动画中国画符码之运用及其对传统文化的动态传承与革新

【摘 要】将国画中的山水鱼虫、情景人物应用到动画片中，淡化了动画片的工业技术气息，虚实的情景设置和灵动的画面表现使动画的艺术品位全面提升，动画从此成为“有意味的形式”。同时，水墨动画也赋予中国画作新生命，让以“气韵生动”为评价标准的中国画真正生动了起来。本文结合近年来的动画发展趋势，对动画中中国画元素的具体运用进行了阐述，继而探求水墨动画对传承传统文化的积极意义。【关键词】中国画；水墨动画；中国元素；数字技术；艺术语言；传统文化中图分类号：J954

文献标志码：A

文章编号：1007-0125（2016）06-0162-02从摒弃到尊重，传统文化在近百年来曾遭遇高峰和低谷，现代更多人运用了“扬弃”的辩证思维，有益者从之，无用者弃之。面对以发展为关键词的现代文化，传统文化的核心竞争力在于经过几百上千年锤炼的价值观念、社会风俗，其存在必有合理性，但很难与现代文明接轨。水墨动画以现代数字动画形式包含传统文化内涵，它像一个纽带，连接着传统与现代。“利用中国传统文化的视觉符号元素创造出在价值观念、风俗习惯、审美理念等方面凸显出中华民族神韵的中国动画角色，从而创作出优秀的动画片，大力推动中国动画产业的发展。”一、中国画（Chinese Brush Painting）与水墨动画（ink animation）（一）中国画的现代发展中国画，又名国画。“国画是现代人为区别于西洋画而对中国传统绘画的泛称。它用毛笔、水墨和中国画颜料，在特制的宣纸或绢作画，在世界画坛上独树一帜，也是东方绘画的代表。”（二）水墨动画——动与静、传统与现代的共存体水墨动画是一种在流动时空中，以水墨画中各类形象为具象表现的动画形式，创新性地用动态的形式去呈现静态的中国山水，是实验动画的一种。水墨动画被称作中国动画史上具有里程碑意义的一大创举，它区别于其他形式的动画，没有角色的外部轮廓，完全依靠墨水在宣纸上自由地挥洒渲染，仿若天成。如果把镜头截下，会发现每个场景都是精妙的水墨画。水墨动画一直以短片的形式出现，或作为动画电影的一部分，多数起到渲染影片气氛、创设中国风情境的作用。如以剧集或整片的形式不免引起视觉上的过度饱和，但即使如此，水墨动画也以自身的独特风格和精神承载，在广告、宣传片中找到一席之地。水墨动画的特点有：灵动的人物动作、生动的角色表情、秀美壮丽的山水背景、古典的氛围、独具一格的水墨风格等，它体现的是中国画独有的“似与不似之间”的美学理念，意义深远。由上海美术电影制片厂制作的《小蝌蚪找妈妈》，于1960年出品、1961年制作完成，是世界第一部水墨动画，鱼、虾、青蛙的角色造型全部取自齐白石的名作《蛙声十里出山泉》和其他以花鸟鱼虫为主题的画作，从此开启了水墨动画的创作之路。二、动画中国画符码的运用及表现国画的分类纷繁复杂，按照主题、技法、设色、线条和墨色分类。本文着重阐述国画中具象主体元素在水墨动画中的运用以及不同技法对动画影片风格的影响，故着重阐述按主体和技法分类的中国画。按主题类别，也就是描绘物象，可以把国画归类为山水画、界画、花卉画、人物画、走兽飞鸟鱼虫画、瓜果杂物画等。大多水墨动画的角色设定多取材于人物画和动物画，国画中的形象写意而生动，人物动物排布暗含韵律美，给人以随性自然的审美体验。以人物为主体的国画发源于晚周，在汉朝逐渐发展成一个成熟的艺术体系；“动物画”则到隋唐时期形成；“文人画”则略晚，宋代初步发展，元代兴盛，画风更趋写意。回顾一些较为经典的水墨作品会发现动物的使用频率高于人物，这主要是因为动物相对于人物更具想象空间。“在中国画中以动物形象作为艺术语言，以表达人的希望、幻想和各种感情的一种绘画。”在欧美奉为绝对真理的“夸张表现”，其实在我国的动物画中早有体现。动物画题材丰富，飞鸟鱼虫皆可入画。除了常见的家禽之外，也经常会出现一些夸张变形的怪兽，引起观众的共鸣和对美的联想，实现画面的个性与生动一直是画家的追求。法国有一部中国画风格的短片《蝶》（Le Papillon），动作人物略有夸张，但整体还是遵循了国画的构图和用笔技巧，背景也是含水量较高的大笔刷晕染而成。可以看出制作团队为了达到国画风格所做的努力，但无论是动作还是人物造型仍是一部描绘“法国人眼中的中国“的实验动画。按用笔与风格，可以把国画归类为：水墨画、工笔画，常用技法有勾勒、写意、设色等。水墨画是中国传统绘画形式的一种，是以中国特有的水墨为造型语言的画种。水墨画的最早尝试是在初唐时期的花鸟画中，晚唐画家更多地关注笔法与墨趣，宋代的书画家对受道家文化的影响，更加关注笔墨的变化，借书画寓情，追求“水墨为上，淡逸致远”的艺术境界，产生文人画，并对元、明等时期的画家产生深远影响。由于动画制作的特殊性以及近年来粒子特效的发展，水墨画之造型语言在动画中运用得最多。水墨画无外乎轮廓，这一点对动画来说，既是挑战，也是区别于其他风格动画的独特表达。在水墨画的符码被引入动画制作之前，大部分的动画都是类似的，即运用轮廓线和夸张的动作来传递故事的生动性。水墨动画则完全使用物象的形状变化实现动画效果，实际上与现今流行的扁平化设计元素和交互式的小动画有相似之处，二者的相同之处在于破除轮廓线的弊端，完全借助灵动的形体运动，会使影片更加灵动，尤其与背景音乐的配合，会产生独特的韵律感。另外在色彩构成的运用上，《中国画设色艺术上在水墨动画上的艺术研究》一文中有言：“中国画设色艺术讲求性格，讲求修养，它是充满感性的色彩、它是被理想化了的色彩、它是被文化熏陶了的色彩。体现中国传统哲学与审美的水墨动画，其色彩艺术正是中华民族传统文化不息血脉的回响，对于它色彩问题的研究具有及其重要的意义。”如果不直接把整个动画做成中国画的形式，而是融入一些水墨画中的元素，如人物造型、山石花鸟、构图方式、气氛渲染，也会使片子产生独特的化学反应，能极大地提升其格调。比如动画《山水情》中就吸收了传统水墨画的“留白式“的构图，使用架空、散点、务虚等手段，寥寥几笔勾勒出余韵广阔的画面，空白几乎占据荧幕的2/3。主要角色马远或一角，或半边，大面积空白非但不空洞，反而提供给观者大量情感绵延的空间。三、水墨动画之制作流程（一）传统水墨动画的制作过程水墨动画和普通动画的制作有很大的差别。水墨动画的制作流程繁琐耗时，按通常理解，会认为水墨动画的每一帧都是在宣纸上绘制的。观片时可以看到灵动的晕染效果和角色动作，但只有无运动的背景才会运用真正的水墨笔触，它们是如假包换的水墨画。动画师在制作过程中，会使用铅笔在赛璐璐上绘制，假设用宣纸绘制差别极小的连续动作，难度实在太大，因为每帧角色的水分笔刷控制不可能完全相同。摄影部门是传统水墨动画片制作的关键。画在赛璐璐胶片上的每一个角色，需要进行分层的上色。举例来说，对同一条金鱼，需要分出几种不同的颜色，大面的朱红、赤色，鱼的眼睛、嘴巴，分别精细地画在赛璐璐焦片上。每一张赛璐璐片都由动画摄影师分开重复拍摄，最后再重合在一起用摄影方法处理成水墨渲染的效果。工序如此繁复，只计算用在拍摄赛璐璐胶片的时间，就足够拍成四、五部同样长度的普通动画片。（二）数码技术制作的现代水墨动画现代的动画制作技术使水墨动画不再局限于传统的手绘，实际上现代大部分的水墨动画作品都是通过绘图软件（如：Phototshop、SAI）、二维动画软件（Flash）、三维动画软件（Maya、3D max）和后期特效软件（AE）完成的，这样的制作方法大大减少了传统制作方法的繁复制作流程。央视《相信品牌的力量》广告宣传片请到德国的一个制作团队，主要依靠特效和三维建模的方式，融合一些中国元素，制作成了一个古典与现代相结合的数字水墨动画。水墨动画在中国是喜雅俗共赏的一种艺术形式。现代技术制作的中国水墨动画将成为传承中国文化的一个重要部分，当然有着文化基础的广泛性和语境的适应性。四、水墨动画是中国传统艺术形式的动态传承用WIKI百科检索“水墨画”，可以惊喜地发现其中一个词条已经更新成“水墨动画片”，可见它已经成为一种可以表现中国山水的普遍形式。水墨画与水墨动画，差在一个“动”字。水墨动画用水墨是中国美术的不可替代的组成部分，经过几千年的发展早已形成了特定的评价标准和艺术语言，而动画则是一个全新的艺术门类。恰恰因为水墨画体系的稳定性，导致其在近年来并无大的进展，水墨动画的产生给水墨画注入了一股新鲜的血液，是对水墨画另一种形式的传承。“水墨动画是中国水墨画的动画艺术再现，水墨画与动画的完美结合源于二者之间特殊的联系，从动画造型角度、动画技术特点、传统水墨动画制作过程、历史角度、观赏角度以及水墨动画作为新艺术语言、水墨画的拓展等方面，可以看出水墨画和水墨动画两者存在着密切的联系。”水墨动画与水墨画之间相互促进、相互影响，具体表现为：水墨动画延续了水墨画悠远的意境、淡雅的风格，同时保持着故事内容的丰富；优秀的水墨画作品给水墨动画提供了必要的理论支持和丰富素材。水墨画画面中所蕴含的丰富的故事和画家的情感世界，始终暗藏在静态的平面中，动画却可以把这些内容都直观地表现出来。目前再谈水墨动画，更多映入眼帘的是经常被应用到商业广告中的水墨动画宣传片，这甚至已成为一种时尚的形式。除此之外，还有一些不断涌现的“中国学派“美院作品，如《十八里相送》《白蛇》《贪食的猫》等。这些水墨动画运用独特的水墨造型元素，表达中国文化意蕴，是中华民族智慧的结晶，是中华民族精神的体现，是中国传统文化的载体。参考文献：[1]刘涛.中国传统文化视觉符号在动画角色设计中的应用研究[D].苏州：苏州大学，2010.[2]李昱春.水墨画与水墨动画技法与赏析[M].南京：东南大学出版社，2011.[3]陈池瑜.现代中国画的传统与变革[J].南阳师范学院学报，2009（02）.[4]谢晓昱.科学与艺术的联姻：水墨动画研究[D].上海：上海大学，2011.[5]李昱春.水墨画与水墨动画技法与赏析[M].南京：东南大学出版社，2011.[6]段文君.中国画设色艺术上在水墨动画上的应用研究[D].无锡：江南大学，2013.[7]王静娟.中国水墨画与水墨动画的关系[J].苏州教育学院学报，2009，26（2）：77-79.作者简介：潘秋实，女，南京师范大学美术学院设计学专业在读研究生，研究方向：动画。