探析心理语境在文学作品中的艺术表现力

李静

心理语境在文学作品中的使用，能有效地体现原作者的思维、性格以及心理特征，其还对文章中的语言交际起到一定的促进作用。因此，本文从语境以及心理语境的基本概念出发，对其在文学作品中的使用状况进行分析，并以钱钟书《围城》中方、唐二人的交际过程为例，深入地探析心理语境在文学作品中的艺术表现力。

文学作品主要是通过对某一特定的背景的描述，进行一定的表达以及创作，这个背景也就是文学作品当中使用的语境。心理语境作为心理学和语言学的交叉，其目前也是文学领域研究的重点。而《围城》是我国当代的著名小说，其中所含的文化知识非常丰富，因此，探析《围城》当中所使用的心理语境，能深刻地体会其在文学作品当中的艺术表现力。

一、语境以及心理语境的基本概念

（一）语境的基本概念

语境主要指的是运用语言的具体环境。狭义的语境主要指的是在同一个语言活动现场下的语言环境，其对语言的表述以及理解有着重要的意义。同一句话在不同的场合，由不同的对象说出，都有着不同的涵义。而广义的语境主要指的是语言使用的一整个时代，以及以整个社会的特点为背景的语言环境。通常来说，语境主要有两个作用，即限制作用以及补充作用，限制作用主要指的是语境限制语言的使用，例如同一个词语在不同的语境下，其表达出的含义不同。同时，语境对句子的理解也有着一定的限制作用，有些句子一旦脱离语境就很难理解。而语境的补充作用，可能赋予一个句子更深层次的意义。例如，在理解一个句子时，很容易会理解其字面意思，而语境会补充这个句子的含义。在理解句子深层次含义时，要注意联合上下语境。

（二）心理语境的基本概念

与语境不同，心理语境主要包含了人物在某个场景中的心理过程，其主要是将主体的内在心理通过外界环境来表现，因此，也可以称为心理背景。心理语境覆盖面非常广，其包含了主要人物的身份年龄，甚至还包含了其主要的性格、情感以及意图等。由此可以看出，心理语境中主要包含了认知因素以及感情因素。心理语境同样包括狭义以及广义两个方面。狭义上的心理语境，主要针对的是个人的主观概念，其主要存在于交际语境当中，而人物的心理世界就包含于交际语境当中，通过心理世界，读者可以感知到人物的情感以及意图，人物通过对话的方式，将自己的内心过程表述出来。由此可见在研究心理描写时，要将其与语言描写相结合。而广义的心理语境主要包含整个社会的心理以及个人主观上的心理，其具有同一性以及多样性两个特点，其中，同一性主要体现了整个社会的影响因素，而多样性则体现了人物个体的内心因素。此外，个人的心理环境也会随着场景及语境的交替而产生变化。由此可见在研究心理环境时，还应考虑文化因素以及社会因素等。

二、心理语境在文学作品中的应用

心理语境在各学科之中都应用广泛，而在文学作品中，其最常用的就是矛盾修饰法心理语境。在描写矛盾修饰法心理语境时，主要是通过对话双方在对话时，由于心灵上的默契而理解对话中的深层次含义。这在一定程度上增添了文学作品中朦胧的美感，使读者在读到这段对话时感同身受。在描写矛盾修饰法心理语境时，说话者需首先营造周围的语言环境，而说话者所说的话语与内心真实的想法是相矛盾的。因此，听话者在听话时要根据说话者所发出的明示动作以及已知信息，来推测说话者想要表达的意图。而在这个推测的过程中，正是利用了矛盾心理语境来对其进行协调，而在通常情况下，读者在读到作者所刻画的矛盾推理时，正是由于心理语境的协调作用，使读者真正地感受到了文学作品表达的强烈的艺术效果。

三、心理语境在《围城》中的应用

钱钟书在日常生活中对心理学十分感兴趣，而且其阅读了大量的心理学著作，因此，其在文学作品的创作之中，常常把心理描写应用到人物的刻画当中，更是运用了讽刺的手法刻画出了一个个生动形象或滑稽可笑的人物形象。《围城》作为钱钟书所著的优秀作品，其中所应用的心理描写被大众所称颂，并且对我国现代小说的发展起着非常重要的促进作用。

因此，本文主要以《围城》中方、唐二人的交际过程为例，着重探讨心理语境在文学作品中的艺术表现力。文章的主人公方鸿渐更像是俄罗斯文学中的多余人形象，其缺乏一定的热情，并且意志不坚定，但其始终还是想保留最后的尊严。而唐晓芙作为方鸿渐的挚爱，他与她之间的爱情是十分可悲的，唐晓芙始终期盼着女性的彻底解放，希望占有爱人的全部身心，但是方鸿渐显然不能满足这个要求。唐晓芙在钱钟书的描写中，是一个非常立体的形象。其深深爱着方鸿渐，但是在众人揭穿方鸿渐时，其内心感受到了深深的欺骗感，但是在看到爱人的忏悔并且数度哽咽之后，其内心怒气与疼惜之情交错，只能通过强烈指责方鸿渐来掩饰内心的尴尬，但是当方鸿渐不再辩解并放弃时，她内心骤然一转。她心里着实盼望着对方不断辩护求得原谅，但是口中说出来的话却是未来再会，之后，在她送方鸿渐到门口之时，雨下得正大，心里着实想挽留住对方，希望他雨势小点时再走，最终只是道了一句一路平安，借以隐晦地挽留对方。但是，在她送走方鸿渐回到屋中听到女佣说方鸿渐正在马路上凝视着她家的窗子时，她马上希望将他再请回来，但是一切都迟了，方鸿渐最终还是转身离去了。

在这段描写中，足以看到唐晓芙的心理与其实际发出的话语之间的矛盾性，作者将唐晓芙的内心所想直接地表达出来，但是男主人公却没有读懂其言外之意。由此可见，虽然说话人对语境进行一定的铺垫，并且对话语的言外之意进行一定的暗示，但是听话者却不一定能真正地根据语境去了解其言外之意。由此可见，此时矛盾心理语境并没有在二人之间起到协调作用，也就是说，如果矛盾心理语境能够被对话双方认知，那么对话双方在交谈过程中，便能解读其引申含义，反之，双方在对话时将对内在含义理解发生偏差，产生歧义。

四、结论

综上所述，心理语境是在语言背景下所产生的一种心理行为和现象，其不仅对语言环境的塑造产生了积极的影响，同时也在某种程度上加深了读者对于作品中人物行为的理解和解读。通过针对《围城》中的心理语境进行探析，发现其作为语言学以及心理学中的核心，应当引起更多研究人员的重视和关注，而《围城》的作者钱钟书本人，也将心理语境的艺术表现力展示在了作品中，并进一步体现出了心理语境的艺术表达效果，从而为日后的研究奠定了良好的基礎。

（法库县委党校）