穿越时空的男人

穿越时空的男人

中戏表导楼一楼的西北角，有几间充满“魔法”的教室，那是舞美化妆班的化妆间教室。每次空下来的时候，我都会透过窗户去张望几眼，因为每次里面都会有很多千奇百怪的造型……

社联迎新酒会的那天，作为主持人，我被安排到了化妆间教室，拜托师姐帮我画了个简妆。也是那次偶然的机会，一位师姐激动地问我是否有空。

我很惊讶，还没晃过神来她就告诉我，我特别适合扮演她化妆作业的人物形象，问我是否愿意做她的模特。但是对于那个人物形象，她给我卖了个关子。我很好奇，自己到底适合什么形象，又想到可以解师姐的燃眉之急，就答应了下来。

上妆那天，当我走进化妆间的时候，心情挺激动的。我幻想了很多有趣而且非凡的人物，比如阿凡达，孙悟空等等。但当我坐在镜子前，师姐给我拿来一幅画的时候，我们俩都笑出了声！只见画中的男子头上戴着缨子帽儿、金铃珑簪儿、金井玉栏杆圈儿，身穿绿罗褶儿……这不是“水浒”中那风流的西门庆吗？

师姐尴尬地笑了，说是第一眼就觉得我适合演西门庆。我不知道是喜还是悲，但是我觉得这也是对自身角色的一个突破，就开始了改造计划。

化完妆，就把头套戴在了我头上，当师姐给我穿上准备好的服装时，我觉得自己仿佛进入了西门庆的躯壳中，感受到了一种微妙的感觉，师姐高超的化妆技术真是令人折服。不得不说，舞美设计对于表演而言，真的是最强辅助。

西门庆造型改造前后对比

随后，我们开始拍摄人物定妆照。小小的摄影棚中，背景幕布，打光照明，几位热心的师哥师姐都开始忙活起来了。单反相机的快门声与闪烁的闪光灯不断辉映着，我的心头开始涌上一股紧张和小骄傲的心绪。紧张在于我真的将这次普通作业的拍摄当作了一次小型演出，感受着他人投来的目光；骄傲也在于能在学习表演的道路上不断前行，不断地放光发热，就如同不断按下的快门键那样利索干练。

也正是从那天起，我开始去了解和接触舞美化妆。斯坦尼斯拉夫斯基在他所著的《我的艺术生活中》一书中，谈到在创作莫里哀《乔治·唐丹》一剧中的角色索丹威尔时，有过这样的表述：戏已经接近彩排阶段了，而我还是脚踏两只船……化妆上的一个特征使我的脸孔有了一种生动而滑稽的表情——于是我的心里立刻灵机一动。以前觉得不清楚的东西，现在变得清楚了；以前找不到根据的东西，现在找到了根据；以前我不相信的东西，现在相信了……我的情形正是这样——带有油彩的笔刷在脸孔上的一个偶然的触发，化妆上的一个成功的特征，使得花蕾开放了，于是角色开始在明亮光芒中张开他自己的花瓣。这是非常愉快的一刹那，可以补偿以前的一切创作的痛苦”。正是这段文字，让我对舞美专业投去敬畏之情。

一位比我年长一些的师哥曾对我说过这样一句话：“幕前幕后本是一家人，作为演员，不论你在台前能有多么耀眼的光芒，但是演出结束后别忘了感谢幕后的一切工作人员，是他们的付出成就了你。”

在如今的社会中，台前幕后的观念在很多观众眼中有些扭曲，事实上，这一切的幕后工作都是十分有意义的，他们才是演员的筑梦师。