论秦观词

张莹

一、秦观婉约词中“愁”的根源

要深入地了解秦观，进而更深刻地理解他的作品，就必须对他的性格和身世加以研究，让我们全面地认识秦观的人生经历，以更透彻地理解秦观婉约词中“愁”的来源。

敏感、多情和脆弱是秦观性格的一个重要方面。他对生活极其敏感，对外部世界缺乏积极斗争的能力，对自身也缺乏自制能力，因而常常为自己追求的美好事物的消失而感伤。他总是憧憬着过去，眷恋着旧情。

秦观这种敏感、脆弱的性格主要受环境的影响。他青年时代生活在扬州，在温柔乡的染下，把他通过读书培养起来的抱负、豪气被逐渐消磨殆尽，成为了一个具有多愁善感、缠绵脆弱形象的才子，且这种形象成为了他主要的人物形象，其性格特征在生活于扬州时就已基本成型。秦观在性格上呈现出多面性和矛盾性，他的脆弱与敏感，与他的思想和生活经历密切相联，且独具特色。

二、秦观婉约词中“愁”的艺术风格与写作手法

（一）艺术风格

秦观词最主要的特征，是带有感伤情调，用白描或直抒胸臆的手法，通过大量悲凉凄冷的意象表现出来。这种感伤情调，是他脆弱心灵的直接体现，也是他坎坷一生的真实缩影，同时又再现了北宋所有失意文人的命运。我们看他最著名的《浣溪纱》：

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻若梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

这首词完全把我们带入了感官世界。“寒”是“轻”的，“阴”是“晓阴”，“画屏”上是“淡烟流水”，“飞花”之“轻”似“梦”，“丝雨”之“细”如“愁”，“宝帘”之“挂”为“闲”，挂帘之“银钩”曰“小”，全篇所用的形容词没有一处重笔，外表看来十分平淡，但在平淡之中却隐含着作者极为纤细敏锐的心灵感受。这种感受自然地从心中流淌而出，没有丝毫的矫作与伪装，一种浅浅的伤感充溢其间，平淡中蕴意无穷。

秦观词的另一个特点，就是以“韵律”著称。韵律一般是指格调高雅、含蓄有味的艺术形式。秦观词的篇幅虽然短小，对于构筑词的意境来说是一种考验。但秦观却能在有限的篇幅中描绘出无限的意境，传达出无尽的韵味，给人以无法言说的情感体验。

（二）写作手法

1.在意象的选择和意境的创造上

秦观善于运用委婉细致的笔触，选取与感情相契合的意象，营造凄婉感伤的意境。他选取最能牵动离情别恨的意象入词，介入自己强烈的感情，使情景交融，浑然一体。有了刻骨铭心的情感体验，秦观才进入了物我两忘的状态，使他词中的意象都带上了一种淡淡的感伤，创造出了一种微妙的意境。

2.在章法和结构方面

秦观受到柳永词作的影响，创作了大量的慢词。他能把含蓄细腻的韵味带进慢词长调中，弥补了柳永以赋法填词所造成的浅显不足，显得起伏有致。例如《望海潮》（其二）：

星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。豪俊气如虹，曳照春金紫，飞盖相从。巷入垂杨，画桥南北翠烟中。……追思故国繁雄。有迷楼挂斗，月观横空。纹锦织帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙！往事逐孤鸿，但乱云流水，萦带离宫！最好挥毫万字，一饮拼千钟！

这样的长调作品不是平铺直叙，而重在意象的顺畅，真情的表达，通过画面的转移、变换，将词人沉郁顿挫的感情委婉地表达出来。

秦观用流畅的章法，连接精致典雅的词句，使词句情景交融，较好地表达出了作者的情愁，这正是恰到好处的艺术佳境。

三、秦观婉约词中“愁”的抒情方式与类型

（一）抒情方式

秦观的词哀婉而清丽，寄寓了他对生活的凄苦感受。秦观在词中抒发的真挚情感在古代文人中并不多见，这来源于他对诗作投入了真挚的感情。秦观与柳永都喜欢出入青楼歌馆，柳永对青楼歌姬多是戏弄玩耍，所以柳永的词容易流于肤浅；而秦观则时时被歌妓所感动，所以秦观的词就显得纯净。秦观婉约词的抒情方式有以下几种。

1.将身世之感，打并入艳情

如周济所说“将身世之感，打并入艳情。”“身世之感”是词人的情感，而“艳情”往往是词人抒情的背景来源。秦观作词受到苏轼潜移默化地影响，他一生积聚了满腹伤心失意的泪水，必然用词来倾泻。而他又不似苏轼那样直抒胸臆，而是将辛酸苦闷融注在一定类型的离情别恨中，从而给传统的艳情词融入了新的情感内涵的表达和以表现、体现自我为主体的新元素，从而给艳词增添了许多的弹性和张力。

2.以乐景写哀景，以愉悦衬悲伤

秦观的词多感旧伤今，把往昔的快乐与今朝的凄冷形成鲜明的对比，反衬今日的落寞衰老之悲。如他的名篇《梦扬州》：

晚云步。正塘柳，烟雨初休。燕子未归，恻恻轻寒如秋。小阑外，东风软，透绣纬，花密香稠。江南远，人何处，鹧鸪啼破春愁。长记曾陪燕游。酬妙舞清歌，丽锦缠头。啼酒困花，十载因谁淹留。醉鞭拂面归来晚，望翠楼，帘卷金钩。佳会阻，离情正乱，频梦扬州。

这首词写作者在贬谪之地，追忆往昔在洛阳时的欢快之事。塘柳依依，烟雨苍苍，东风习习，花密香稠。在如诗如画的景色中，意气风发的少游携手佳人，在轻歌曼舞中漫步长堤，饮酒对诗，赏花观舞，可谓是春风得意。昔日之景历历在目，今朝之恨却难以遣去。仕途之坎坷，边地之偏远，思乡之情，身世之悲，抚今忆昔，倍感凄凉。

（二）婉约词的类型

1.表现相思离别的词

这一类词作在秦观的作品中所占的比重极大。在这类词作中，秦观的抒情方式是将“身世之感，打并入艳情。”摒弃了“花间词”矫揉造作、无病呻吟的词风，使词达到了“义蕴言中，韵流弦外”的高远境界。

秦观这一类型的作品被称为“女郎诗”，词中泪水盈盈，情调悲苦，多借女子的相思之苦或坎坷遭遇来抒发自己的悲愁和无奈。

2.精美细致的小词

这类词作中所有的情思与忧愁都不用重笔，只是在淡淡地叙说中平静地流淌出来，但却另具一种感人的情致。如《画堂春》：

落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。柳外画楼独上，凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知。

这首词写花落春归，没有李煜词中“林花谢了春红，太匆匆”的悲慨，只是“落红铺径”；写雨也没有“朝来寒雨晚来风”的劲厉，而只是“小雨霏霏”，而“无奈春归”却更显出其感情的柔婉纤微。“捻”花是何等爱花的深情，而“放”花又是何等惜花的无奈，“无语对斜晖”，便更添了伤春的无奈之情。

3.表现理想失落、人生失意的凄凉之感的词作

这类词较之第二类词，感情婉转而凄厉，且均为真情实感之流露，比较真实地反映了作者身处逆境的各种感受。这类词在前后期的表现中存在差别。前期虽不得意，但毕竟年轻，还洋溢着一股朝气，对仕途也没有绝望，所以被贬之前的作品语意婉丽清新。但被一贬再贬后，一方面年华已逝，另一方面看透了仕途的坎坎坷坷，对自己的前途失去了信心，词的格调也转为了凄凉哀婉。

4.忆古怀旧之作

词人通过对往昔美好的追忆来寄托今日满腔的愁怨和忧郁。此类词写的温婉细腻，精美绝伦，让人产生无限的遐想。

四、秦观婉约词对后世的影响及其评价

秦观出世晚于柳永近70年，晚于苏轼近13年，他既没有像柳永那样创造词的新形式，也没有像苏轼那样革新词的内容，而是在词的本色上，深入地开掘词人的艺术心灵，显示了秦观内心的丰富和其婉约词所具有的强大生命力。

秦观对婉约词创新的重要意义在于他远离了“花间词”的浅淡本质，取其神而不抄其貌，能在“花间词”中自出清新，能吸取唐五代词的艺术手法，就自己对生命意识的感悟和艺术心灵的真实再现上，进行了深入的开掘和拓展。在秦观之前，晏殊、欧阳修以细腻的笔法写达官显贵的闲雅之词，晏几道以空灵清幽之笔写没落文人的感伤之情，柳永风味失之庸俗，东坡词的豪放又非他的“本色”，他们皆不被广大文人志士理解和接受。秦观秦观出身下层社会，政治上受到沉重打击，屡遭贬谪的不幸，几乎是中国封建社会众多下层文人志士悲剧的剪影，他的词作的出现，就理所当然地成为了人们效仿的对象。秦观以其婉约凄美的优秀作品，传递出了广大文人志士共同的悲哀，因而形成了中國词史上影响巨大的抒情范例。

（鞍山市工读学校）