歌剧《原野》中金子人物形象及其演唱处理技巧

熊 婷 （华东交通大学艺术学院 330013）

歌剧《原野》中金子人物形象及其演唱处理技巧

熊 婷 （华东交通大学艺术学院 330013）

歌剧有着特殊的音乐魅力，在16世纪末的意大利佛罗伦萨中诞生，在我国，他还是一个年轻的事业，《原野》是继《白毛女》《江姐》之后第三个将中国歌剧推向高潮的发展。

歌剧；《原野》；金子人物形象；演唱处理

《原野》几乎是代表了中国目前为数不多的“20世纪华人音乐经典”之作，是“中国歌剧史上第一步伟大的爱情悲剧”在这我们要好好研究一下他的人物形象中，金子的形象设计和演唱的技巧。

一、歌剧《原野》剧情

歌剧《原野》的剧本，在取材上运用了我国著名剧作家曹禺先生1936年创作的同名三幕剧，在1937年发表于《文从》。这个题材先后被话剧、电影等艺术方式演绎下来，是一个典型的农村题材的作品。《原野》的整个故事的主线都是围绕着一个点，“仇虎复仇”展开。在一望无际的原野上，有一个衣衫褴褛的中年男人，他的目的就是为了报8年前的杀父杀妹之仇，8年前焦阎王逼死了他的妹妹，杀了他的父亲，并且抢走了他的未婚妻金子，还把他送到了监狱，8年后，仇虎越狱报仇但是焦阎王已经不再人世，他决定父债子偿，但是面对童年好友，焦大星，他陷入了深深的矛盾和痛苦，最终复仇的欲望还是让他亲手杀死了无辜的焦大星，但是仇虎对金子的爱情，自由而美好，但最终还是被残酷的现实毁灭，在这个简单的复仇故事中，不单单是利用“爱情”“仇恨”来作为主体，他更多的是人性的呼唤为主体，从而烘托了他这个故事强大的悲剧性。

二、金子人物形象刻画

在曹禺先生的四大名剧中，对女性角色的刻画和塑造是最突出的，在他们身上都可以看到一种虽然在不同环境的生活下，或者说不同背景下都能看到在眉宇间气质的神似，他们都生活在压抑的环境下，渴望自由 ，爱却不敢去爱，《原野》中的金子，不能单单的只用“普通农村妇女”来进行形容，因为他并没有一点中国传统儿媳的标准，并不贤惠，也不温柔，甚至是传统的三从四德他也并不具备，但是他虽然违背了伦理道德，也是为了和自己心爱的人一起前往自由的地方，他渴望自由，他的内心有着“不羁的灵魂”他虽然在对现实进行着强烈的反抗，但是并没有去抹杀自己渴望自由渴望爱情的希望，《原野》是对野性的激情赞美，也同样是同情野性的悲情，金子对爱狂放，炽烈，但是自己的男人确实个“不中用”的人，这就让金子恨铁不成钢，但是大星的善良和对金子的疼爱，导致最后仇虎想杀死大星时，金子的苦苦求情，金子在这个剧情中，架在了仇虎和大星之中，内心痛苦且充满挣扎。金子在面对自己爱情时舍生忘死，珍惜拥有的人生，仇虎让他看到了“走出去的希望”他拼尽全力让自己过得自由，他明白要好好地活下去，坚强的想着自己希望的走下去，抗争自己不幸的命运，金子才是“真正的人”的化身，洒脱倔强，最终让他赢得了自己的爱情，这擦拭“生命的真正强者”抗争恶势力，努力追求自己的美好生活。

在“小我”的金子形象中，金子虽然性情泼辣，娇悍，但是并不甘心作为任人宰割的羔羊，在“小我”的金子形象中，金子虽然非常记仇，但是十分善良，在仇虎想要杀死大星时苦苦哀求放他一马，可见还是很善良的。在金子的爱情中，虽然不是柔情蜜意的感觉，而是有时候还会骂心上人的容不得不说爱自己，尽管外面危机四伏，还是要虎子捡起地上的花给他戴上，野性不失骄傲，金子是一个真真正正的“野人”这个“野地里生，野地里长”的女人最终还是在曹禺先生的偏爱下，没有困住这个如豹子般野性桀骜不驯的女人。

金子的形象在“大我”和“小我”中完美体现，如果想让这个人人物变得丰满，那么从这两点的演绎，配合歌剧的演出从而让我们印象深刻。

三、演唱处理

在咏叹调《哦，天又黑了》为例，《哦，天又黑了》是第一幕的的第九首，也是金子出场的第一首咏叹调，表现了金子在嫁入焦家时，焦母对金子的嫉妒、偏见和谩骂诅咒，让金子的内心十分煎熬时唱出的，在演唱中要尽量唱出金子失落的感受和憧憬未来的信念，把握自己和人物内心的情绪变化，在一开始“哦，天又黑了，哦，我的心更暗”这句中，高音要出在女高音的中声区，节奏要在每分钟54拍，音程跨度要小，声音低沉，灰暗，“哦”实际上是金子的叹息和无奈。演唱时保持稳定的气息，获得低沉但是有共鸣的声音，之后的拍号要发生变化，金子内心的复杂情感也要出现变化。在压抑中爆发倾诉，“浪漫的夜啊”这一句，一个三连音进而连接一个上行八度的音程，这时演唱者要注意情绪的推进，尤其是“啊”这个长音，一定要唱清除音程关系，声音中要透出内心压抑不住的备份，吐字慷锵有力，“坟墓的”“坟”要加以强调达到沉重的控诉感觉。这时候金子突然从绝望的情绪转出来，憧憬美好的未来，用俏皮甜美的感觉唱出“我变成一只小鸟，想飞，飞的自在，想落，落在树尖”那种轻快感，表达了自己对自由的渴望，以及想要自由，想像一只鸟儿一样快快乐乐，无忧无虑的飞翔。

同例在咏叹调《啊，我的虎子哥》中，药便显出金子和昔日情人仇虎相遇时候的感受，迸发出的激情和渴望自由的情绪，为自己的爱情找到了归属，在浪漫的日子中一句玩笑的“滚出去”，让虎子拿起衣服作出门状时，金子抱住虎子唱出这首深情的咏叹调，这个调子要旋律优美，舒缓，展现出当时的深情感，比如说一开始虎子要走的时候金子的不舍，“回来”两字带入咏叹调，“啊，我的虎子哥，你这野地里的鬼”。一开口的“啊”就要求用弱音P来控制，表现出金子内心的悲喜交加，一个“啊”已经代表了他期待即将到来的新生活，同时感叹命运的不公和坎坷，在“啊”字中要带入共鸣感，后面的“虎子哥”在“虎”字中药语气加强，表达出金子内心的炙热的爱，第二句“你这野地里的鬼”旋律要跌宕起伏，表达出自己又爱又恨的感觉，咬字一定要清晰干脆，突出爱恨交杂的新型，同时做好高音区的气息准备，气息要稳定。

四、结语

《原野》本就是一个伟大的爱情故事，在中国歌剧中也是第一个立足在世界的中国歌剧，只有对角色进行专一的分析，才能把自身的感觉代入到这个歌剧当众，这个角色当众，本文完整的刻画在现了金子的人物形象，了解到金子的坎坷的命运以及对命运的角逐，渴望自由和美好爱情，和歌剧进行融合，从而更好的在演唱中掌握金子一角。

[1]许娜.探析中国民族歌剧—《原野》中金子的形象塑造[D].山东大学，2014.

[2]李希.歌剧《原野》中金子唱段情感表现及演唱处理的研究[D].华南理工大学，2011.

[3]王文.歌剧《原野》中“金子”的角色塑造及主要唱段研究[D].山东师范大学，2010.

熊婷（1984.5- ）女，汉族，江西南昌人，毕业于江西财经大学艺术学院艺术硕士，现任华东交通大学艺术学院声乐老师，职称讲师，研究方向：音乐学，声乐表演方向。