笛子在“二人台”演奏中的特殊技巧

荣卫

摘要：二人台是一种在民歌基础上发展而来的艺术形式。其主要的表演程式属于“两小戏”，通过奔放洒脱的唱腔、生动活泼的表演，在内蒙古、河北、山西、陕西等地流行。而笛子可以通过一定方式在其中进行应用。本文主要就笛子在“二人台”演奏中的特殊应用问题为重点进行论述。

关键词：二人台；笛子；特殊应用

中图分类号：J621 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）06-0144-02

二人台在进行音乐演奏中主要是通过对于牌曲的唱腔的有效性应用将表演的主题进行展现。其一般性的唱腔主要是沿用民歌的曲调，并且充分吸收了现代的众多曲艺表演方式，使得其演奏方式在速度等方面已经呈现出新的变化。其主要的伴奏乐器有：笛子、二胡、四胡、洋琴等等。其中，笛子是二人台表演中一个不可或缺的乐器，通过对其有效性的应用来烘托出热烈华丽的气氛，最终使得二人台的表演具有良好的艺术表现力。因此，我们针对笛子在“二人台”演奏中的特殊应用技巧来进行研究和分析，希望通过对于各种类型笛音的有效性分析，更好的帮助笛子演奏者进行各种演奏方式的训练，提高自身演奏的水平，与其它类型的乐器进行充分配合，最终使得二人台的表演具有良好的质量和水平，为广大的欣赏者提供美妙的艺术作品。

一、多处滑音的有效性应用

在众多北方的笛子中，都有效的应用滑音，即没有任何的过度从一个音的演奏变化到另一个音，是一种圆滑类型的演奏方式。这种类型的演奏特点在竹笛中表现的特别明显。在二人台的表演中，通过对于笛子的有效性应用，既可以表现出诙谐幽默的乐曲风格，也可以表现出低沉哀怨的特点，充分的增强二人台表演的生活气息。滑音主要分为上滑音、下滑音、复滑音三个类型，在一般的情况下主要是分开进行应用，充分的表现出声音的高低。在二人台的表演中充分的将上滑音和下滑音进行融合性应用，出现一拍、几拍或者是几节、整段的表现，然后应用娴熟的手法、有效性的装饰音、使得滑音演奏与气息的流向具有一致性，提高演奏的技巧和水平，使得人们在一种幽默、诙谐、明朗、热烈的气氛中进行二人台的节目欣赏[1]。

二、恰到好处垛音的应用

在笛子的演奏中垛音是一个具有力度的音，通过对于急速手指拍打和强烈气冲音的结合，提升了二人台演奏的质量和水准。具体来讲，通过对于本音的吹响、对于上方音孔的按指充分开放，通过高超的演奏方式又进行急速的按闭，形成具有干脆的本音。在二人台的演奏中，通过众多手指的灵活性应用、同时落下、有效性的拍打、最终使得笛子的演奏具有良好效果，使得声音具有弹性、充满力度，使得乐曲具有奔放热烈、粗狂的特点，完全与二人台的表演风格融为一体。比如：通过对于笛子垛音的充分应用，可以發出各种类型的声音。如：强烈的劳动节奏、马蹄声、机器声、鸟叫、人的声音等等。因此，笛子的演奏者需要在今后对于垛音的运用问题进行仔细研究和分析，提高对于垛音应用的能力[2]。

三、历音的应用

在笛子的演奏中，历音是一种非常重要的音节模式，与滑音形成鲜明的对比。滑音具有圆滑的特点，而历音非常追求一种急速的开放音节。在二人台的演奏中，上下历音进行充分的应用可以完全性的营造出一种热烈、奔放、粗狂、泼辣的气氛。其主要的表现方式为：通过对于某一个演奏音节上音或者是下音的表现，然后快速的过渡到需要演奏的音节，应用有效性的吐奏协调方式相配合。因此，这种演奏方式的应用需要演奏者充分对于小腹加强运动，通过对于气息的控制和调节，进行有力气息的应用，提高演奏的质量和水平。对于高质量的二人台表演来讲，需要笛子的应用者充分对于气息走向进行把握，在进行上历音的应用时，需要将气息渐渐加强，使其具有良好的声音呈现、而在进行下历音的应用中需要使得气息渐渐减弱、变低，充分的将笛子的变现力进行展现，演奏出美妙、动听的笛声，使得欣赏者获得一种美的享受，提高欣赏的境界[3]。

四、飞指的运用

飞指是笛子演奏中需要学习和掌握的一种有效性演奏方式。其主要的特点是通过手指在笛子上左右的快速移动来进行各种类型笛子声音的演奏，将美妙、动人的笛声在良好的环境中进行展现。其主要的方式有：通过飞指在第三、第四五六等音孔中进行灵活性的变化，将各种有效性的笛音进行展现。比如：在进行第三孔发音时，可以将右手中的食指、中指、无名指等在开放类型的音孔上进行左右方向的迅速移动。而在对于笛子进行第四、第五孔进行发音时，则需要将右手的食指、中指等迅速向第四、第五音孔进行左右的抹动。在二人台的表演中，需要有效性的应用飞指来增强演奏的质量和水平。比如：笛子的演奏者需要保持身体的平衡、稳定，充分对于手指进行专业化应用，使其高低整齐、快慢均匀、花而不杂。尤其是在垛音和飞指进行有效性的融合应用情况下，可以将二人台的演奏呈现为一种速度明快、音节分辨不清、各种华丽、热烈、奔放等特点的音节在其中进行充分的融合，使得人们在其中具有一种被各种声音包围、如痴如醉的感觉[4]。

五、三度和四度颤音的应用

在笛子的演奏中，颤音的种类多、用途广、通过对其进行有效性的应用，可以提高声音演奏的质量和水平。在一般情况下，在二度的颤音中，演奏的方式需要使得演奏者对于声音进行有效性的分析和研究，然后正确的应用手指的高抬、演奏动作的连续、交替，最终使得本音被呈现出来。对于在笛子演奏中的三度颤音和四度颤音来讲，需要演奏者具有更加娴熟的手指应用技巧、可以在清楚、灵活、均匀、准确的方式下来进行表演。而在二人台的演奏中，笛子的演奏者通过对于各种类型颤音的有效性应用，在良好演奏指法的配合下，提高了颤音应用的质量和水平。这种颤音的应用非常适合在具有活泼、明快、诙谐、欢快等意境中进行应用。比如：我们以在二人台演奏中《五梆子》为例子进行具体的说明。笛子的演奏者通过对于众多颤音有效性的应用，可以充分提高颤音在演奏中的快慢节奏的变化，渲染一种轻松、活泼、自然的氛围，充分的其中其它表演方式进行完美融合[5]。

六、装饰音的应用

众多的修饰手法在二人台表演中进行了应用。其中，对于笛子的演奏来讲，需要有效性的应用众多修饰的音节和方式来提高二人台演奏的质量和水平。比如：我们在笛子演奏中经常应用的装饰音有：颤音、赠音、打音、叠音、倚音等等。在二人台的演奏中，往往需要在原孔上进行打音的应用，具有非常大的幅度、明快的音节，充分将不同声音特点的笛声进行良好的展现。而倚音主要是通过在乐曲中对于内音等进行充分的应用，将乐曲的想象力进行有效性表现。在一些二人台的表演中可以对于倚音适当的吹长，对于小音符进行吐奏，保持其具有音节上的连贯性，充分对于本音进行增强。赠音的应用主要是通过对于在笛子演奏中适当性的增加一些花哨的手法。其主要是通过以下方面来进行展现。如：应用的气息需要在手指下滑按闭时，对于手指进行左右的抹动，在适当时进行停止，即保障气息具有良好的应用时间。当过早的进行气息的停止，就无法将赠音发出。当发出的气息稍晚就会破坏气息的音节应用效果。同时，我们需要保障赠音具有良好的强度，使其达到最佳的演奏效果。而过音就是一种带有滑音效果的装饰音，通过笛子的演奏者对于发声孔进行有效性的应用，将二人台中良好的表现方式进行充分展示，提高演奏的质量和水平。除此之外，在笛子的演奏中，通过对于赠音的合理化应用有利于增强笛子的声音表达水准。但是，我们需要明确，在二人台的演奏中这种赠音不需要太多，避免影响其笛子的整体音节表达效果[6]。

总之，对于笛子在“二人台”演奏中的特殊技巧问题进行研究和分析，有利于笛子的演奏者通过对于众多演奏技巧的应用来展示出粗狂、美妙、动人、热烈等氛围的演奏方式，提高“二人台”演奏的质量和水平，使得欣赏者在其中获得一种美的享受。

参考文献：

[1]王敏. 笛子在“二人台”演奏中的特殊技巧[J]. 徐州教育学院学报，2007，03：135-136+138.

[2]冯子存. 笛子吹奏的基本技术和技法[J]. 人民音乐，1962，08：28-30.

[3]郑书伟. 笛子演奏中的呼吸控制与应用研究[J]. 戲剧之家，2014，09：80.

[4]石硕. 笛子演奏过程中气息控制运用研究[J]. 新西部（理论版），2014，12：113+109.

[5]高松. 笛子演奏中影响音准的主观因素分析[J]. 当代音乐，2017，03：66-67.

[6]樊建庆. 笛子演奏中的音准问题的研究[J]. 音乐时空，2015，17：98+115.