“影子”作为隐喻在表现主义影片中的重要性

周希茜

【摘 要】以表现主义的内涵、表现主义在影片中的特征、“影子”在影片中的隐喻入手，对比分析三部动画电影中的表现主义体现，以及“影子”在影片中的深层含义。“影子”是表现主义影片的要素之一，表现主义影片的内涵也需要依靠“影子”来表达。

【关键词】表现主义；表现主义电影；影子

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0113-02

表现主义是一个抽象的词语，从字面上理解，这是一种表现方式、一种表现流派，艺术家通过独树一帜的描绘方式，表达内心的情感。通常关于表现主义的作品，在视觉效果方面有其独特之处，在绘画、音乐、建筑、摄影、影视等方面，都有各自出名的代表作品。其中，表现主义的电影作品，导演能运用各种材料、镜头语言、音乐去表达感情，有更大的空间去发挥和想象。评价一部电影作品的好坏，除了关注故事的叙述、分镜头语言、演员的演技、音乐的搭配外，不能忽略光线投影在其中的作用。

“影子”是一个通俗易懂的词语，简单来说，就是经过光线折射投在地上的投影，它无处不在。在电影中，影子必不可少，而在表现主义影片中，它与表现主义同样密不可分。在拍摄影片的过程中，影子的巧妙运用也是一种技能，影子在画面中的不同方向、不同大小，体现出不同的情绪和氛围，表达出不同的含义。在表现主义影片中，表现主义特有的夸张扭曲特征，更是要依靠导演对影子的运用来表现。通过探索影子在表现主义影片《卡里加里博士的小屋》《剪刀手爱德华》《阿赫迈德王子历险记》中的重要性，以及其在电影语言中的含义，从而深刻理解影子与表现主义不可分割、和谐统一的关系。

一、表现主义在影片中的特征

表现主义不仅是一种表面的表达，还更注重人的内心世界、主观情感、自我感受，它在形态上是夸张、变形、怪诞的。Behr（1999， p6） 在书中写道“…nowadays any artist may be deemed expressionist if they exaggeratedly distort form and apply paint in a subjective， intuitive and spontaneous manner. ”表现主义旨在把人们对真实的探索引入人的内部，进而通过个人去发现社会的现实。

表现主义还受心理学的影响，当时的理论学家Herman Bahr说，从心理学出发，仿佛被心灵的种种本能冲动迫使着，不是模仿异己的东西，而是自己把自己塑造出来，不是追随眼见的表面现象，而是寻访心的秘密，我们要表达的恰恰是我们自己所感受和知道的我们自己，不是现实。

因此电影中的表现主义，首先在表现手段上有独特的个性，在造型、场景、气氛上进行更多渲染，同时，表现主义还将追寻深层次的意义，它不仅是在讲述故事，更多是利用各种素材影射社会现象、表达人性的本质，以及生活中的黑暗面，因此表现主义的电影，大多数是古怪、诡异、压抑的，这种独特风格在吸引人们的同时，还能让人去思考、探究，深层次了解影片中隐藏的事实。

表现主义的代表作《卡里加里博士的小屋》，是一部经典默片，影片中没有对白，除去荒诞恐怖的剧情，表现主义体现在画面场景的布置上，如建筑的扭曲变形、突兀嶙峋的剪影、抽象怪异的家具、倾斜歪曲的房屋和窗户，就连路面也呈现几何不规则形状，影片很好地运用光影技术，通过影子塑造了强烈的黑白对比，黑灰分明的建筑、人物厚重的妆容、苍白的脸庞、黑色的眼圈、黑色的服装，加上诡异的表情和夸张的表演，整个画面恐怖阴暗，描绘出一种压抑紧张的梦魇气氛，表达出现实中人的恍惚、焦虑和恐惧。

《剪刀手爱德华》，这部电影同样有着强烈的视觉风格，与《卡里加里博士的小屋》一样，《剪刀手爱德华》神秘奇幻，用对比和反差来表现画面。影片用表现主义的手法讲述了一个成人童话，利用黑色的城堡、黑色的色调、古怪的机器把人们带入一个奇幻世界。影片利用演员、物体和布景来表达心理和情绪，主角同样有着漆黑的头发、苍白的面容、黑色的皮衣。但与《卡里加里博士的小屋》不同的是，导演一方面用明亮的光线和绚丽的色彩来表达画面，比如亮色的玩具般的小别墅、五颜六色的汽车、阳光明媚、空气清新的环境；另一方面，千篇一律的房屋和汽车造型，在五颜六色环境的衬托下，表达了社会的封闭、狭隘和僵化。

《阿基米德王子历险记》是一部动画片，这是另一种形式的电影，有着比电影更大的想象空间。表现主义在这部作品中以视觉方式展示，与以上两部电影不同的是，《阿基米德王子历险记》是剪影效果。Crafton （1993， chapter 7）注意到德国表现主义在导演Reiniger运用影子技巧时的影响，“spiky figures，misty landscapes，and fantastic plots. ”

表现主义能够在导演创造的角色和布景上体现，与以上两部电影相同的是，《阿基米德王子历险记》中角色的设计有其独特的性格，所有人物场景的颜色都是黑色，表现出夸张特征也带给人神秘感受。不同之处是，导演通过影子的使用，打造出了光影变幻的梦幻效果。

表现主义的表达是基于表现主义电影中光与影的作用，这也是表现主义电影的最大特点，任何一部表现主义电影都离不开光影。

二、影子在电影中的隐喻

电影离不开影子，无论是黑白电影还是彩色电影，影子运用得越合理，画面呈现也越良好。影子的信息是通过光线的作用，有了光线的存在，电影才能完整表达。光与影在影片中是很重要的因素，影子更是构成影片画面不可缺少的部分。

随着影子的变化，场景也随之改变，它能充实电影场景、丰富层次，形成不同的明暗对比，根据不同的明暗节奏呈现不同的电影风格。同时，不同的明暗基调能够给人不同的视觉感受和影响。比如，在影片中运用柔和的光线，画面将变得明亮和积极向上；运用暗色的基调，明暗对比强烈，画面将变得阴暗，把觀众带入紧张的氛围中。

從深层次的角度来看，影子也有着不同的意义，它和表现主义一样可以反映人的内心。同一个物体在不同光线的作用下，会呈现不同的影子形态，可以说，影子能够把人引入内部，传达人内心真实的感受，探索不一样的真实。影子和表现主义不可分割，和谐统一。

《卡里加里博士的小屋》，整个影片是暗色基调，影子在其中也有着隐喻。在影片开始，忧郁的蓝色覆盖了整个屋子，黑暗和诡异的小镇逐渐展现在观众眼前，当卡里加里博士出现在画面中时，小镇的颜色和光影发生变化，突出了卡里加里博士的阴暗。女主角出现的时候，画面中夸张的桌椅、圆形的灯、柔和的影子，都与背景相呼应，衬托出女主角的柔美（如图片1所示）。图片2中，墙上的影子表现出恐惧的情绪，也表现了生活中的黑暗面。影片中所有表现主义的元素，都表达了人们恍惚、焦虑、害怕的真实。

《剪刀手爱德华》，影子在其中的作用是加强氛围。当人们发现爱德华在园艺和发型设计上的天赋时，画面变得明亮，向观众表达了欢快的气氛。然而，当人们误解爱德华，内在的反差对比便反映在外在的颜色反差、光线反差上，自私和无情通过画面体现出来（如图片3、图片4所示）。

《阿基米德王子历险记》，通过光线的作用，人物的影子轮廓展现在画面上，导演运用影子来展示分层次的前景和背景。同样，《阿基米德王子历险记》和《卡里加里博士的小屋》在白天和夜晚的氛围表现上是有趣的，二者都运用光与影的不同变化来讲述故事，比如暖色调是表示白天，冷色调表示黑夜（如图片5、图片6所示）。不同的是，《卡里加里博士的小屋》是运用影子来更好地使用其他颜色，而《阿基米德王子历险记》则是用不同的颜色衬托位于画面最上方的影子。

总之，影子作为隐喻应用在表现主义影片中，不仅可以表达影片的不同内涵，而且还能传达其想让观众体会到的氛围。每个场景都需要影子的存在，影子帮助影片告诉观众画面中的情感，让观众开始对角色产生移情，理解表层画面下的另一层含义。

三、结语

通过对比和比较三部表现主义影片，可见影子在表现主义中占有重要地位。表现主义运用影子来提升和改变不同的视觉风格，并运用在影片中。随着影子运用技巧的提升，可以说，影子使影片有了更多的情感，让人们能从中分析一个普通画面所包含的不同意义。

表现主义是表现的一种方式，影子就像隐喻，它可以增加多方面的含义并帮助作品进行表达。因此，影子作为隐喻在影片中的作用是十分重要的。

参考文献：

[1]Behr，Shulamith.Movement in modern art， Expressionism.Tate Gallery Publishing Ltd Millband，London，1999.

[2]Crafton，Donald.Before Mickey： The Animated Film. 1898-1928. University of Chicago Press，1993.