珐琅器工艺浅析

摘 要：珐琅器制作是一种独立的金属工艺，我国在明朝时期就把这种工艺中的掐丝珐琅发展成世界著名的、别具特色的景泰蓝工艺，使这种工艺达到登峰造极的境地。

关键词：珐琅器工艺；分类；制作

珐琅器，是以珐琅为材料装饰而制成的器物。珐琅又称“佛郎”、“拂郎”、“发蓝”， 是由中国隋唐时古西域地名拂菻音译而来，主要成分是以矿物质的石英、长石、瓷土等为原料，以纯碱、硼砂为助溶剂，用氧化钛、氧化锑、氟化物为乳化剂，以金属氧化物为着色剂，经过粉碎、混合、熔融、冷却后，再经过细磨制成珐琅粉，再依其珐琅工艺的不同做法，填嵌或绘制于以金属做胎的器体上，经烘烧而成为珐琅制品。珐琅器的制作是集冶金、铸造、绘画、窑业、雕、錾、锤等多种工艺为一体的复合性工艺过程，其制品既具备金属贵重、坚固的特点，又具备珐琅釉料晶莹、光滑及适用于装饰的特点。金属胎珐琅器器型丰富，种类齐全，其用途涉及宫廷陈设、祭祀、生活等各个方面。因制作工艺不同，根据胎骨加工方法可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅（内填珐琅）、画珐琅三大品种。

1 珐琅器的用途

珐琅器是清宫内很有代表性的一种集观赏和实用于一体的品类。清中期珐琅器的制造达到了鼎盛时期，用途涉及皇家的陈设、祭祀、生活等各个方面，并以造型淳厚、装饰华美、工艺精湛而独树一帜。珐琅工艺原本传自西方，但传入我国后，与我国传统的金属制造工艺、镶嵌工艺有机地融为一体，心灵手巧的中国工匠很快掌握了珐琅器的制造技术，所制珐琅器在造型、图案等方面完全民族化，甚至不留任何外来文化的影响与痕迹，发展成为具有鲜明中国民族风格的艺术品类。珐琅器既具有金属的坚固性、玻璃的光滑性，又具有瓷器的耐蚀性和珠宝的富贵气。由于制作工艺复杂，釉料配制和烧造技术难度大，生产成本高，故很长时期内作为御前用器主要由宫廷内皇家御用作坊制作，又因得到皇帝的重视，不惜工本，精益求精，故使皇家御用珐琅制品美仑美奂。除少量珐琅器作为贵重礼物由皇帝恩赐给王公大臣，民间则很少流传。这些流传有序的珐琅器品类齐全、珍品荟萃、纹饰精美，其中乾隆时期的珐琅器形态之丰富、色釉种类多样、釉色艳丽、洁净、绘画技艺之精湛、器物造型之奇巧。

2 掐丝珐琅器

掐丝珐琅，珐琅器品种之一，由于在明代景泰年間获得了史无前例的发展，又一般多外饰蓝色釉料，故称景泰蓝，当然它也有饰红、浅绿、深绿、白、葡萄紫、翠蓝等颜色。其制作是在金、铜胎上用金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序制成。

制作工艺过程大致可以分为7个步骤：1、制胎，即以红铜板制出器形；2、掐丝，即将压扁的铜丝依设计饰纹粘牢于胎体；3、烧焊，将其再次焊接牢实；4、点蓝，依饰纹中颜色依次上釉彩，先点地，次点花，再点蓝，后加亮白；5、烧蓝，点一次蓝即烧一次，重复多者可达3次；6、磨光，以细砂石、黄石及木炭分别逐次打磨光滑蓝料与铜丝的粗糙处；7、镀金，即抛光除锈的最后一道工序。可以说，掐丝珐琅的制作工艺既运用了青铜工艺，又利用了瓷器工艺，同时又大量引进了传统绘画和雕刻技艺，堪称中国传统工艺的集大成者。乾隆朝是掐丝珐琅大发展大繁荣的时期，据档案记载，造办处制作了数量可观的珐琅器，包括宫廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陈设品和文房清供等。乾隆朝掐丝珐琅的胎体，铜质精纯，胎骨厚重，无轻飘之感，甚至有些器物用昂贵的黄金制胎。珐琅釉料均无透明感，沙眼减少，细腻光滑，珐琅釉色彩之丰富超过了以往任何时期；在图案装饰上，除继承了明代勾莲花的做法以外，还运用了仿古的兽面纹、几何纹，并将山水亭榭、花鸟虫鱼、人物故事作为装饰，追求绘画的意趣，取得了较好的装饰效果；在镀金、錾刻方面，不惜财力、功力，金色浓重，刻饰精美。这一时期的掐丝珐琅工艺还常与画珐琅工艺相结合，并镶嵌珠宝，具有典型的金碧辉煌的皇家艺术风格。

3 錾胎珐琅器

錾胎珐琅，又称“内填珐琅”，珐琅器品种之一。制作工艺也称为錾胎珐琅。錾胎珐琅器，是金属錾刻与珐琅工艺相结合，而产生的一种复合性工艺制品。錾胎珐琅器，就是将金属錾刻技法运用于具体的制作过程中。金属錾刻技法是我国古代一种传统的金属器加工方法，早在商周时期，当时的工匠们就将这一技艺广泛运用到铜器的装饰上，并制作出了图案精美的青铜工艺品。錾胎珐琅的制作工艺过程是：在金属胎的表面，按照图案设计要求描绘纹样轮廓线，然后运用金属錾刻技法，在纹样轮廓线以外的空白处进行雕錾减地，从而使得纹样轮廓线起凸，再在其下凹处填施各种颜色的珐琅釉料，经焙烧、磨光、镀金等加工过程后，方可成器。錾胎珐琅与掐丝珐琅不同的是，錾胎珐琅的丝不是焊接在铜胎上，而是直接在铜胎上錾刻出来，所以錾胎珐琅的丝较之掐丝珐琅的丝，线条要粗，无接缝，具有粗犷豪放之美。

4 画珐琅器

画珐琅器，又称“洋瓷”。从清代蓝滨南《景德镇陶录》一书中对画珐琅器的描述可知，画珐琅器是以金属铜做器骨（胎），用五颜六色的瓷粉 （珐琅釉）经烧制而成。简单地说画珐琅是在金、铜胎上以珐琅粉直接描绘图案和画面，再经过烧制后显色而成，它富有绘画趣味，因此，亦可称之为“珐琅画”。画珐琅器的制作方法是：先在已制成的红铜胎上涂施薄薄的一层白色珐琅釉，入窑烧结，并使其表面光洁平滑，然后以单色或多彩的珐琅釉料，按照图案纹饰设计要求，绘制花纹图案，再经入窑焙烧显色而成。

5 结语

有一种美，历经岁月洗礼而愈发典雅；有一种美，褪去世态浮华而愈显华贵。色彩纷呈的珐琅器历来就是贵重之器，繁杂的工序、奢华的制胎，加之其久居宫廷很少流入民间，无处不彰显着它的尊贵。珐琅器的制作工艺，从传入到现在，经历了漫长的发展、成熟和创新过程，已经成为具有鲜明的民族风格和绚丽的艺术风采的特种工艺。千年历史的珐琅工艺，随着时间的沉淀，那些颜色丰富，造型多样，美轮美奂的珐琅器，至今仍显示出精湛奢华的魅力。如果说珐琅的美隐藏于层层烧制的材质之中，那么珐琅的价值就诞生于繁复的制作工艺。

参考文献

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[2] 张艳婕、孙仲鸣、杨井兰，浅谈掐丝珐琅工艺在首饰制作中的运用[J]；宝石和宝石学杂志2007年03期

[3] 陶玉红，珐琅工艺 对现代首饰设计的启发[J]- 中国宝玉石2009年03期

[4] 程道腴，《珐琅工艺学》[M]，上海科学技术出版社

[5] 陈颖，《文物鉴定与鉴赏》 [J] 2016（3）：96-97

作者简介

赵剑（1979-），男，满族，河北省承德人，就职于河北省承德市文物局，文博馆员。