博物馆展陈设计的形式与空间布局研究

李 颖 （北京天图设计工程有限公司 100029）

博物馆展陈设计的形式与空间布局研究

李 颖 （北京天图设计工程有限公司 100029）

改革开放以来，我国的经济建设获得了长足的发展，而社会文化生活也日渐繁荣。事实上，作为国家软实力，文化事业的发展以及繁荣不仅有助于促进我国居民精神文化需求得到满足，还能够在一定程度上增强我国的国际影响力，带动经济建设的繁荣。在这样的背景之下，我国的政府部门加强了对于博物馆等文化场所的构建，确保我国的文化事业能够得到显著的发展，迎合时代发展的需要。事实上，作为集研究、教育、观赏为一体的建筑类型，博物馆在运行的过程中往往能够实现相关文化产品的搜集、保存、研究、传播、展览工作，实现我国文化事业的繁荣，并在最大程度上满足社会居民的精神需求。目前，我国的博物馆在设计、建设的过程中往往加强对于展陈设计、空间布局等方面关注，确保民众在博物馆参观的过程中能够得到更好的参观体验，将博物馆教育功能得到充分的展现。为此，笔者总结了周口店博物馆、殷墟妇好墓发掘特展等案例，分析探讨我国博物馆的展陈设计，并就博物馆的空间布局方法进行研究，希望由此实现我国博物馆事业的可持续发展，并带动我国文化事业的繁荣，促进我国文化软实力的进一步增强，带动各项经济、社会效益的取得。

博物馆；展陈设计；形式类别；空间布局

为了进一步满足我国居民的精神需求，我国的相关部门加强了对于博物馆的构建。目前，我国的博物馆主要分为四大类别：艺术类、历史类、综合类、科学与技术类。各类型的博物馆除了展览内容不一之外，其在陈列形式以及空间布局方面仍旧存在一定的差异性。本文基于此，注重分析我国博物馆的陈列设计，并就博物馆内部的空间布局进行分析，从而由此确保展览效益的提升。

一、博物馆展陈设计的特点

通过对于我国博物馆的展陈案例进行分析可以得知：我国博物馆展陈设计缺乏理论化、系统化的研究，而其在具体的表现方面则过多的沿用室内设计、商展等方式。这一状况的出现往往导致博物馆展陈设计的艺术表现力较弱，无法对其展品的文化、社会价值进行展现。关于博物馆展陈设计的特点，笔者进行了相关总结，具体内容如下。

（一）历史性与人文性

博物馆在开展展陈设计作业时，其往往需要凸出博物馆的历史性以及人文性。所谓的历史性，指的是博物馆的馆藏需要实现对于各类历史文化信息的展示以及引导。目前，我国的博物馆所搜集到的文物分为两大类：一类是不可移动文物，诸如古墓室、古遗址、古建筑、石刻、壁画等；一类是可移动文物，诸如各历史时期具有代表性的艺术品、文献、手稿、图书资料等可。一般情况下，在进行上述文物展陈的过程中，设计人员需要对博物馆进行空间的分割，从而以此为基础构建起多层次历史空间、递进式人文空间。这一空间改造设计工作的开展往往能够在最大程度上实现对于观众的引导，确保其在参观的过程中，能够了解到博物馆展览陈列的主线，并以此形成强烈的时空感。

人类在创造文化的过程中，往往借助各类的文化符号进行价值观、道德观的传递。基于此可以得知，我国的博物馆所展览的陈列品中往往涉及到诸多的人文因素。基于此，博物馆展陈设计人员需要对文物中符号、元素、形态等因素的变化进行呈现，从而将文物所代表的人文内涵凸显出来，从而赋予空间特定的文化涵义。

（二）专业性与科学性

伴随着1974年国际博物馆协会会议的召开，相关机构实现了对于博物馆的科学定义，即博物馆是不盈利，为社会发展服务的公开的永久性机构，其实现了对于见证人类、环境实物的收集、保存、研究、展览，并为社会居民提供学习、教育、欣赏的机会。事实上，各国的博物馆在运行的过程中均加强了对于这一定义、原则的遵循。此外，博物馆中的展品由于年代较为久远，故而其在保存、展览的过程中对于环境等因素的要求较高。基于此，博物馆在建设的过程中，其所开展的商业展陈工作普遍存在投资大、技术高的特点。

此外，博物馆中所存放的文物，其往往会因为外界环境的影响而出现破损、氧化等问题，进而导致其展览效益的降低。为此，博物馆在展陈设计的过程中，需要做好防水、防火、防潮、防尘等工作。基于此，设计人员需要加强对于博物馆功能性、文物保护等工作的了解，并以此为基础协调各单位的合作；另一方面，博物馆在开展展陈设计的过程中，需要依据文物保护的规律，对展陈的照明、安防、温湿度等指标参数进行把握，从而促进展陈效果、质量的提升，促进各项效益的取得。

更为重要的是，为了确保展陈效果、质量的提升，作业人员需要确保展览主题多样性得到提升，并确保相关的人员能够对考古学、历史学、博物馆学等知识有所了解，从而促进该项工作的稳步开展1。

二、博物馆展陈设计形式

博物馆为了实现自身文化内涵以及市场效益的提升，其不能单纯的依靠馆藏文化的种类，其还需要借助各类的展览、文化活动，促进其效益的提升。基于此，为了确保博物馆运行效益的提升，工作人员在相关的处理过程中需要科学有效的构建起展陈设计。关于博物馆展陈设计形式，笔者进行了相关总结，具体内容如下。

（一）遗址与室内展示相结合

我国的传统博物馆在建设以及运行的过程中，往往独立于历史遗迹而重新建立，这就导致博物馆的文化根基较为薄弱。近年来，随着时代发展理念的不断变革，我国的博物馆在建设发展的过程中，逐步加强了对于历史遗址与博物馆建设的重视，并以历史遗址为基础，实现博物馆展陈设计的优越性、独特性得到显著的提升。

在历史遗迹上进行博物馆建设的最为成功的案例，就是陕西的秦始皇兵马俑博物馆。该馆在历史发掘遗迹上进行构建，从而能够完整的向民众展示秦兵马俑的恢弘气势，并将陶塑的特点进行了完美的展示，能够给参观者最直接的视觉冲击。此外，金沙博物馆也是在历史遗迹的基础之上构建的，该博物馆最大的特点就是借助大规模的玻璃结构将展区进行划分，这种无障碍的空间设计往往能够帮助参观者较为直接的观赏文物，并对考古挖掘的过程进行了解2。

再者，博物馆在开展室内展陈区域的设计过程中，往往会依据藏品的尺寸进行展柜、展台的量身定做，并借助区域化的展陈空间，引导参观者走入不同的展示空间，了解到不同的文物。仍旧以金沙博物馆的室内展陈状况为例，该博物馆实现了对于金沙时期，川蜀人民的生态环境、场景以及宗教祭祀方式等内容，并以此为基础让参观者不知不觉中走入古代蜀文明。此外，各展区中所展览的各类文物，也能够让参观者更为直接的了解到远古先民的创造力以及工艺技术。

（二）实物展示与虚拟现实相结合

作为博物馆运行的物质基础，文物的陈列展览能够引导参观者更为直接的了解到当地的区域文化。此外，博物馆文物的数量、质量，往往都是博物馆价值的直接体现。目前，博物馆的实物展示主要分为两大类：一是文物的展示；二是历史遗迹的展示3。

关于文物实物展示，笔者以中国国家博物馆《复兴之路》的展厅为例进行相关叙述。据悉，该展厅所展览的实物高达过1330多件套，所涵盖的历史时间段为鸦片战争至新中国成立。该展厅中展示了林则徐呈报禁烟的奏折、清朝传位玉玺、开国大典上升起的第一面五星红旗等实物，并以此勾起了参观者对于历史的追忆。

而关于历史遗迹的展览，笔者以周口店遗址博物馆为例。据悉，该博物馆共分为四大展厅，第一展厅主要展现了北京猿人头盖骨化石模型，并就古人类的用火遗迹进行展示。而第二展厅则借助了复原技术向民众展示了北京猿人居住的洞穴。而第三、四展厅在运行的过程中则展示了脊椎动物化石遗址、遗物，以及我国和世界各地的古人类化石、绘画、雕刻等艺术品。

所谓的虚拟现实技术，指的是VR（Virtual Realit）。该技术主要借助计算机等高新技术而构造起的逼真、生动的虚拟事物4。一般情况下，参观者能够借助相关的技术设备，与虚拟世界中的事物进行互动，而参观者的各类感官能够与虚拟世界相关交融，进而有助于其构建起身临其境的感受。关于虚拟展览，笔者以北京天文馆新馆中的太阳系虚拟天象设计为例，进行相关的叙述。据悉，该博物馆借助月球、木星、土星等剧场的3D、4D体验剧场展，让参观者感受到太阳系各星球的概况；而北京天文馆为了进一步突出宇宙星际的渺茫感，其借助图片与视频的混合利用技术，为参观者营造变幻莫测星视觉空间，产生了较强的科普性，趣味性、艺术效果5。

三、博物馆展陈设计的空间布局

为了确保博物馆在运行的过程中，能够促进其展览效果的提升，满足民众对于历史、科技、艺术的了解需求，有关单位以及设计人员需要科学的开展博物馆空间布局工作，并借助展馆线条、色彩等因素的合理化设置，促进其构造合理性的提升。事实上，对于博物馆而言，设计人员在相关的设计作业时，需要加强对空间与流线的合理化设计，从而促进博物馆设计效果以及质量的提升。

在进行博物馆空间设计的过程中，设计人员需要重点凸出展线的灵动性、变化性，确保方圆相济。此外，设计人员在建筑平面划分的过程中，需要规避平均化状况的出现，需要遵循“重点突出、以点带面”原则进行作业，从而实现展厅中心突出，有助于提升参观者的兴奋点，促进展览效果的提升6。

而在展示形式方面，设计人员需要确保设计的多样统一、主次分明，并依据观众的参观心理，合理的安排多媒体演示、场景复原等展示亮点，从而由此激发参观者的参观热情。此外，在博物馆设计的过程中，工作人员需要确保展线的扩大，并增强博物馆的信息量。以“王后 母亲 女将——纪念殷墟妇好墓考古发掘四十周年特展”为例，设计人员在展览设计的过程中，以妇好的一生为线索，将展馆分为四大板块：她的时代、她的生活、她的故事、她的葬礼。期间借助多媒体设备还原了妇好生活的宫殿概况，并利用灯光设计营造出良好的参观氛围。此外，为了展现女性的柔美，展览设计人员还加强了对于珠帘等设计元素的运用，从而凸显出妇好刚柔并济的特性，实现了展馆层次性、整体性效果的提升。

此外，设计人员在开展博物馆展陈设计的空间布局作业时，其除了开展博物馆馆藏品的展览之外，为了确保参观者能够更加直接的了解到艺术、历史、科技的内涵，博物馆还需要加强对于博物馆体验区的构建，从而确保参观者能够得到不一样的参观体验，并能够加强对于历史、科学技术的兴趣7。

以历史博物馆为例，在进行展览馆空间设计的过程中，设计人员可以加强对于传统空间布局方式的革新，并加强对于考古体验区的设置。对此，笔者以蚌埠市新博物馆中的考古体验区设计为例，进行相关的叙述。据悉，该博物馆考古体验区的面积虽然较小，仅350m2，但为了实现考古体验效益的提升，设计人员将将该区域进一步划分为“田野考古”“考古地层学”等区域，并在各区域中放置关于考古的文献、实物等资料。

一般而言，参观者在考古体验区中能够对考古内涵进行了解，并对考古工具，诸如洛阳铲进行了解，并对辨别土样等考古技巧进行的初步的掌握。此外，该博物馆中的体验区还加强了对于考古发掘体验区的设置，而其能够利用手铲、竹签、刷子等专业工具亲感受考古的魅力，从而让公众从考古学的角度认识不一样的历史8。

四、结语

为了实现对于我国居民精神需求的进一步满足，我国的有关部门加强了对于博物馆的科学设计。本文基于此，分析探讨博物馆展陈设计的特点（历史性与人文性、专业性与科学性），并就博物馆展陈设计形式（遗址与室内展示相结合、实物展示与虚拟现实相结合）进行分析，最后论述了博物馆展陈设计的空间布局。笔者认为，随着相关措施的落实到位，我国的博物馆必将获得长足的发展，促进更高效益的取得。此外，博物馆在运行的过程中为了实现可持续发展，还需要加强对于新技术、新设备的运用，确保展馆整体性、艺术性、层次性效果的提升，为参观者营造良好的参观环境，实现我国文化事业的繁荣。

注释：

1．王少斌．构建地域文化特征的展示形式和空间体验——以云浮城市规划展览馆展陈设计实践为例[J]．装饰，2014，（1）：86-87．

2．黄亦工，张宝鑫，李炜民，刘勇，赵丹苹．中国园林博物馆展览陈列设计与实施[J]．风景园林，2014，（3）：62-66．

3．王方，田湘萍．关于考古遗址公园文化景观及其展陈问题的一些探讨[J]．中国博物馆，2016，（3）19-24．

4．吴云一，项秉仁．“容”与“器”——浅探展陈设计的演进与博物馆建筑空间建构的时代特征[J]．城市建筑，2011，（12）：93-95．

5．袁启明．园林空间在展陈设计中的应用上海博物馆“竹镂文心”竹刻艺术特展设计简析[J]．上海工艺美术，2016，（1）：43-45．

6．陶松．关于博物馆陈列展览程序的总结和反思——以崇州市博物馆为例[J]．博物馆研究，2016，（3）：40-45．

7．辛艺华，涂乐．社会转型与公共视觉信息沟通的关系——以博物馆功能转型中的视觉信息设计为例[J]．华中师范大学学报(人文社会科学版)，2012，（3）：125-130．

8．邹锋．博物馆展陈设计的特点与形式研究[J]．艺术与设计(理论)，2012，（8）：100-102．

李颖，女，1982年5月出生，大学本科，中级工艺美术师（现在是），室内设计，博物馆展陈设计。