的模式渐成主流，成为刺激了户外环境个性化塑造的各方面因素，在全球化的背景下如何发掘场所差异性潜力？与环境符号相关的因素在创作过程中被积极地引入到设计构想中，旨在指导设计思路、减少设计断层，探索提高设计效能的途径。

参考文献：

[1]C.亚历山大.我们的模式语言[J].建筑永恒之道，2004（6）.

[2]柯林·罗.冲突城市以及“拼贴匠”的政治[J].拼贴城市，2015（1）.

[3]唐纳德.A.诺曼.产品的个性[J].情感化设计，2015（6）.

作者单位：四川音乐学院美术学院