试论戏曲当中丑角的表演

魏建平

摘 要：“生旦净丑”是我国戏曲的四大行当，而在戏曲表演中，丑角一般是作为配角出现的。虽然是配角，却同样起着重要的作用，也就是俗话说的“无丑不成戏”。丑角对于戏曲就像绿叶对于鲜花一样，虽不起眼，却不容忽视。而接下来本文主要论述的是丑角在戏曲当中的表演。

关键词：戏曲；丑角；表演

一、简述丑角内涵

丑角，我们又可以把其成为：三花脸、小花面。而之所以叫“三花脸”，是因为丑角在化妆时，大多都是用白粉在鼻梁眼窝间进行块状勾画，此种勾画在其行内称为“豆腐干”，而外行人都习惯称为“小花脸”；而“三花脸”主要是为了区别净角中的大花脸、二花脸，而这就是丑角别称的由来。在我国众多的戏曲剧目中，虽然丑角的典型例子很多，但几乎都是善良的人，而且语言相对来说比较幽默诙谐，其举动滑稽可笑，以此来引起观众的捧腹大笑。在戏曲中，“丑角”虽没有俊俏的面孔、潇洒的性格以及威武的动作，但是也能依靠语言的幽默诙谐以及高超的表演技巧，亦能让观众过目不忘。由此可知，在戏曲表演中，丑角的形象大多是貌丑人不丑、以上就是对丑角的简单介绍。

二、简述丑角的分类

1.按照性格、身份划分

丑角一般可以分为两类：文丑、武丑，而这主要是按照丑角不同的性格、身份来划分的，文、武丑在表演上各有千秋。而且如果丑角的扮演人物是一位女性，那么就可以把其称为“彩旦”“丑旦”或者“丑婆子”，这类丑角在表演上比较重视“四功”即“唱念做打”中的“念”。对于丑旦的念白，最基本的要求必须要口齿伶俐且发音清楚，虽然丑角在大多数戏曲中念白是自然白，但是如果丑角的地位较高，是上层人物，那么也应该把念白改变成韵白，这样比较符合身份、地位，也就使得戏曲表演更加严谨。但是在很多情况下，广大戏迷都认为丑角在表演时，就像脱缰的野马，不受控制约束；其实文丑也有自己的程式，只不过不易察觉，就像散文似得，“形散而神不散”。

（1）简述文丑。在戏曲中，同武丑相对的就是文丑，也就是说在戏曲中，出了各种武夫，剩下的幽默诙谐人物就是文丑。虽然文丑的类型很多，但是随着戏曲的成熟演变，至今我们大致可以把其分为六种：①方巾丑，所谓方巾丑就是在戏曲中扮演文人，且其装扮必须要头上有方巾，而方巾丑的职业不外乎有三种即：儒生、谋事、塾师等。他们的念白大多是韵白，其动作比较优美、富有节奏，在表演上自成一家独树一帜，比如《群英会》中的蒋干以及《乌龙院》中的张文远，则是方巾丑的典型代表。②袍带丑，别称“官丑”，通过其字面意思我们就可以得知其人物的职业就是做官。同是‘官丑又可以分为文官、武官，虽说丑角大多是正面人物，但是袍带丑也会出现反面人物；于其念白，大多数是说自然白，但在特殊情况下也会说韵白，而对其要求在上面也有提到过，就是：口齿要伶俐、发音要清脆、清晰。而袍带丑的典型代表有：《棋盘山》的程咬金、《斩黄袍》的韩龙等。但是对于《昭君出塞》中的王龙，不仅要口齿伶俐，还要讲究舞蹈身段。③茶衣丑，其职业是底层劳动人民，一般情况下都会穿蓝布短衣，说自然白，在表演上比较自由，受约束不多，比较典型的有《武松打虎》的酒保、《小放牛》中的牧童以及《问樵闹府》中的樵夫。④鞋皮丑，别名“邪僻丑”主要是因为穿奇怪的鞋而得此名，其人物是一类花花公子，是反面人物，而且不太重视戏曲舞蹈，比如《铁弓缘》中的石文。⑤丑婆子，也称为“彩旦”。虽称为彩旦，但其扮相比较朴素，且年龄相对比较大，大多是有子女的；但这仅仅是大多数情况下，在有的剧目中，彩旦不仅扮相夸张且其年龄也很年轻，比如《能仁寺》的赛西施。以上就是文丑的主要种类。

（2）简述武丑。武丑的扮演者主要是男性，其主要特点是：武艺精湛、语言幽默诙谐，其主要表演技巧偏向“动”即翻扑跌打，且其舞蹈动作要注意不能给人笨重的感觉，要尽量能一跃而起，要强调“轻”的感觉，还有为了充分表现丑角的滑稽，就要在神态上表演的比较怪。而传统剧目的主要典型代表有《三盗九龙杯》中的杨香武、《吃鸡》中的时迁等。以上就是武丑的简单内容。

2.按照小剧种划分

如果我们在划分戏曲是根据不同地方的剧目来划分的，那么大概可以把其分为四种：即大丑、小丑、公子丑以及恶丑。而大丑的扮演者大多是风度翩翩的谋士，谈吐风趣文雅，比如《蝴蝶杯》中的董戚；而戏曲中的小丑大多是些小人物，比如酒保、家丁等，典型代表是《柜中缘》中的淘气儿；公子丑，包含的类型比较多，不仅有书生秀才，还有纨绔子弟，比如《蝴蝶杯》中的卢世宽；恶丑主要是一些市井流氓、恶棍等，他們好吃敢做，专干欺负人的事，比如《窦娥冤》中的张驴儿。以上就是按照地方小剧种对丑角的简单划分。

3.简述按照丑角的面部化妆划分

如果按照丑角面部化妆的不同而分类，那么大概可以分为五种：①文丑脸，其脸谱大多是白色的块面，在额头和脸颊涂抹适当的红色，且眉毛是八字眉、眼睛多是老鼠眼，大多是一些文人谋士，但净干一些损人利己的事，比如《乌龙院》中的张文远。②小丑脸，在化此类脸谱时。要注意在涂白粉时，要圆润，在两颊要涂橘红色，在描摹眉眼时，虽没有特定的规定，但是不论是什么，一定要体现滑稽的神态，比如《小放牛》中的牧童。③老丑脸，在化妆时，最基本的就是要在脸上化一些皱纹，这样才能显出其老态，而在描摹眉眼时，不仅要能够显出年老的神态，还要显出年老中透露着一些诙谐之气，比如《女起解》中的崇公道。④武丑脸，在化武丑脸时，一般都会把白粉集中的涂在其鼻部，凸显其狡黠；还有在化眉眼时，要尽量画的棱角分明，这样就能表现其机警的神色，典型代表《艳阳楼》中的秦仁、《九龙杯》中的杨香武、《连环套》中的朱光祖等，大多都是一些会武功的人，正面、反面人物均有。⑤小花脸，跟净角的脸谱比较相似，比如像《钟馗嫁妹》中的小鬼以及《水帘洞》中的虾精。以上就是面部化妆对丑角的分类。

三、结束语

不懂戏曲的人都会觉得丑角主要指的是一类不务正业、狡黠奸诈之人，但是这样的说法有失偏颇；因为还有很多丑角是面丑心善的，他们虽然其貌不扬，但是却喜欢助人为乐，还经常用幽默的语言、滑稽的动作来引人发笑，所以说，丑角大多是一种美的化身，不仅给观众带来了滑稽美，还让人体会到了貌丑不丑的崇高美。

参考文献：

[1]李冬梅.戏曲中“丑角”的舞台功能概论[J].大舞台，2014，（12）：1-2.endprint