莫扎特《土耳其进行曲》创作手法与风格特征探析

杨 柳 （四川文理学院 635000）

莫扎特《土耳其进行曲》创作手法与风格特征探析

杨 柳 （四川文理学院 635000）

《土耳其进行曲》是莫扎特钢琴奏鸣曲《A大调第11号钢琴奏鸣曲》中的第三乐章。该乐章旋律轻快而活泼，明朗简洁，易于被人们所接受。调性上采用平行大小调、同主音大小调等近关系调的变化形成色彩对比；在结构上将回旋曲式结构原则与三部性结构原则相结合，主部与插部交相辉映，形成独特而别具一格的倒装回旋曲式。

《土耳其进行曲》曲式结构 材料发展 风格特征

十八世纪维也纳古典乐派的代表、奥地利著名作曲家莫扎特，一生虽然短暂，却创作了大量的音乐作品，特别是在交响乐、协奏曲、歌剧以及钢琴曲等领域有着卓越的贡献和突出的成就，为世人留下了宝贵的音乐文化遗产。其《A大调第11号钢琴奏鸣曲》的第三乐章《土耳其进行曲》，其旋律轻快活泼、流畅动听、雅俗共赏，深受大家喜欢，无论初学钢琴之人，或是成名的钢琴家，都把它列为保留曲目经常学习或上台演奏，并被改编成多种其它器乐体裁形式。

一 、精致巧妙的曲式结构

该作品曲式结构体现出天才的莫扎特巧妙的音乐结构思维方式。表面上看，似乎是一个复三部曲式，而实际上它是一个完整而又特殊的回旋曲式结构。首先，第一大部分1-24小节，是一个ABA（8+6+8）的单三部曲式结构；第二大部分33-56小节，也是一个与第一部分结构对称的单三部曲式CDC（8+6+8）；第三部分65-88原样再现了第一部分的单三部曲式ABA；98-128小节为尾声。这样，就形成了一个典型的复三部曲式。但是，在第一部分与第二部分、第二部分与第三部分、第三部分与尾声之间有一个独立的、完整的、非常富有特色的新主题乐段贯穿全曲，形成一个独立的主部乐段，从而导致结构性质发生改变变为回旋曲式结构。其中，第一、三部分为插部一，第二部分为插部二，贯穿的主题为回旋曲式的主部，完全符合回旋曲式的结构原则，因而应将其界定为回旋曲式。所特别的是，一般的回旋曲式都是由主部开始并殿尾，而此曲却是将插部放在前面，再将性格对比鲜明的辉煌的主部呈现在插部之后。这种回旋曲式的异化结构被人们称为“倒装回旋曲式”。

综观全曲结构，其每个部分的方整性也非常富有个性。无论主部、插部的每个乐段都是4+4的方整性结构，而主部与插部的结构比例并不对称，但作曲家巧妙地利用音乐性格上的鲜明对比和将主题贯穿重复三次，使其主部虽然短小却能与插部相抗衡。同时，该作品的尾声结构也富有特点。首先从规模上看，达到31小节，远远大于主部的8小节，甚至比单三部曲式的插部都长9小节。这种结构也打破了基本部分的方整性，使该部分进入全曲的升华，显得辉煌而热烈。如此庞大的尾声是极其少见的，由此也可见到莫扎特的独到手法与大胆尝试。

二、音乐材料发展手法与风格特征

（一）插部一

该部分为一个有再现单三部曲式。第一个乐段由4+4两个对比乐句构成。前一乐句在a小调上陈述，由回音式的装饰五音动机起始，逐渐模进上行只最高点，整个乐句的和声都是主调的主和弦上进行；后乐句旋律逐渐下行，调性转向属调e小调收束，强拍上的倚音华彩装饰推出本音的拍点，使其节奏感增强，也使乐曲加强了动感，并带有谐谑性质。下方伴奏织体以均衡的八分音符半分解和弦作铺垫，织体，模仿小军鼓的进行曲节奏，在奏法上将连、断结合，使音乐显得欢快活泼又具有舞蹈性。中间的对比乐段，结构上仍然是4+4两乐句方整性结构，上下句材料相同。前乐句转向平行大调C大调，后乐句是前乐句的下行三度模进同时转回a小调。该乐段的伴奏织体变为八分音符的八度震音式织体，在句读处配合旋律加入四分音符的时值形成停顿，与前乐段形成对比。第三个乐段简单再现了第一乐段，变化在第二个乐句的调性，不再转调而是保持了与前乐句调式的统一性，在主调上收拢结束。

（二）主部

主部是一个乐段结构并反复一次，仍为4+4两个平行乐句、方整性结构构成，调性转向主调的同主音大调A大调上。其明朗雄壮、铿锵有力、富于东方色彩的号角式的进行曲旋律音调，似乎此处才真正体现出“土耳其进行曲”的异国情调风格。该主题分别陈述了三次，第一、二次旋律均为八度加厚，第三次出现时将八度叠加的旋律分解为十六分音符的八度震音，音调更为密集活泼。低声部伴奏以分解和弦的琶音上行倚音，奏出同音的八分音符时值持续，如轰鸣的大鼓声音气势恢宏。主部的音乐情绪与前后的插部形成鲜明对比，使人豁然开朗，给人以强烈的震撼力。

（三）插部二

该部分结构与调性都与插部一相似，主要体现在一下几个方面：首先，在结构上都采用带再现的单三部曲式构成；其次，在调性上，均采用平行大小调和主、属调性的色彩对比。第一乐段前一乐句先在主部调性的平行小调#f小调，后乐句又转向属调#c小调。中段回到主部调性A大调，再现段统一在#f小调上收拢。第三，在伴奏织体上，均采用半分解和弦，奏出欢快而活泼的具有舞蹈性质的节奏音型。但在旋律音调上有所不同，该部分采用十六分音符的音阶式快速跑动，连贯紧凑，使音乐一气呵成富于流动感。第一乐段采用回音式音调，将旋律隐含在十六分音符的跑动之中上下环绕；中段仍为平行乐段，音调承接前面的十六分音符倾泻而来，但采用音阶式的音调上下快速跑动，行进至最高处最高处作短暂的句读停留，随即再重复前乐句音调进入终止完满收拢在A大调上。整个部分的音乐情绪上下翻飞、跌宕起伏，犹如仪仗队员雄壮、整齐的行进步伐。

（四）尾声

在主部第二次出现后，该曲又原样再现了插部一的单三部曲式，使音乐得到逻辑回归感。紧接着主部第三次辉煌再现后后，作曲家在后面又写下了一个庞大的尾声。音乐继续延续主部的A大调，其材料综合了主部和插部的材料进行变化发展，不断重复着号角式的音调，一波一波地将全曲推向高潮。该尾声分为两个阶段陈述，第一阶段98-110小节，由6+7两个非对称结构的平行乐句构成。111-128小节为第一阶段的变化重复，123小节终止后，有5小节的扩充，在主和弦上持续进行，使终止感更加的强烈而辉煌。

三、结语

莫扎特在这首奏鸣曲乐章中，试图打破传统奏鸣曲的结构程式，采用当时较为流行的进行曲体裁形式来进行写作，同时将回旋结构原则与三部性原则相结合，主部与插部相辅相成、交相辉映，最后又将最初呈示的插部一再现，使全曲得到强烈的逻辑统一，形成独特的倒装回旋曲式结构。在旋律与伴奏织体上，作曲家也试图摆脱奏鸣曲这种纯器乐形式晦涩的音乐语言，使用了较为轻松活泼、明朗简洁的音调，旋律清晰、织体干净而纯真。总之，该作品在欧洲古典音乐史上具有重要的地位，也必将永远闪耀在世界音乐的舞台上。

[1]李虻.音乐作品曲式分析[M].重庆：上西南师范大学出版社，2011.

[2]徐毅.莫扎特《土耳其进行曲》创作特征探微[J].黄河之声，2008（10）.

杨柳（1982～），女，四川达州人，四川文理学院音乐与演艺学院教师。