贝多芬《c小调第五交响曲》第一乐章音乐分析

韩铭轩

【摘要】《c小调第五交响曲》是贝多芬交响曲创作中最有代表性的作品之一，它的结构严谨、完整，主题形象鲜明、有力。这部作品具有强烈的矛盾冲突及紧张的戏剧性，全曲情绪激昂，有强烈的艺术感染力。

【关键词】贝多芬；命运；主部主题；副部主题

【中图分类号】J605 【文献标识码】A

路德维希·凡·贝多芬（1770.12.16-1827.3.26），德国音乐家，维也纳古典乐派代表人物之一。贝多芬不仅是古典主义风格的集大成者，同时又是浪漫主义风格的开创者。他的作品对世界音乐的发展都有着非常深远的影响，被世人尊称为“乐圣”。贝多芬的主要作品以九部交响曲占首要地位，其中《c小调第五交响曲》又名《命运交响曲》，是贝多芬的交响曲中最富于哲理性和戏剧性的作品之一。这是贝多芬在与自己艰苦的命运不屈抗争中完成的伟大作品，它不仅是一部音乐作品，更是一部人生传奇。全曲表现了从黑暗到光明，通过奏鸣曲式表现出由斗争走向胜利的发展历程，充满了豪迈的英雄气概，是贝多芬式思想的集中体现。

一、呈示部

《c小调第五交响曲》第一乐章，奏鸣曲式结构，Allegro con biro有活力的快板，2/4拍，c小调。整部作品精炼、简洁，结构完整统一。

（一）主部主题

（1-21）主部主题在c小调上展开。主部主题共21小节，乐曲一开始就紧扣“命运的敲门声”主题，主题动机由三短一长的节奏型材料构成，此材料贯穿整部作品的发展过程，强有力的音符使人感受到一种无法言喻的震撼与冲击。该主题材料从圆号声部引出，开始在各个乐器声部交替出现强调和深化主题。小调调性色彩暗淡、情绪低沉，具有较强的压迫感，体现了作者对“命运”作品情绪的要求。和声进行建立在主调的t和弦与D和弦上，主题动机扩展部分，持续主属交替，体现了古典乐派的典型和声进行。

（二）连接部

（22-58）连接部共有37小节。在主部主题的材料下开始发展，从小连接部分开始，主部主题的材料自始至终贯穿在其中。调性承接主部主题的c小调，在连接部中实现了变化，通过逐步离调转向了c小调的关系大调降E大调上。和声上先是D和t的持续交替和附属和弦的连接，又是主和弦与属和弦的交替，低音提琴奏低音持续音保持。然后进行到共同和弦上Ⅱ/Ⅴ至Ⅶ56/Ⅴ至Ⅴ6和弦上终止连接部。

（三）副部主题

（59-94）副部主题共有35小节，其中包括3小节的小连接部分。调性为降E大调，三小节连接后副部主题材料出现，音乐形象明亮优美，与主部主题形成了鲜明的对比，它抒发着贝多芬对幸福、美好生活的渴望和追求。和声为T-D交替，与主部主题的音乐色彩形成了鲜明的对比。副部主题围绕降E大调展开，随后离调至f小调和其关系大调降A大调上，后转调至降b小调上，结束在属和弦上，三短一长的主题材料仍贯穿其中发展。

（四）结束部

（95-124）共31小节，调性在从属调性降E大调上展开。结束部的材料仍来自主部主题，将主导动机八分音符扩充，填补了空缺的第一拍，旋律采用急进下行的手法。和声是T-D的交替，以主部主题的动机强有力的结束整个呈示部部分。

二、展开部

展开部的曲式结构图如下：

（一）连接句

（125-128）从用圆号在降E大调上奏出的主题节奏形式开始，相继加入弦乐，三短一长的节奏使木管与弦乐密集对位，音乐在声部间相互模进中平静地发展到一个新的阶段，平静持续的时间并不长，反抗的主题则紧接着奏口向。降E大调后立刻接入到f小调的属九和弦，造成了不协和的紧张效果。

（二）第一发展部

（129-176）共48小节，调性为f小调。和声同主部主题与副部主题一样在t与D和弦中交替。调性从f小调发展至c小调到g小调，转到g小调时同样在t与D和弦中频繁交替，在177小节处通过和弦Ⅶ/Ⅴ到Ⅴ6将调性发展至G大调上，由此展开此后的第二发展部分。

（三）第二发展部

（177-252）该部共76小节。调性在G大调上展开发展至C大调，管乐和弦乐从齐奏变为分散的主题逐一出现。调性在这一发展部中复杂多变，在C大调后又发展至f小调-降b小调- g小调-C大调，最终又回到了主调c小调上来。调性的频繁更替使得此处的音乐充满了动力性的冲击，鲜明的力度对比，紧张尖锐的和声在展开部中表现得淋漓尽致。

三、再现部

再现部的曲式结构图如下：

（一）主部主题

（253-268）共16小节，c小调，是呈示部主部主题的再现部分，较呈示部的主题相比，缺少了前五小节的引入部分。但主题旋律没变，配器稍有改变，作曲家加大了木管乐器的比重，使得再现部的力量更加充沛有利。弦乐器的主题声部由之前的一提琴、二提琴、中提琴间的穿插出现改为在一提琴和二提琴之间交替出现，中提琴和低音提琴改之前的连奏为拨弦。

（二）连接部

（269-302）共34小节，c小调。连接部开始有一段Ⅴ9和声的保持，然后弦乐主旋律的节奏改为四个八分音符的级进上行，和声为Ⅴ7/Ⅳ-Ⅳ的连续进行，音乐色彩变得冲突激化，逐渐走向最高点。到288小节时，此处音乐发展到最高点，小提琴的主旋律声部在此小节到达最高的一个音后开始以四个八分音符的节奏逐渐下行，旋律又回到最高点处向下发展，共三次。

（三）副部主题

（303-345）共43小节，管乐引入，调性发展到主调的同主音大小调C大调上，此后调性回归至主调c小调上，实现了主副部调性的统一。和声为Ⅴ/Ⅴ保持到Ⅴ终止副部主题。

（四）结束部

（346-372）共27小节，C大调，弦乐织体大多为级进下行的音阶，节奏密集增加了结束感。

（五）尾声

（372-502）共130个小节。贝多芬的尾聲较为庞大，构成了第二次发展的局面，是对主部主题和副部主题的再次展开。这时，音乐发展的气势锐不可挡，鲜明的力度对比，紧张的和声发展与音响效果的庞大，在此形成了整个乐章的高潮。调性发展为f小调-g小调-c小调，最终又返回至主调上。两个主题的再次汇合，使得音乐气势不可阻挡，进一步彰显战胜黑暗的坚强意志和必胜信念。