浅析动画中双人场面调度对角色间关系的表现作用

李晓宁+卜欣

【摘 要】镜头调度是电影、动画等影视艺术在创作时的重要表现手段，双人场景的角色调度是场景调度规则的基础，对角色间关系的表现起着重要的影响作用。

【關键词】动画；镜头调度；双人场景；角色关系

中图分类号：J904 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0147-01

一、双人场面调度在动画中的常见性和重要性

动画镜头的创作离不开镜头构图和角色走位。任何一种镜头语言的设计，都是为了使动画创作者淋漓尽致地表达角色之间的关系。在各种分镜头设计方案中通过比较摄像机的角度、镜头和剪辑方法的模式，可以了解各种细微的调整会改变设计者和观众对角色之间关系的认识。

二、双人对话场面调度的分类

1、 角色面对面。

（1）侧拍镜头。两个动漫角色对话最基本的方式是面对面，肩膀相互平行，摄像机从侧面拍摄即侧拍镜头。在很多动画电影中我们可以看到主角和反派角色之间的剑拔弩张地对峙镜头。两个人的关系起码在这场戏中属于典型的戏剧性正面冲突。如果是一个比较远的景别，也可以理解为陈述性交代两人在故事中的一次交涉或较量，同时交代两人位置和所处场景。

（2）过肩镜头。正拍和反拍镜头模式是最常出现的过肩镜头。通常情况下，过肩镜头被安排在侧拍镜头之后，进一步进行角色对话时角色表情的演绎。过肩镜头一般由两个不同机位成对同时拍摄，并维持一定的镜头角度和构图方案，这种角度在一场戏中不会轻易变动。在后期剪辑中，如果是同一场戏，景别不同的两个成对拍摄的两人对话仍然是可以剪辑到一块的。

2、角色肩并肩。

摄像机基本上是正面地对着角色拍摄，两个角色都可以自由地面对镜头完成各种表演。此时两个角色的关系是同盟关系。这里景别是不限的。

3、角色朝向呈90度直角相对。

这个基本调度把人物安排成90度的位置，角色姿势比较轻松，这种轻松关系让两人不必一定相互对看，而且头的位置也不一样。两个人的关系基本处于平等的方式。

4、 角色错开相背。

这种镜头调度使两个演员严重缺乏目光接触，创造了强烈的疏离感，这种构图方式使观众方便观察到离观众近的一个角色微妙的表情变化和细腻的心理反应。通常用于两个曾经熟识但是当前情况下有意见分歧的两个人。

很多动画中两个角色之间有意见有分歧的一场戏，两个人的镜头站位正好符合背对背的位置原理，加上角色表情，正好诠释了两个角色之间紧张的关系状态。

5、角色朝向不交会呈90度直角。

这是另一种制造疏离感和向外张力的角色位置。两个角色在进行一次不愉快的交涉和谈判，两个角色交替压迫对方。这种位置关系诠释了两个角色之间有一场正面交锋之前的对话，两个角色都知道对方是自己的死敌，在还没有撕破脸的对话中，两个人这样说话表明他们正在暗地里较劲。

6、角色面朝镜头肩并肩并向前后错开。

这种角色位置非常明确地让观众感受到前景演员的主导地位，身份上很有可能是他身后的角色的上司或被追求者。这种镜头使观众更好地观察到前景演员的表情，而后景演员要想成功吸引观众，必定需要用更加出彩的肢体语言。

这个镜头里，观众会和前景角色建立起亲密的关系，而非后景角色，如果将角色分开特写，则表明前景演员的心理秘密已经告诉了观众，但是对后景角色有所隐瞒或保留。

7、两个角色朝向外。

这种角色位置中两个角色眼神不接触，并且目光都往镜头外不同的方向望去，所以观众的注意力被分散在后景和前景角色间，产生一种随意、轻松的气氛，侧面反映两角色的关系是长时间的熟悉的关系。只需要一个固定的镜头使用较远的景别，如果镜头是全景景别，就可以诠释这种和谐的关系和状态。

8、角色朝向向外呈现90度直角。

这是前一种角色位置的变体。这种位置给观众非常明确的主体。面朝镜头、前景演员自然成为镜头中的主导。但是从45度位置拍摄，并躲开两人的正面，会产生随意、轻松、失去注意点的氛围。

9、 角色相互背对。

这个角色位置设计，将两个角色完全对立冲突起来。当采取过肩镜头拍摄时，远景演员将头转向侧面就会形成聆听的“视线”感。而分开的特写，会让观众感觉两个角色之间产生联系和交互。如果将角色分开特写，会产生角色间相互注意的暗示。

10、 角色处于不同高度。

受传统戏剧的站位影响，主导角色往往在舞台上的位置是有高度优势的。在动画中也如此，两个不同地位的角色主观镜头需要以高或低的角色角度拍摄。特写主观镜头的高低俯仰直接表现角色地位的差别，主观面部特写镜头直接表明哪个角色处于主导地位。

作者简介：

李晓宁（1986-）女，河北石家庄人，石家庄信息工程职业学院动漫系教师，硕士研究生学历，主要研究方向：电影电视美术。