宜兴青瓷彩釉绘饰方法的探讨

张碧云

摘 要 本文简单分析了宜兴青瓷的发展历史及传统风格，具体介绍并探讨了作为宜兴青瓷装饰创新的彩釉绘饰之工艺及其效果。

关键词 宜兴青瓷；装饰；创新；彩釉绘饰

0 前 言

在中国古代灿烂的陶瓷文明史中，青瓷被称为母亲瓷，宜兴是青瓷的发源地之一，从西周就开始生产原始青瓷。两晋时期，烧造技术已经相当纯熟，产品胎质细密，烧成后器质坚硬，釉色青中带有一点灰色。隋唐时期更是工艺日精，受毗邻的越窑青瓷影响，制作工艺与产品特色有了进一步的发展，造型丰富多变，釉色“青如玉、明如镜”，后世有“阳羡青瓷驾越州”之说。

而到了宋代，由于种种原因，青瓷生产逐渐衰落。上世纪60年代初，在政府的重视与支持下，宜兴当地开始着手进行青瓷的恢复工作，经数年努力使之重现光辉。

宜兴青瓷在不同的历史时期，形成了各自不同的装饰风格，以古朴典雅的造型、优美多样的纹饰、精美绝伦的釉色为我们留下了精美的青瓷瑰宝。但是，随着社会的向前发展，人们的生活习性在改变，审美能力在提高，装饰方法也需在传承传统的基础上不断创新，来适应变化。作为青瓷从艺人员，笔者也在这方面作了一些探索。

1 彩釉绘饰的装饰工艺

青瓷最大的特色就是釉层丰润、釉色青翠、光泽柔和、胜似翡翠，釉色及釉层质感也是宜兴青瓷的根本。因此，青瓷装饰的创新也应以青瓷最本质的厚釉装饰为基础，装饰技法的使用以及造型的设计很多时候是为了配合釉色的需要，最大限度地体现釉面柔和似碧玉、似翡翠的美感。

彩釉绘饰是指在青瓷厚釉层的基础上，结合器型以釉面局部布局，应用特定的彩釉在釉上彩绘，对产品进行装饰，通过烧成反应后获得不同意蕴的画面。由于所用釉料的不同、装饰手法的不同、烧成制度的不同，所获得的效果也不同。所用的彩釉分成二类，一类是单色釉，以氧化物或色料着色，色彩范围广，呈色相对稳定，易于掌控，用于勾勒画面轮廓及具象画面，表现一些工笔的细节刻划内容；另一类是窑变色釉，我们专门开发了窑变铜红、钧花、烏金兔毫、铁锈花红、钛晶黄等独特效果，变化丰富，能获得意想不到的装饰效果。这里所用的窑变釉除自身有独特的变化效果外，还与青瓷釉在风格上及高温性能方面互融，使产品的装饰风格和谐、完整、融为一体，因此我们大多以铁、锰、钴、镍的金属氧化物或其组合为着色剂，以分相系统为基釉组成，高温变化丰富、自然，适于装饰抽象画面及大块面。

彩釉局部装饰一方面丰富了青瓷的装饰手段，同时也能最大限度地传承青瓷传统自然主义的装饰风格，与青瓷厚釉相得益彰，追求青瓷造型、釉色及题材之间和谐统一的视觉美感，达成了唯美的艺术效果。

青瓷的彩釉绘饰对彩绘及烧成都有较高的要求，装饰操作时需严格控制彩釉层的厚度，否则太淡或太厚流淌过度都达不到预期的艺术效果。烧成温度也应掌控恰当，温度过低，面釉与青瓷釉反应不充分，效果生硬不自然：温度过高，则流动过度，破坏了画面效果。在彩绘的过程中，为了使运笔顺畅，一般要加入特殊的添加剂。所以，青瓷的彩釉绘饰离不开釉料及烧成技术与装饰技能的配合，一件优秀的作品是技术与艺术的完美结晶。

2 彩釉绘饰的艺术效果

以青瓷厚釉为底釉，在青釉上局部绘制特定画面，在同一画面中用窑变釉表现写意的一面（见图1），用色釉来勾画写实的细腻部分（见图2），通过高温反应，往往粗犷与细腻融合在一起，来自传统艺术的青瓷特有的“格调”、“气韵”与来自现代艺术的“象征”、“表现”和谐地融合在了一起，画面层次丰富，留下了主观审美的广阔空间。同时，该装饰手法讲究表现内容的形态、主题、韵味等与作品的器型、釉色以及烧成效果相协调，较大程度上深化了宜兴青瓷的装饰意境。

3 结 语

纵观宜兴青瓷的装饰工艺演变轨迹，它的每一次演变都是为了迎合当时人们精神文化的需要，可以说宜兴青瓷的装饰艺术演变过程也是中国传统文化发展过程的一个特殊体现。正是一代代青瓷艺人传承精髓、不断创新，才使宜兴青瓷一次次地获得重生。装饰方法一定程度上决定了相应的艺术特色，经过不断积累与创造，宜兴青瓷也形成了自己独特的装饰风格体系。

希望今后的青瓷作品在装饰创新的尝试中能出更多新意，让更多的人喜爱青瓷、走进青瓷。以上笔者探讨了作为青瓷装饰方法创新的彩釉绘饰工艺及其艺术效果，实际上这方面的工作是无止境的，我们将继续探索。

参 考 文 献

[1]中国科学院上海硅酸盐研究所.中国古陶瓷研究[M].科学出版社.1987

[2]徐建华，邱永斌，等.陶瓷花釉与装饰技术[M].中国轻工业出版社.2011