梅溪词琢句炼字琐议

摘 要：《梅溪词》以“警迈瑰奇”“穷姿构彩”而在词坛上占有一席之地，尤以锻字炼句见长，字法精练，句法挺异。动词、叠词、颜色词的巧妙使用，修辞手法及前人诗句的信手拈来，足见其艺术功底，彰显梅溪词的独特魅力。

关键词：史达祖 词 琢句 炼字

史达祖，字邦卿，号梅溪，现存《梅溪词》112首。其词以奇秀清逸、尽态极妍而饮誉词史。张功甫序其词：“织绡泉底，去尘眼中，妥贴轻圆，特其余事。至于夺苕艳于春景，起悲音于商素，有瑰奇警迈，清新闲婉之长，而无■荡污淫之失。”郭■亦言其：“佳句尚多……洵非虚誉。”姜夔赞其“奇秀清逸”。姜亦当时词手，而服之如此。

史达祖既为白石羽翼，清真后劲，其在用字方面颇有精妙之处。动词、叠字、颜色词，史达祖都运用自如。因注重炼字，积字成句，所以梅溪詞的句法被冠以“挺异”二字，张炎称其“句法挺异，俱能特立清新之意，删削靡曼之词，自成一家”。《词旨》云其词“周清真之典丽，姜白石之骚雅，史梅溪之句法，吴梦窗之字面”，又因为其善用修辞，且以化用前人诗句见长，所以梅溪词“尽态极妍，思精笔灵，可聊粗率，可药腐俗”。

一、字法

陈廷焯曾赞梅溪词“字字精妙，得白石之境。又流动，又骚雅，又沉至”，可谓评价甚高。这主要体现在动词、叠词、颜色词及双声叠韵等方面。

首先，梅溪词在动词的使用上，极为擅长，且这些动词又多担当句子的“句眼”，有时兼及拟人等修辞手法，从而使得句子不乏生气。兹举一例《绮罗香·春雨》：

做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路。

沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。

其中“欺”“困”“偷催”“飞”“宿”“归”“望”“寻”“掩”等皆为动词，杨升庵《词品》云：“做冷欺花”一联，将春雨神色拈出。其中“欺”“困”等动词又兼用拟人手法：春雨带来寒冷，仿佛有意欺侮春花。况且，“无边丝雨细如愁”，无边无际的丝雨就打算在“欺花”“困柳”中暗暗把这春天打发掉。深切传达了词人思乡念亲之感。

其次，若通读梅溪词，我们不难发现，颜色词在其作中俯拾皆是，且这些颜色词均有一共同点，即多亮丽而少浓艳，以修饰为多而以被修饰为少。有“红”“绿”“金”“紫”“白”“青”等，兼及清爽和亮丽，如“翠尾”“红影”“青鸟”“金殿”等。前人评其“有刷色之嫌”，虽对此诗持否定态度，但恰从反面证实了史达祖确实重于炼字。

除此之外，叠字以及双声叠韵字也在其作品中频频出现。叠字如“坊巷晓■”（《阳春曲》）、“沉沉夜久西窗”（《忆瑶姬》）、“前事临窗隐隐”（《杏花天》）等，虽无铅华，但却信手拈来，妙趣无穷。双声叠韵则如“细风微月垂杨院”（《杏花天》）、“惆怅南楼遥夜”（《三姝媚》）、“已向冰奁约月，更来玉界乘风”（《西江月》）等，况周颐从声律入手，称：“《寿楼春·寻春服感念》……前段‘因风飞絮，照花斜阳，后段‘湘云人散，楚兰魂伤句，‘风飞‘花斜‘云人‘兰魂并用双声叠韵字，是声律极细处。”

二、句法

沈祥龙曾言：“词有三法，章法、句法、字法也。章法贵浑成，又贵变化。句法贵精练，又贵洒脱。字法贵新隽，又贵自然。”梅溪词之字法既已达到新隽自然的境界，精彩的字面必然又会为其增色一二。综观梅溪词，佳句警句尚多，且以化用前人诗句为特色，或直引成句，或仿其句法，或取句子精粹。凡此种种，皆浑然天成，巧夺天工。戈载：“周清真善运化唐人诗句，最为词中神妙之境。而梅溪亦擅其长，笔意更为相近。”如上文所引《绮罗香·春雨》“记当日。门掩梨花，剪灯深夜语”即化用李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”词意。对此，兹不赘述。对前人诗句的借鉴不仅可使词作内容丰富，且利于进一步加强其文人化倾向。

李调元称：“史达祖词炼句清新……余读其全集，爱不释手，间书佳句，汇为摘句图。”既被如此追捧。然而梅溪词句法之妙绝不局限于擅化前人诗句，修辞格的使用恰为其词作之轻俊艳冶锦上添花。史邦卿善用各种修辞手段，且均达到了炉火纯青的境界。此处聊以比喻、拟人、对偶为例。

（一）比喻 黄希杰说：“比喻，俗称‘打比方，即根据心理联想，抓住和利用不同事物的相似点，用另一个事物来描绘所要表现的事物。”梅溪词中的比喻，如“笑声喧似箫鼓”，将人们的欢笑声比喻成箫鼓声，形象地写出了热闹的气氛；“玉容寂寞谁为主”，则倒用比喻，以佳人之玉容比喻梨花，道出了梨花清淡素净之美。且以《西江月·闺思》为例：

西月淡窥楼角，东风暗落檐牙。一灯初见影窗纱。又是重帘不下。

幽思屡随芳草，闲愁多似杨花。杨花芳草遍天涯。绣被春寒夜夜。

本词写满载幽思闲愁的闺中女子。其中“幽思屡随芳草，闲愁多似杨花”，前一句颇有“离恨恰如春草，更行更远还生”之感，而后一句则将“闲愁”进行量化，将它拟作纷纷扬扬的杨花，其愁之多、愁之密便跃然纸上。令我们不由想起苏轼的“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪”。这首词以比喻之手将女子的相思之情描绘得淋漓尽致，表面写女子，何尝又不是在写史达祖自己呢？

（二）拟人 无独有偶，史达祖作品中拟人格的使用频率也颇高，现取几例胪列如下：“做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮”“爱贴地争飞，竞夸轻俊”“柳枝愁，桃叶恨……春风多事”。以《祝英台近·蔷薇》为例，来细细品味梅溪词中的拟人手法：

绾流苏，垂锦绶。烟外红尘逗，莫倚莓墙，花气酽如酒。便愁醺醉青虬，蜿蜿无力，戏穿碎、一屏新绣。

漫怀旧。如今姚魏俱无，风标较消瘦。露点摇香，前度剪花手。见郎和笑拖裙，匆匆欲去，蓦忽地、■留芳袖。

此处，史达祖将蔷薇拟作一位多情少女。她绾起流苏，垂下锦带，身上散发着沁人心脾的芳香。也许是这浓酽的香气让人陶醉，竟然“戏穿碎，一屏新绣”，一语道出蔷薇如女子般活泼可爱。“流苏”“锦绶”均为装饰品，将诸多美好之物付诸蔷薇，生动地突出了蔷薇花的娇艳与可爱。前人评：“‘见郎和笑拖裙，匆匆欲去，又蓦地，■留芳袖，读之令人欲唤奈何。”

（三）对偶 我做了粗略的统计，在112首梅溪词中，“对偶”修辞格的使用频率最高，且有本句对、邻句对、隔句对等多种形式。其中鄰句对又分为三至七字不等的对偶句。闻一多曾倡导文学创作的三美，而“对偶”的应用就使得梅溪词多了一分匀称美和音乐美。下面具体展示梅溪词对偶手法的运用：

1.本句对：分句中有对和句中成对两种，前者意为“除去对偶部分，句中还有修饰或限制性的成分”，后者则为“前后两部分天然成对，另无剩字”。梅溪词中“句中有对”有“乱若翠盘红缕”“藉吟笺赋笔”“除是倩莺烦燕”等。“句中成对”有“烟轻雨细”“草浓花密”“舞裙歌扇”“吹花摇柳”等。

2.邻句对：邻句对中因字数差异而形式多样，有三字对至七字对不等。它们巧妙地穿插在梅溪词中，使得梅溪词更增几分姿色。（1）三字对偶句如“杏花烟，梨花月”（《阳春曲》）、“箫外月，梦中云”（《鹧鸪天》）等；（2）四字对偶句如“柳锁莺魂，花翻蝶梦”（《夜合花》）、“莲娇试晓，梅瘦破春”（《玉簟凉》）等；（3）五字对偶句如“笼茸锼暖雪，琐细雕晴月”（《菩萨蛮·赋玉蕊花》）、“一灯人著梦，双雁月当楼”（《临江仙·闺思》）等；（4）六字对偶句如“草脚青回细腻，柳梢绿转条苗”（《临江仙》）、“闭门明月关心，倚空小梅索句”（《东风第一枝》）等；（5）七字对偶句如“香珀碾花娇有意，绿茸绣叶涩无光”（《浣溪沙》）、“半窗月印梅犹瘦，一律瓶笙夜正常”（《鹧鸪天》）等。

3.隔句对：即于句中间隔对仗。如“惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦”“漏初长、梦魂难禁，人渐老、风月俱寒”等，吴梅称前句为“词中妙语也”。梅溪词中的对偶句着实自然天成，毫无造作之感。

最后值得一提的是其想象奇幻，用笔生新。姜白石称：“梅溪词奇秀清逸，有李长吉之韵。”“诗鬼”李贺以凄幽、奇幻、险峭独标，遣词上，多用“鬼”“泣”“死”“病”等幽峭凄险之语。而梅溪词中亦不乏相似的韵致，如“巧沁兰心，偷黏草甲”“冷截龙腰，偷拿鸾爪”等，其中“偷”“冷”“截”“爪”等字眼是梅溪刻意为之，想象奇幻，真个是“语甚生新，却无一字不妥”。

三、结语

梅溪词能以其“警迈瑰奇”“穷姿构彩”而在词坛上占有一席之地绝非偶然。尤其是他的咏物词，不留滞于物，正如邹诋谟所说：“咏物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。宋词至白石、梅溪，始得个中妙谛。”赞赏之情，溢于言表。梅溪词熔炼字句，法无不备，其修辞格的使用更是浑然天成，达到了如盐入水之境。陈廷焯誉其“修饰极工，而无损其真气”。所以，无论其字法还是句法，梅溪词都可使我们领略到其独特的艺术魅力。

参考文献：

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[6] 毛晋.宋名家词[M].上海：上海古籍出版社，2014.

作 者：金凤，扬州大学文学院在读硕士研究生，研究方向：古典文献学。

编 辑：张晴 Email：zqmz0601@163.com