紫砂壶工艺流程

一把壶的价值，在于这把壶的精气神韵是否充足饱满，壶型是否做的规整、比例是否和谐、泥料是否好、做工是否细致、曲线是否自然；如果是花货，那么上面的花草树木是否自然如天成，无一点矫饰。只要这些要求都达到了，就是一把上好的壶。

紫砂壶的造型和装饰以素陶为主，其观赏性主要决定于造型，所以制作工艺显得非常重要。一把紫砂壶整体结构的主要部分就是：壶桶、壶嘴（壶流）、壶盖、壶把、的子（壶钮），当然紫砂壶，壶底，足、颈结合部，壶身的刻画装饰也是不可或缺的部分。而从成型的工艺流程来看，主要分为四类：全手工成型、半手工（模具）成型、灌浆成型、手拉坯成型。

其中手工成型是传统的制作方法，也是技术含量最高的成型方法。只有精巧的手法，超群的技艺，才能把紫砂泥纯朴、古雅、优美的质感表现出来。

全手工成型壶就是壶的各个部分全部分别用手工制作，再靠艺人的经验和审美能力把它们分别整形，规范化，最后再全手工拼凑到一起成壶。全手工成型的关键在于泥坯成型技巧的规范、恰到好处，以及表面的精细加工。精细的刮平修正，可以使器形结构更加严谨，轮廓线条分明得体，筋囊纹理清晰，达到珠圆玉润、渾然一体的制作要求。

第一节紫砂壶制作工艺

如前所述，紫砂壶的成型方法，有手工成型、模具成型、灌浆成型、手拉坯成型等。其中手工成型是传统的制作方法，也是技术含量最高的成型方法。只有精巧的手法，超群的技艺，才能把紫砂泥纯朴、古雅、优美的质感表现出来。

一、紫砂壶制作工艺分类

1、全手工成型

全手工成型壶就是壶的各个部分全部分别用手工制作，再靠艺人的经验和审美能力把它们分别整形，规范化，最后再全手工拼凑到一起成壶。全手工成型的关键在于泥坯成型技巧的规范、恰到好处，以及表面的精细加工。精细的刮平修正，可以使器形结构更加严谨，轮廓线条分明得体，筋囊纹理清晰，达到珠圆玉润、浑然一体的制作要求。

2、半手工成型

也叫模具成型，就是把壶的各个部分分别先用全手工做出雏形，然后把它们放入各自的模具里面整形，规范化，最后再用全手工拼凑到一起成壶。

3、手拉坯成型

手拉坯成型和瓷器成型的方法一样，就是一个机器带动一个转盘，把紫砂泥放在转盘上，再通过艺人的技术将泥巴拉出壶的身筒。至于壶嘴、壶盖、壶把等，以及最后的组合成型，仍然要用手工制作。

4、灌浆成型

灌浆成型就是把紫砂泥浆灌到用石膏制成的模具里面，紫砂泥巴干了，可成壶、成杯、成雕塑、成花盆、成酒瓶等等。灌浆成型适宜大批量生产，成品率极高，若用心修坯，每把壶都能做得非常完美一致，但工艺价值极低。

二、全手工紫砂壶制作工艺分类：

全手工制作紫砂壶大体上可以归纳为打身筒和镶身筒两类。这两种成型方法在宜兴地区历史悠久的日用陶生产中早就采用，在紫砂成型工艺中，已将此发展到了淋漓尽致的地步，

1、打身筒法：适用于圆形壶制品。先将练好的熟泥开成一定宽度、厚度、长度的泥片（泥路丝），再把这些泥路丝打成符合所制器皿要求的泥条和泥片，用归车等工具划出泥条的宽度，旋出口、底、以及围片，然后把围片粘贴在转盘的正中，把泥条沿着围片围好，圈接成一个泥筒，再以左手衬托在圆筒内，以右手用薄木拍子，拍打成型。再粘接上用手工搓制成的壶嘴、把、颈、脚，并加制壶盖，直到壶的坯体完整。

2、镶身筒法：适用于方形壶制品，方法是将泥料打成泥片，切成方形泥块，按设计意图，配成样板，依样裁成泥片，按器皿形制规格要求用脂泥粘贴、镶接成型，镶合而成。再粘接上用手工搓制成的壶嘴、把、颈、脚，并加制壶盖，直到壶的坯体完整。

第二节手工制作紫砂壶的工具

一件紫砂壶的成功，要经过十到几十道复杂的成型工序。要完成这些工序，一是要靠艺人们的制作技艺；二是要靠繁多的制作工具，两者缺一不可。古人说得好：“工欲善其事，必先利其器”。这里的“器”，是指制作工具。紫砂成型工具，经过历代艺人的不断探索，改革，创新，现已形成了一整套独特的，经济的，自成体系的工具，数量大约有几百种，质地有铜、铁、木、竹、牛角、皮、革、塑料等各种材料。

紫砂成型工具种类繁多，也很讲究造型的美观，前提是以实用为主。这些工具大部分靠自己制作，即使一些买来的工具，也必须经过加工，修整以后方可使用。这就要求制作者对整个成型工艺有系统的，全面的了解，要弄懂各种工具的不同用途和规格，要考虑在使用上方便，触觉上舒服。因此，紫砂成型工具的制作也很有学问，既要考虑外观的造型，又要符合实际使用功能。以下对不同工具的规格要求作一概述：打成泥片，切成方形泥块，按设计意图，配成样板，依样裁成泥片，按器皿形制规格要求用脂泥粘贴、镶接成型，镶合而成。再粘接上用手工搓制成的壶嘴、把、颈、脚，并加制壶盖，直到壶的坯体完整。

第二节手工制作紫砂壶的工具

一件紫砂壶的成功，要经过十到几十道复杂的成型工序。要完成这些工序，一是要靠艺人们的制作技艺；二是要靠繁多的制作工具，两者缺一不可。古人说得好：“工欲善其事，必先利其器”。这里的“器”，是指制作工具。紫砂成型工具，经过历代艺人的不断探索，改革，创新，现已形成了一整套独特的，经济的，自成体系的工具，数量大约有几百种，质地有铜、铁、木、竹、牛角、皮、革、塑料等各种材料。

紫砂成型工具种类繁多，也很讲究造型的美观，前提是以实用为主。这些工具大部分靠自己制作，即使一些买来的工具，也必须经过加工，修整以后方可使用。这就要求制作者对整个成型工艺有系统的，全面的了解，要弄懂各种工具的不同用途和规格，要考虑在使用上方便，触觉上舒服。因此，紫砂成型工具的制作也很有学问，既要考虑外观的造型，又要符合实际使用功能。以下对不同工具的规格要求作一概述：

四、刀

刀是成型中使用最广的工具，在制作过程中，用刀进行切，削，挑，挟，挖，刮等，从开始到结束都要使用。做刀的材料一般最常用的是普通钢，刀锋要经常磨快。刀柄与刀身的比例大约是6：1。

五、矩车

矩车的正名应为规车，它是专门用于划圆片子，开口用的。矩车分车柄、车钉、站人和销钉四部分。矩车柄是用不易变形的竹子，站人要用厚1.5cm以上的竹老头做，矩车钉是铁的，销钉是竹子做的。一般矩车的规格是：柄长20，1.5，0.5cm；站人总高8.5cm，宽1.3cm，眼长2.4 2.2，宽0.55cm；矩车的不同用途是根据站人与矩车钉的高度来调节的，一般矩车站人比钉高2mm。另外还有几种特殊的矩车，弯泥条矩车，是在车柄上装两个站人；还有复线车和打线车，复线车不装车钉，打线车则是装竹钉。

六、线梗

线梗是用于勒光各种装饰线条的工具，线梗有牛角的，铁的，塑料的还有竹子的。线梗是根据不同的装饰线条来磨制的并要根据各人使用的手势，习惯来确定线梗的不同角度。是制作成型工具中最难掌握的一种。

七、明针

明针就是牛角点，用于作品表面精加工的工具。制作明針时头子要刮平，要从上到下慢慢地薄下去，明使用时浸在清水里，不用时要捞起揩干。

八、矩底泥扦尺

这两种工具都是用竹子做的，矩底又叫底据，垫底，是垫在矩车的站人下面划片子用的，中章开一个圆眼。泥扦尺是用来起泥条和大片子用的？它用节距较长的竹片做成，从柄到头要逐渐薄下去，并且慢慢狭窄，背面要平正，口要齐，一面成刀口状，握柄处一般正好有一个竹节。

九、勒只、篦只、复只

勒只是用来光口颈，底，足与身筒交接处的工具，材料有牛角，竹子，黄杨木等。它根据不同的角度，弧底磨成所要求的形状。篦只用作于整形，可篦去身筒上的小疙瘩的小隙丝，主要用简片，木板制成。篦只要肩，肚，底分开做，不能一个壶造型只用R篦只。复只是用来复子泥的，一般用2～3mm的竹片或明针做成。

十、竹拍子

竹拍子有大，中，小及尖头拍子等几种。大，中拍了是抽身筒，做方货用的，小拍子是用于推身筒接头，掠子泥，推墙刮底，做嘴把等；尖头竹拍子可挟大面，做嘴等。

十一、挖嘴刀、铜管

挖嘴刀是用来挖嘴洞的，用2～3mm粗的钢丝烧红后加柄制成的。铜管是钻各种大小洞眼的，用铅皮或铜皮卷成直径一半的圆筒，长度10-12cm，在两头加上成刃口。

十二、独个

这是用作圆眼，圆嘴的工具，同时在做花货，树桩也可作雕塑工具用。竹子做的独个具有爽泥，耐磨等优点，且取材容易，削制方便。独个一般有两种，一种是平头的用作独盖眼的，另一种是两头尖的（一头粗，一头细）。用作独嘴洞及其它洞眼。

十三、水笔帚

这是用布扎成的用于带水的传统小工具。打身筒，琢嘴，把，琢钮等，都是离不开它的。它的优点是存水多，带水方便。特别是做粗货，坯体太燥时，可直接沾水带在坯体上。

紫砂成型工具除了上面介绍的以外，还有很多这里不一一介绍了。紫砂成型工具是在实践中产生，并且不断完善的，这是千百年来无数紫砂艺人智能的结晶，它与传统的紫砂工艺是相辅相成须臾不可分离的，它不仅关系到艺人操作的方便，还与作品的质量直接相关。因此，精湛的制作技艺必然有完美的制作工具来辅助，这恐怕也是紫砂工艺的又一独特之处吧！

第三节打身筒法制作紫砂壶工艺流程：

打身筒法和镶身筒法在制作上没有太大的区别，下面仅以国家级工艺美术师许建生手工制作紫砂壶的过程为例，说明采用打身筒法制作紫砂壶的工艺流程。打身筒法清楚了，镶身筒法自然一目了然，就不再叙述了。

1、调脂泥

2、打泥片和泥条

做壶时，有项基本功叫“打泥片”，根据壶的大小，来设定泥片的厚度。

3、划泥片

将木尺放在泥片上，右手把规车沿木尺由左向右划，划成长、宽适合制作壶的长方形泥条，做好成型的一切准备工作。

4、制作身筒：

制作身筒前，要绘制壶的草图，能配出基本尺寸，要做到有意向、手熟练，想要什么样的壶形，就能打出什么样的身筒，这是要点所在。打身筒必须勤学苦练，打出的身简要求上下平整，左右匀称，线条通顺流畅，这样才能慢慢进入整把壶的制作。

1）、围身筒：当泥片条打好后，将围片翻身放在辘轳车上，两手拿着泥条沿围片边缘，由内向外围成圆筒，将泥片两头重叠一起，再用旁皮刀斜切下多余泥条，使断面成为相衔接的斜面，在两头断面处用毛笔掭上水，使泥条断面处粘接起来，用旁皮刀压紧（注意接头，不要太紧），并用木拍子抵挡住接头处内口，右手拿着旁皮刀刮光和压牢合缝处，在接头处的外部，用刀柄印上记号，以便识别好装壶嘴。

2）、起下身筒

3）、接身筒底片

4）、拍打上部

左手插进围好的身筒，用手掌挡住身简的半部，右手用拍子拍身筒，一边拍，一边带动辘轳自右而左地慢慢转动，拍子也由上而下轻轻地拍，逐渐将底部的缘口缩小打圆，使圆口大小与底片相同时为止。

5）、擀身筒

6）、身筒定型处理

7）、粘接口、身、底部

8）、整理粘接细部

9）、取壶底泥片

在底圆上敷上胶泥，贴上底片，用拍子拍圆拍牢，再用旁皮刀刮光刮平，使底部圆稳平正。然后把身筒翻过来，把底部放在弧度与底部相对称的座子里，再以同样的方法把身筒打圆缩小，使圆口与满片相同时，再敷上胶泥贴满片，并把满片拍牢拍圆，刮光合缝处的胶泥，这样就成为一个圆正的球形身筒。

当身筒打好后，开始制作搓嘴盖、钮、把。壶体讲究气度，讲究合理的壶嘴、壶把、壶钮的功能搭配协调，壶嘴、壶盖、壶钮、壶把几个构件的比例和谐。嘴把过渡要自然、干净、利落。

5、制作壶盖：

做壶盖先以规车裁出圆盖片，在该片半圆形的边缘上敷上脂泥和盖板片相合拢拍牢，再在口沿根部敷上脂泥，粘贴在盖板片的中心，不可偏歪，稍干，接着搓一泥条，直径根据壶形的大小而定，将之弯曲成半环形，然后用脂泥将的子粘贴在盖片的居中脊顶上，不能偏歪。

1）、整理弓盖盖片

2）、打盖延泥条

打好口沿泥条，再把口沿泥围在围片上，切断泥头，粘接起来。

3）、延泥片与盖相结合

4）、理顺延接点

5）、制壶钮

6）、穿壶盖气孔

再用铜管穿通虚与的子的小孔，再用独个整圆，使壶内透气，以便倒茶流畅。

7）、壶盖完成

再修整壶盖，盖虚片要整理光滑平正图，口沿要勒直刮光，并把口沿里的盖板片用规车划圆挖掉，敷上胶泥，待干后加工成使沿口内成为空的半球形状，

6、制作壶嘴：

先把坯泥搓成椭圆形泥条，长短和粗细根据壶形来定，将尖刀插进较粗的一头，用手放在工作台上轻轻地搓，形成中空圆堆体。嘴根圆孔大，嘴尖圆孔小，再用双手把该泥条弯成所需要的弧形，成为嘴的雏形。

1）、壶嘴

在嘴根上敷上胶泥，把壶嘴装在开嘴眼孔的壶身上，再在与嘴相对的另一面，装上壶把。嘴、把和壶中心点三点应成一直线，嘴把和壶口应一样平。

2）、穿孔

先在身筒接头正对面，挖嘴孔（独孔或七孔或更多，看壶大小而定）。嘴眼细孔，应符合嘴根的大小，勿偏歪，否则会堵塞眼孔。

2）、整壶嘴

3）、修整壶嘴

6、制作壶把：

用坯泥搓成细而长的壶把泥条，长短和粗细根据壶形大小而定，一头粗一头略细，将把根和把稍都切成平弧形，再弯成半环形，待稍干燥后，再進行整理刮光。

1）、壶把

2）、整光身筒

3）、装壶把

把根和把稍应垂直，不可偏斜弯曲。

4）、刮光护肩、壶嘴、壶把

装壶嘴、钮、把：安装时得讲究一体成型感，壶嘴与壶身、壶把与壶身的连接部位，要处理得很自然，没有任何破绽，宛如一体成型般。“点、线、面”三方面均须和谐一致，除了具艺术的造型表现形态美之外，还应有创意，自成风格，也就是说，造型美中必须流露制壶师的个性，亦即必有其与别人不同的风格及技巧，那是内在的韵致难以仿学，有了这样的理念方可制作出一件好作品的前提。

7、开壶口：

1）、开壶口

2）、修整壶口

3）、整光壶体内部

再用明针整修和刮光茶壶表面，使茶壶光滑圆稳平正。最后用规车在壶上划在圆圈，并挑出壶口的泥片，修平刮光颈箍的内圆，使壶盖灵活旋转。尤其在壶身内腔要用拍子刮光刮平。待稍干后再用纯棉软布轻擦壶体表面及各部位，俗称洗脸，这样可以把明针收光时的印子及手印全部擦掉。

8、钦印章

9、壶制作完成：

到此，一把圆型的紫砂壶制作就大体上完成了。

由于全手工制壶要求制作者不仅要掌握泥坯成型技巧，还必须利用紫砂材质特性，充分在作品中营造出艺术氛围。所以全手工壶不仅可作为茶具使用及工艺品欣赏，还具有艺术收藏价值。