编创双楫诗书双璧

2017-06-21钱陈翔

艺品 2017年3期

文/钱陈翔

编创双楫诗书双璧

文/钱陈翔

林阳先生少承家学，志趣高雅。其书法深入传统，功力深厚，而又不囿藩篱，严谨中寓开张，法度中寓奇崛。笔画兼具了魏碑之雄浑平直，汉简之灵动变化，圆润内敛而不乏笔力，将帖学的流畅唯美与碑学的力度含忍熔于一炉。同时，他也是“以画入书”的实践和引领者，中国书画自古同源，以书入画，以求笔法多端，以画入书，则求经营谋篇。林阳先生的书法作品即是在对字体结构和行列布局的思考中融汇了绘画的造型和构图原理，使书呈现出了画之神韵。这与他在美术出版工作中长期与书画相处，对绘画与图像的精鉴与熟稔不无关联。

“书法不能只在技巧上或形式上用功”，林阳先生深谙其中道理，因而苦下“书外之功”。读书、写诗，成为他在精进书艺途中强而有力的牵引。通过读书，涵养自身，丰富书法的内涵，提高书法的格调，同时也使林阳先生从中吸收了历代书法理论精华，参以自身实践感悟，生发出诸多见解，面世了如《以画入书——书法创作的一个途径》《书法的承继与创新》《书法即书心》《书法审美，当随时代》等一系列书法理论文章。诗以言志亦传情，林阳在古体格律诗方面亦颇有建树，因此他的书法作品写自己诗的居多，常用款章“书本诗余”“编余偶得”，意味深长，韵味十足。诗作积少成多，便自然有了《林阳诗草百首》的出版，诗书双璧，交相辉映。

林阳先生身居中国美术出版业之巅，视角宏大，高屋建瓴，而又潜心诗书，才华横溢，实为学者型书家矣。

作者系厦门大学艺术学院艺术管理教研室主任、《艺品》杂志主编、策展人