电影《卧虎藏龙》中音乐表现力分析

摘 要：《卧虎藏龙》这部电影把大提琴低沉悠扬的音色和中国特色的民族音乐巧妙的结合在了一起，形成了具有浓郁的东方色彩的、中西合璧的电影。本文从电影音乐的积极作用入手，通过分析主题、场景、插曲等方面进一步指出电影中音乐使用的主要方式，揭示了电影音乐的重要性。

关键词：卧虎藏龙；民族音乐；表现力

一、主题音乐贯穿电影始末

主题音乐就是创作电影时同时也创作的一条主旋律线，它贯穿于整部电影之中，随着故事情节的变化，主题音乐也随之变化，它以不同的形式存在于整部电影中，缺一不可。《卧虎藏龙》主题音乐出自谭盾先生之手，他放弃了自己所擅长和喜欢的古典拉丁风格，选择三段式主题音乐结构，在吉他和大提琴的配合下，勾勒出了一个与世隔绝的、脱离腥风血雨的并且与美丽的大漠风光、永恒的爱情组合起来的一个纯净的爱情世界。影片一开始是大提琴家马友友的大提琴演奏的旋律，该旋律为四四拍的，其为一段低沉而又缓慢，悠扬而又悲伤的旋律，在马友友的大提琴低沉的音色的演绎下，宛如一幅水墨画渐渐的展现在观众们的面前，而后出现的重打击乐预示着这个故事的不平静，而这时画面的介入又把观众们带入了江南水乡的宁静恬谧的生活。然而在这诗情画意的音乐中，我们还是可以感受到琴声里杀机一现，又带着观众们进入到龙虎斗争的江湖之中。随着俞秀莲进京城，急促的音乐响起，暗示着好戏即将上演。

二、背景音乐展示凄美的爱情

影片中的背景音乐只有在围绕着李慕白和俞秀莲、玉娇龙和罗小虎之间的感慢慢的散去，李慕白表示要退隐江湖不谙世事，托俞秀莲送去一把青冥剑，在送情场面时才会出现，它以主人公之间的爱情故事为主要元素。电影中无论是李慕白和俞秀莲，还是玉娇龙和罗小虎，都经历了最爱的人的离去和爱人殉情。电影音乐的乐器的巧妙选择，也为该电影的背景音乐增色不少。该影片的背景音乐主要是二胡演奏，从二胡低沉凄美的音调开始，接着是弦乐和管乐的加入，在音乐演奏的一半的时候，二胡这时加入了一个二度滑音，柔情凄美的气氛马上就被很好的烘托出来。一直到结束，这段背景音乐都是用鼓和锸来固定。鼓在这的作用主要是作为渲染情绪的一个点缀，将打斗的激烈充分的表现出来。酒楼打斗的那场戏，用竹笛来配乐，玉娇龙轻盈的步伐伴随着悠扬而婉转的笛声有节奏的踢打，揭示着玉娇龙表现出的内心的自信与淡定。欢快的笛声加上鼓的敲打，显得热闹喜庆，再加上出色的武打动作，使观众不论是从视觉还是听觉上都有很大的快感。玉娇龙和俞秀莲比武的那场戏也是运用鼓的配乐，干脆利落，节奏紧凑，这一段鼓声伴随着打斗的场景使人们记忆深刻。

三、场景音乐紧跟环境变化

（1）《交锋》场面音乐运用：《交锋》的前奏部分让人联想到广阔无垠的大漠风景。罗小虎的出现带出了不同于以往的音乐风格，极具新疆风味的曲风渐渐展开。用马头琴和二胡等音效的音乐的出现自然水到渠成，在听觉上和视觉上刻画了一种“大漠孤烟直，长河落日圆”的场景。紧跟着鼓声的出现，给人一种紧张的情绪，仿佛一场激战即将开始。当两只队伍正面交锋时，音乐的高潮形象的描绘了当时场面的激烈与混乱，人声、马蹄声、兵器交接声，与音乐达到了一个很高的契合点。随后，玉娇龙为了拿回自己的东西骑着马与罗小虎在沙漠追逐，音乐的开始是由木管乐器吹奏的带有西域风味的旋律，忽然琵琶扫弦的加入，代表着事情的突变。

（2）《闹婚》场面音乐运用：《闹婚》的前半部分，交响乐的快节奏显示着罗小虎内心的不平静，按捺不住要失去爱人的心情，接着他出现在婚嫁队伍并开始闹婚。音乐结合这闹婚场面的人的喊叫声、打斗声、兵器相撞声、使得整个闹婚的画面有了立体的感觉。激烈中又不忘加入主题音乐的旋律，快中有慢，把罗小虎的内心世界展示的淋漓尽致。后面的旋律渐渐趋于平静，暗示着罗小虎的不平，不管在怎么反抗，最后的结果只能是暗自离开。

四、电影插曲呼应主题曲

优美的歌曲可以让人在欣赏电影的过程中得到听觉上的感受，然而电影中的插曲的功能并不完全如此。一部好的电影不仅要创作主题音乐，还需要设计一些插曲，这些插曲可以是完整的曲目，也可以是一个音乐片段，电影插曲能够让观众在享受视觉盛宴的同时还能凝听歌曲的美妙，通过与主题曲交相辉映，共同表达电影的主题思想，很好的传达导演所要表达的内容和感情。插曲的表现方式通常有主题变奏和场景变奏两种。电影《卧虎藏龙》中，李安导演为影片的主题曲《爱情至上》譜写了插曲，通过整合东西方的特色，通过特别的演奏风格和兼容东西方文化的歌手进行中英文演唱的新鲜搭配的方式，让整部电影通过插曲而将片中的爱情表达出来。另一方面电影《卧虎藏龙》并没有为每一个人物设计插曲，电影中的插曲都是为了体现电影的主题，即江湖人物之间的美好而真挚的爱情。电影插曲在李慕白和俞秀莲以及罗小虎和玉娇龙之间的爱情基础之上适当的进行改变。两段爱情配以不同的插曲的变奏，巧妙的从另一个方面表达了电影的主题。因此，电影插曲也是非常的巧妙。

五、结语

《卧虎藏龙》以西洋乐器为主，以多种民族乐器为辅，融和了大提琴低沉悠扬的音色与东方民乐神秘的曲调，以中西合璧的形态将中国特色的音乐元素巧妙的运用于电影之中，向观众展现了一幅动态的、唯美的、梦幻的古老画卷，令人沉醉其中，久久不能释怀。因此，我们可以深刻的感受到音乐无国界，民族音乐的使用可以为电影注入新的活力。

参考文献

[1]孔晓飞：《电影《卧虎藏龙》音乐的美学探略》[J]，《小说评论》，2008（5）。

[2]刘勇：《电影音乐中民族性元素运用——评《卧虎藏龙》电影音乐》，[J]，《电影文学》，2008（18）。

[3]隆強：《谈电影音乐的感染力功能及其表现特征》[J]，《电影文学》，2008（24）。

作者简介

王岑（1992-），女，聊城大学音乐学院15级研究生，专业为音乐，研究方向为二胡表演。

（作者单位：聊城大学音乐学院）