18世纪英国家具设计中的中国元素分析

刘亚国

【摘 要】本文从欧洲家具设计对中国元素的借鉴、吸收和融合的背景入手，通过文献与实例结合的方式，重点分析18世纪英国家具设计对中国元素的借用，从材料、纹样、整体设计等不同角度分析中国元素与英国家具的融合与发展，以此探讨中国文化在世界家具发展史上的影响。

【关键词】中国元素 英国家具 装饰 结构

前 言

在互联网及全球化的背景下，各国文化之间相互影响是极为自然的事，而在信息交流远没有今天发达的时代，人们也曾以各种方式吸收他国文化。英国家具史上中国文化的影响就是极为重要的一环，在不同时期，英国人对中国元素有着不一样的理解和运用方式。随着时间的累积和交流的深入，中国元素从装饰趣味、材质、结构设计等不同方面影响着英国的家具设计。严建强在《18世纪中国文化在西欧的传播及其反应》①一书中详细阐述了西欧主要国家对中国文化以不同方式加以吸收和改造的历程，并探讨了造成这些差异的原因。袁宣萍的《17至18世纪欧洲的中国风设计》②将重点放在中国的艺术品对欧洲设计的影响上，呈现了一个丰富多元的文化背景，其中涉及中国家具传入英国的过程及其影响。而方海的《现代家具设计中的“中国主义”》③以椅子的设计为例，深入探讨了中国家具及中国文化元素如何参与并改变欧洲的家具设计。本文将在此基础上，以实例和文献相结合的方式，着重分析英国家具借鉴、融合、改造中国元素的方式，并探讨这些方式变化的原因及对当下中国家具设计所带来的启发意义。

1.漆家具在英国的流行

在中西文化交流史中，18世纪在欧洲达到高潮的“中国风”（Chinoiserie）④无疑是其中最不可忽视的现象之一。中国的茶叶、瓷器、丝制品、象牙制品、壁纸及家具等作为代表中国文化的器物输入到欧洲，受到英国、法国、荷兰、德国等众多欧洲国家皇室及贵族的热捧，然而受明清时期闭关锁国政策的影响，欧洲市场上的中国货出现供不应求的局面，图1所示的中国出口商品店铺成为欧洲上流阶层趋之若鹜之处（见图1）。在此情形下，出现了专门仿制中国货品的作坊，除了最为广泛的瓷器仿品，中国的家具也被大量仿制。这种仿制一方面主要是对中国独特的漆艺和装饰纹样的模仿；另一方面也包括欧洲人结合自己对中国元素的理解设计出的不同于中国古典家具的作品。

伴隨着茶叶在英国市场上大受欢迎，与茶有关的漆器，如茶具、茶盒、茶桌等也受到英国人的热捧。有资料显示，4年间不低于6500件漆器茶桌通过东印度公司输入欧洲市场⑤，英国人对中国漆艺的热爱也延伸至各种箱子、椅子、柜子、屏风等漆家具上。从17世纪中叶开始，欧洲的设计师和工匠们开始模仿、研究从中国、日本、印度等东方国家传来的漆器，从造型到工艺及风格不一而足。到18世纪中叶，已经出现了许多成熟而独特的漆器制品，法国的“马丁漆”（Vernis Martin lacquer）就曾风靡这一时期（见图2）。威廉·林内尔（William Linnell， 1703年—1763年）和约翰·林内尔（John Linnell，1729年—1796年）父子是英国18世纪成功的家具制造商，他们为英国贵族设计了许多“中国屋”（见图3、图4），这些房间内放着大量漆家具和瓷器，甚至有全部以漆绘板或瓷砖、瓷器装饰的“漆室”和“瓷室”。这些房间的墙上贴满有中国花鸟画或风俗画特点的壁纸，除此之外还有人物雕像、中国龙等元素。虽然英国人有着非常大的模仿热情，但实际上这些物品与真实的中国风格并无太大关系，这些漆器也仅在色彩、图案等装饰元素上与中国漆器相似。

2.中国元素在英国家具装饰纹样设计上的运用

这一时期，除了直接模仿漆器，英国家具设计中的许多装饰元素也参考了中国样式，且不仅仅局限于借鉴中国家具的造型、材料、装饰图案等。事实上，中国传统建筑元素也被欧洲设计师们加以利用和改造。作为英国“中国风”的主要推动者之一，虽然钱伯斯（Sir William Chambers）的主要关注点在建筑，但他也做过一些家具设计（见图5），并出版了一本涵盖中国各类工艺的著作——《中国建筑、家具、服饰、机械和器皿设计》（Designs of Chinese Buildings， Fruniture， Dress， Machines， and Utensils， 1757）。在欧洲大陆的中国风逐渐退潮之际，18世纪中叶的英国却重新表示了对中国建筑和园林的兴趣，中国建筑里的宝塔、桥、亭子等物被广泛纳入园林设计中。同时，这些建筑元素也以不同方式体现在英国的家具设计中。比如上图 3、图4中的床，床顶明显借用了中国宝塔的造型，加上金黄色的床帘整体造型很像代表中国皇室权威的华盖，四角飞檐的龙造型更是典型的中国元素，而塔盖上的那些锯状物则似中国古建筑中的屋脊神兽，床头木方格的纹样又与中国建筑中的窗棂结构极为相似，整个床的造型、装饰都取材于中式建筑。

在钱伯斯之前，上文提到的家具制造商林内尔父子最早开始了这种尝试，他们所设计制造的许多家具都运用了中国建筑元素。图6所示的黑漆镀金榉木扶手椅充满了中国式的细节，后背和两侧扶手均以回纹图案为框架，这种源于中国建筑的直线条、几何形的图案被广泛用于当时的家具设计中。图7所示的清初乌木七屏卷书式扶手椅已经将中国传统的灯笼锦式窗棂巧妙地融合其中，显示了由明至清家具风格的过渡，英国的家具设计师们或许就是以此为灵感。另外，图6的这把椅子的后背两侧刻有两列半真实半臆造的汉字，内柱绘以中国山水景观，人物、山石、草木、寺庙建筑、花鸟都清晰可见，后背的顶部则是一个抽象概括的中国宝塔塔顶的图形，中国元素被奇妙地混搭在一起，构成了当时最流行的家具样式。图8所示的梳妆台同样装饰以各种中国元素，典型的中国山水画、建筑回纹、黑漆镀金的装饰方式都彰显着来自中国的影响。总体而言，18世纪英国家具的装饰设计从色彩搭配、器物表面的图案、装饰的构成等各个方面吸收了中国元素，中国元素在这一过程中的参与程度越来越广，这些装饰特点与当时流行的洛可可、哥特式风格一起改变了传统的英国家具设计。在这些潮流风格的影响下，一些优秀的家具设计师开创了独具英国特色的家具设计新风格，与当时英国不断上升的民族主义形成了某种程度上的呼应。endprint

3.中国风与英国家具新风格的诞生

除了漆家具的输入和中国其他文化元素在欧洲家具上的体现，最接近“中国风”含义的应该是欧洲的设计师们结合自己的理解对中国元素加以改造所形成的家具新风格⑦。托马斯·奇彭代尔（Thomas Chippendale， 1749年—1822年）是活跃于同时期英国的另一位重要家具设计师，他被后人称为“当代英国家具设计第一人”⑧他设计的家具往往从洛可可、哥特式和中国风中寻找灵感，与英国传统家具大不相同，深受皇室、贵族的喜爱，人们把他的风格统称为“奇彭代尔式家具”。在他的三个版本的家具设计目录——《绅士和家具师指南》（The Gentleman and Cabinet-makers Director， 1754年）中，一共出现了11种奇彭代尔式中国椅，这些中国椅的椅背多采用中国建筑上的窗棂格结构，再雕刻一些典型的中国元素，而其他有大面积平面空间的家具多绘有中国的山水风景作为装饰（见图9、图10）。

奇彭代尔式的椅子最大的特征在于其背部采用的各种网格花纹、回纹、带饰，这种很明显来自于中国的椅背样式在英国家具设计界掀起了一场革命，其优美、高雅、灵活的特征预示着英国家具开始从“重型家具”向“轻式家具”转变。他的设计不仅影响了英国的家具设计史，在美国也非常流行，甚至出现了专门培训制作奇彭代尔式家具的学校。但是，需要注意的是，虽然中国元素被广泛运用在18世纪英国的家具设计中，但这种运用多限于装饰层面，仅是中国文化对英国传统的浅层次影响。随着英国民族意识的崛起和18世纪末期中国风热度的衰减，再加上英国人一直以来对中国的离奇想象和误解，中国风被当作浮夸、怪诞的代表，很快被新古典主义取代，中国元素与英国家具的融合止步于装饰层面。

4.中国元素对英国家具设计的后续影响

19世纪中后叶，英国人以战争的方式加大了对中国的了解，大量的中国艺术珍品流入英国，改变了英国人对中国的认知。这一时期英国的家具设计师对中国家具的理解开始朝向更深入的层面，中国明式硬木家具的传入使他们开始关注中国家具的结构，以及其中所蕴含的审美思想和哲学观念。图11所示的萨塞克斯椅很明显具有中国椅子的蕴味，简洁典雅的造型、古朴的颜色与图12所示的明代典型坐椅有着相似的精神内涵。20世纪在世界家具设计领域出现的“现代性”也与中国家具有着千丝万缕的联系。包豪斯作为第一个现代家具设计学院，从其造型简洁、注重功能、结构合理的作品中可以看到明式家具的影子，正如方海所说：“中国家具本身就证明了其设计师和家具木匠比许多西方学者所承认的在创造和发展‘现代家具方面有更大的自由和更深的智慧”⑨。马歇尔·拉尤斯·布罗伊尔（Marcel Lajos Breuer， 1902年-1981年）为了纪念他的老师瓦西里·康定斯基而命名为“瓦西里椅”（Wassily chair，见图12）的世界上第一把钢管椅的造型在形式、比例上都与中国明式坐椅极为相似，这些作品以最清晰明了的方式展现了中国家具在现代主义设计上的影响。

结 论

18世纪，英国家具中中国元素的影响主要体现在三个方面：一是材料上，最典型的是对中国独特的漆艺的痴迷和模仿。黑漆镀金家具供不应求，这种技艺也被广泛用于英国家具設计师的作品中。二是装饰纹样上，中国文化的典型元素，如山水画、龙形象、建筑中的格纹、屋顶样式、宝塔造型等都被大量用于家具装饰设计上。三是新式家具的整体造型上，奇彭代尔式家具很明显模仿中国古典家具的造型，虽然这种模仿尚未得到中国古典家具的神韵，但依然为英国家具的设计打开了新的局面。中国元素在18世纪对英国家具的改变多限于装饰设计上，尚未深入涉及结构及审美理念的影响，但是到了19世纪末及20世纪初，中国家具风格很明显体现在现代家具设计中。中国家具的魅力虽无可置疑，但仍有待学者、设计师们持续研究、发扬。

注释：

①严建强：《18世纪中国文化在西欧的传播及其反应》，中国美术学院出版社，2002。

②袁宣萍：《17至18世纪欧洲的中国风设计》，文物出版社，2006。

③方海：《现代家具设计中的“中国主义”》，中国建筑工业出版社，2007。

④根据《牛津英语词典》的解释，该词为法语，指中国产品、中国艺术、观念等。通常中国风指欧洲18世纪流行的一种受中国、日本和其他亚洲国家的艺术和设计影响的装饰风格，包括以这种风格装饰的建筑、园林、家具等。这种装饰风格是在模仿中国设计的基础上混杂着当时欧洲人对东方异域风情的想象形成的，它的高潮大约是1750年至1765年。

⑤见Bly， John： Discovering English Furniture（Shire Publications Ltd，1976）.

⑥18世纪末期，中国漆艺行业衰退，出口欧洲的漆器品质下降，日本漆器此时走俏欧洲市场，使得欧洲人逐渐认为漆艺原出日本，但后来的考古发现和文献资料已确定中国才是漆艺的发源地，因此，18世纪的欧洲人所认为的日本漆、日本风景画其实仍源自中国。见Kurt Herberts， Oriental lacquer： art and technique.Thames and Hudson，1962.

⑦许多欧洲设计师都是根据自己的想象来理解、运用中国元素的，其中有些想象与中国的实际情况相差甚远，比如皮勒蒙（Jean Pillement，1728年-1808年）是一位定居在英国的法国艺术家，他是中国风装饰的主要设计师之一，曾出版过两本影响甚广的绘画集：《中国装饰新书》（A New Book of Chinese Ornaments，1755）和《130种中国风格的人物、装饰和花》（One Hundred and Thirty Figures， Ornaments and Some Flower sin the Chinese Style，1767），但他从未到过中国，他所有关于中国的风土人情、建筑楼阁的奇特想象都来源于各种各样的中国商品和其他关于中国的介绍书籍。endprint

⑧见Symonds， Robert Wemyss：Chippendale FurnitureDesigns-Fromthe Gentleman and Cabinet-Makers'Director1762（Klempner Press）2011.

⑨见方海：《现代家具设计中的“中国主义”》，中国建筑工业出版社，2007，第3页。

参考文献：

[1]胡景初：《世界現代家具发展史》，中央编译出版社，2005。

[2]严建强：《18世纪中国文化在西欧的传播及其反应》，中国美术学院出版社，2002。

[3]袁宣萍：《17至18世纪欧洲的中国风设计》，文物出版社，2006。

[4]方海：《现代家具设计中的“中国主义”》，中国建筑工业出版社，2007。

[5]王世襄编：《明式家具珍赏》，文物出版社，1985。

[6]王世襄编：《明式家具研究》，生活·读书·新知三联书店，2008。

[7]古斯塔夫·艾克著，薛吟译：《中国花梨家具图考》，地震出版社，1991。

[8]赵泉泉、袁熙旸：《中国元素在西方现代家具中的发展与地位》，《南京艺术学院学报》（美术与设计）2015年第3期，第82-88页。

[9]杨婷：《欧洲家具的中国情怀》，《家具与室内装饰》2012年第12期，第22-25页。

[10]Jacobson， Dawn： Chinoiserie（Phaidon Press，1993）.

[11]Impey， Oliver. Chinoiserie： the impact of oriental styles on Western art and decoration（London： Oxford University Press，1977）.

[12]Jarry， Madeleine. Chinoiserie： Chinese Influence on European Decorative Art， 17th and 18th Centuries （New York： Vendome Press，1981）.

[13]Porter， David：The Chinese Taste in Eighteenth-Century England （Cambridge University Press，2010）.

作者单位：西安美术学院 陕西西安endprint