村上隆的卡通儿童雕塑艺术语言研究

卫迎

摘 要：通过将村上隆儿童题材雕塑作品与传统雕塑作品在雕塑艺术表现手法方面进行深入的对比和论述，说明村上隆成功地将卡通艺术文化精神与雕塑艺术表现有机结合，运用了儿童比例特点的夸张；动态形体的简化和概括；拟人化与超现实的场景表现；表面光洁的处理和绚丽的着色，使简洁的造型在视觉上更加丰富多彩、更具现代感等充满想象力和创造力的卡通雕塑处理手法，对于雕塑创作的发展具有很高的借鉴意义和价值。

关键词：村上隆；儿童雕塑；艺术语言

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）14-0074-01

一、本文的研究对象和内容

“卡通”是英文单词Cartoon的汉语音译，卡通源于漫画，最早起源于欧洲，指世界各地中有着各自风格，不断变化的卡通漫画、动画。本文所指的儿童雕塑就是以儿童为表现对象创作的雕塑作品。日本现代艺术家村上隆，擅长运用日本卡通文化艺术语言进行创作。村上隆的儿童雕塑运用了卡通的艺术表现手法，造型简洁夸张，色彩明快，令人耳目一新，很符合现代人的审美。本文仅对村上隆深受卡通艺术影响的儿童题材雕塑作品进行研究和论述。目前相关卡通雕塑的理论研究很少，研究村上隆作品的相关理论著述多侧重于对其绘画的研究，对雕塑的研究甚少。其中刘嵩先生著述的《超级平面，扁平的深度——村上隆的世界》，主要论述的是村上隆的绘画作品，文章中对卡通雕塑有少量的分析，主要提出了村上隆在艺术语言方面对扁平化的运用。本文通过将村上隆儿童雕塑作品与传统儿童雕塑进行对比，对村上隆的儿童题材雕塑从雕塑的艺术语言方面作专题性研究。

二、村上隆卡通儿童雕塑作品形象的卡通化处理

村上隆的雕塑作品在现实基础上运用卡通的处理手法，对形象进行大胆的夸张和概括。如2009-2010年创作的雕塑作品《Pom&Me》，形象取材于艺术家本人和他的宠物狗Pom。在人物比例方面，全身只有3个头的高度，而现实中的同龄儿童和传统儿童雕塑表现时一般都是4-5个头高。如新中国第一批女雕塑家张得蒂在1983年创作的作品《琴声》中塑造的儿童形象，运用写实的表现手法与正常的儿童比例对形象进行表现。而村上隆的作品运用了卡通的夸张手法，对儿童比例的特点进一步放大。

在整体动态方面，村上隆运用了以正面视角为主的简单动态，与卡通的平面化相似，却与传统雕塑中表现复杂的动态关系不同。在儿童形体塑造方面，如李守仁先生的雕塑作品《小画家》，塑造了一位男孩手持画板，正得意地像身旁的小女孩展示着自己的绘画。人物和着装都采用了写实的表现手法。而村上隆使用更为简洁概括的卡通艺术表现手法，如作品《Pom&Me》中，人物头部用一个球体来概括，身体用弹头体概括，四肢为圆柱体，身旁小狗的造型，椭球体的头和“A”字形的身体将小狗表现得乖巧可爱。村上隆的儿童雕塑作品中的形象运用卡通表现手法，将对象塑造得如同人们所喜爱的卡通玩具或小摆件，使雕塑人物显得更为可爱。

三、村上隆卡通儿童雕塑作品环境道具的卡通化处理

具象雕塑的环境营造和道具的选择都是与作品主题相契合的现实景物，环境、道具都是以写实的表现手法进行塑造。如作品《琴声》以还原现实情境的写实手法，再现了小女孩坐在凳子上认真的弹琵琶，场景所营造出的现实氛围给人以身临其境的感受。而村上隆以现实为基础，在形体上对环境和道具进行简单化和扁平化处理的同时，汲取卡通文化艺术的优势，对环境和道具进行拟人化和超现实的艺术处理。在《Jellyfish Eyes Saki》中的小女孩Saki也是站在一个虚拟的半球体上。通过村上隆的自述我们能够理解到这个超现实半球的隐晦象征意义，点明Saki那活泼可爱形象的背后所潜藏的焦虑。村上隆卡的这些拟人化和超现实的艺术处理手法实际上与传统雕塑还原情境的手法的目的是一致的，都是为了更好地表现作品的主题。

四、村上隆卡通儿童雕塑作品雕塑表面效果的卡通化处理

在传统雕塑中，更注重于对形体和结构的塑造，营造现实的情景进行表现，表面的肌理也尽可能接近现实的质感。颜色上一般用不同材料的固有色，或者仿制材料固有色，或选用单一颜色，或者模仿现实对象颜色进行着色。

相较于传统雕塑对于表面效果的处理方式，村上隆的卡通儿童雕塑运用丰富颜色与平滑精致的做工，弥补了雕塑整体细节上的不足。整个雕塑的表面均使用烤漆工艺将作品处理得极其光滑，显得精致平顺。

五、结语

综上所述，村上隆成功地将卡通艺术文化精神与雕塑艺术表现有机结合，创造出特色鲜明的儿童题材雕塑作品。他运用了儿童比例特点的夸张，运用动态形体的简化和概括，将形象卡通化、玩偶化。通过拟人化与超现实的场景表现，反映出儿童特有的心境。通過表面光洁的处理和绚丽的着色，使简洁的造型在视觉上更加丰富多彩、更具现代感。村上隆儿童雕塑的这些充满想象力和创造力的卡通雕塑处理手法，对于雕塑创作的发展具有很高的借鉴意义和价值。

参考文献：

[1]杨赫奇.卡通人物对品牌塑造的影响[J].中外企业家，2014（12）.

[2]刘嵩.超级平面，扁平的深度——村上隆的世界[J].大众文艺，2010（13）.

[3]史苏华.浅析中外广告中卡通形象的个性特点[J].美与时代，2015（09）.

[4]王鹤.论雕塑公园[D].天津：天津大学，2006.