浅谈紫砂一粒珠造型

陈顺仙

摘 要：紫砂壶作为传统的实用陶瓷工艺品，有着传统工艺品根深蒂固的民族根基，有着前辈们的丰富知识和经验积累，这些都是留给后人最可贵的财富，它也被一代代紫砂艺人所传承。紫砂壶自曼生以来器形不断丰富，样式日益增多。本文对紫砂壶——丽珠的造型进行简单的分析。

关键词：紫砂；一粒珠；造型

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）17-0026-01

宜兴紫砂壶自明清成熟以来，已成为一种艺术与文化、实用与欣赏、材质与审美有机结合的中国民族工艺品，富有艺术的魅力和价值。光货是体现紫砂最纯粹艺术的，光货的走线和势态也是人们所喜爱的，光货是几何体、表面光素的壶形，以圆器和方器两种造型为主体，制作这种几何形的光素器时，除了将胚体修饰平整，还要有紫砂壶本质的造型特点和气韵。而圆形的紫砂器，讲究轮廓周整，由方向不同的曲线概括壶身，简洁自然的形态来表达自己的艺术之美，是最为符合人们欣赏的紫砂器形。

在紫砂壶艺中光器的数量点据了不少，每一件作品都有着其独特的构思和意义。这种真实简洁的表达形式，在塑造紫砂艺术之美的同理，也更能体现出作者的审美情趣和展示自身的艺术修养，融于作品中产生今人遐想的美学情韵，这些从作品“一粒珠”中可以得到具体的展现。“一粒珠”是一种传统壶式，相传是惠孟臣所创。这种壶型的特点是“圆”，整个壶通过一个圆字来展开，以圆为革调，以弧线构图。此种以“珠”为主题的创作，不仅表现出一种纯粹的观感，也在同时将紫砂艺术的简洁之美升华。简单、自然、质朴才是最真实的存在。因为珠这样的主题在艺术作品中经常出现，常常以珠来表达月华 初染，一种静谧安详的势态让人感到无限的情致在其中，而在紫砂壶的艺术表达中，自然也不乏一粒珠这样充满极致美感 的艺术语言。此壶依据传统经典一粒珠的壶型，光润的色泽各个地方合“珠”的主题，一粒珠在造型的整体性上要求比较严格，统观全壶肉均亭，气韵饱满，力度恰到好处，给人视觉满满的感觉。一粒珠造型着实”体，来表达相应的“体量感 ”、“空间感”与“形象感”。经过长期实践的自我积累和多方位考量；研究后的反复精炼；体司中自然萌生，将流畅的“线韵”、充沛的“线气”与高雅的“线体”风貌，糅合在一起，对多角度、多层次的热衷体面关系进行微妙处理，极力精雕细琢、引人入微，以求在工艺术上在这到艺术升华。该壶的“线”韵，以为骨干，以气韵为灵魂，使一切创意、技术、灵气随着“线”气任意流走，着力追求“线”的舒展，“线”的生命气息，在多层次、多角度，多空间的展现自己的独特风采，以全方位打造线条艺术的无究魅力来支撑其整个壶的美学情韵。

一粒珠造型古朴，古韵盎然，庄重又不乏新意，典雅大气又不失阳刚之气，造型惹人喜爱。一粒珠如西瓜的壶型，可以使人清心安静，来洗涤尘间烦躁的心情，原因在于有名话如是说；若瓜时，辄偃卧以瓜镇心。但一粒的造型又如同一颗珍珠般珠圆玉润，饱满而剔透，壶身一大珠，壶钮一小珠，如同“母子珠”般形影不离。然无论型如哪各路 造型，一粒珠大度豁达的造型以及其细腻精致都是一样的。

任何一种质的存在都是无意识的被动的，在此中起主导作用的是人的意识。没有一种材料有能力决定紫砂壶艺术发展的历史进程。我们在任何一把紫砂壶中看到的是人的艺术构思和人对材料的驾驭。质地美这个词本身就是一个有方向的词，它以材料为起点，以人的主观美感为目标，使人赋予其生命。因此，所谓质地的限制诱发了形式美感这一提法，是站在一个相对的立场上谈的。它的条件确乎是美感形成的一个起源，但也仅仅是起源而已。真正的过程完成，是艺术自身所具备的聚合力在起作用。

所谓有意味，那是指作品中的思想，哲理，玄机，趣味，但是这种思想哲理玄机趣味又叫说不清道不明的特征。陶渊明说：“此中有真意欲辩已忘言”揭示的就是这一种现象。那些说不清道不明的思想，哲理，玄机，趣味，许多人喜欢笼而统之地称之为妙，妙，是一种境界，是一种天趣，是一种美不胜收的审美感受。如果一把壶你觉得它非常之妙，甚至到了妙不可言的程度，那么它一定是紫砂极品。

一件较完好的作品，必须使器皿自己能够抒发艺术语言，给人油然而生一定的艺术感受。具体反映在以下三方面的要素：一是形象，即物体本身的形状式样，展示给人们的视觉印象。二是神态，即通过形象表达散发出的情趣。三是气质，即器皿内涵的实质性的美的素质。能使这三者融会贯通，方可称为佳作。当代著名紫砂大师注重在传统中创新，正确把握中国文化和中国紫砂的内在结构关系，正确掌握中国紫砂发展的本质规律，充分估量前辈艺人传统技艺在中国紫砂發展史中的地位和作用，走传统中创新的路子，增强了宜兴紫砂在中国紫砂文化中的独特价值。

参考文献：

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