新疆俄罗斯族多声部民歌研究

程 昕

（陕西师范大学音乐学院，陕西 西安 710119）

新疆俄罗斯族多声部民歌研究

程 昕

（陕西师范大学音乐学院，陕西 西安 710119）

本文主要是从旋律、调性、曲式结构以及多声织体的组织形式四个部分来分析俄罗斯族多声部民歌的特征，并对俄罗斯族多声部民歌进行阐述。

俄罗斯族；多声部；

一、俄罗斯族民歌

俄罗斯族语言属于印欧语系，受汉语﹑维吾尔语等语言的影响，他们一般兼通多种语言，在语音和词汇上形成自己的一些特点。他们也是一个能歌善舞的民族，其民歌占有很大的比重，有一种民歌叫“恰斯杜什卡”是俄罗斯民间文艺的独特形式，反映了劳动人民的思想感情﹑精神寄托，富有强烈的民族感情和特征。其民歌包括舞蹈歌﹑短歌﹑爱情歌﹑仪式歌﹑浪漫小调等，仪式歌中又可分为结婚歌﹑丧礼歌。它的调式音阶采用欧洲大小调式，分为单声部和多声部，织体以多声为主，带有纵向的，和声的音乐思维特点，是我国少数民族中唯一一个只采用欧洲音乐体系的民族。

二、俄罗斯族多声部民歌

（一）旋律

在俄罗斯族多声部民歌中，旋律委婉动听，节奏速度多为稍慢抒情的，歌曲音域都不宽，一般在一个八度左右，很少有大跨度的音符跳动，以级进为主，但音的走向起伏有致，在音乐进行中，往往都是开始处的音域偏低，少则一个小节，多则一个乐句后，旋律向上跳进之后再级进下移。

如下图谱例《金色的麦浪》：

可以从谱例中看到前四小节音域相对低，第五小节第二拍从小字一组的 A 五度跳进的全曲最高音小字二组 E，再迂回级进下移。这首歌曲旋律仍然以级进为主，其中也伴随着以四度﹑五度的向上跳进，此起彼伏。犹如标题中的麦浪随风摆动一般。

类似此类多声部民歌还有《春天》﹑《告别》﹑《白桦树》﹑《沸腾的贝加尔湖》等等。但非绝对都是如此，也有少数歌曲从开始到终止音域高低比例比较平稳，如下图谱例《在我窗下》：

俄罗斯族多声部民歌节拍一般多为 2/4﹑3/4﹑4/4，只有少数例外，例如《白桦林》是其中极少数的一首 5/8 拍民间歌曲，也有极少数歌曲在结构内部变化节拍，比如前面说过的《在我窗下》，还有《在那座新坟里》如下图：

在俄罗斯族民歌中可以看到有很多歌曲都是以一拍的弱起开始，主要是以主音跳进到第一小节第一拍重拍的属音或者从属音跳进到第一小节第一拍重拍的主音，如前面所提到过得歌曲《我凝望着这大海》﹑《森林中的小路》﹑《沸腾的贝加尔湖》等，是以一拍弱起，从主音跳进到第一小节重拍的属音。多声部歌曲《告别》﹑《我站在山岗上》等歌曲，都是以一拍弱起，从属音跳进到第一小节重拍的主音，下图为《我站在山岗上》的谱例：

（二）调性

俄罗斯族是我国少数民族中唯一一个只采用欧洲音乐体系的民族，调式音阶采用欧洲大小调式，以自然大调﹑自然小调﹑和声小调﹑旋律小调﹑混合利 底亚调式最为常见，歌曲基本上都为单一调性，机构内部没有转调，在俄罗斯族多声部民歌中，主要以自然小调和和声小调居多，尤其是 d 小调的多声部民歌所占比重较大。

我将为数众多的小调俄罗斯族多声部民歌分为四种类型。

第一种：也是所占比重最多的，最为常见的。调性为自然小调，在终止处为下属功能到主功能的进行，主要是以下属音到主音的向下四度跳进或向上五度跳进，而下方声部往往是级进进入主音，这也是俄罗斯音乐的一大特点。如下图谱例《春天》：

第二种：自然小调歌曲的终止处是由属功能进行到主功能，多为上方声部属音跳进到主音，下方声部级进到主音，这一类的歌曲占少数，有《桑枝在窗外摇曳》等。

第三种：歌曲为和声小调，此类歌曲终止处多为下方声部以升高七级音级进上行到主音，体现了和声小调的七级音的倾向性以及解决的终止感。此类歌曲有《亲爱的妈妈》﹑《在我窗下》等。

第四种：这一类的作品调式色彩特点是在结构内部为自然小调，七级音没有升高，而在终止处升高七级音解决的主音结束，歌曲利用自然小调突出暗淡的色彩，结尾用和声小调的升高七级音为的是突出常态化的回归感，属于两个调分前后的连接。如《在那座新坟里》﹑《沸腾的贝加尔湖》。

（三）曲式结构

俄罗斯族多声部民歌的曲式结构主要是用两个乐句或四个乐句构成的单乐段伴有多段歌词，以两个乐句组成单乐段的居多，并且每个乐句的结构基本上都是对称的，多数在后一个乐句做重复。

（四）多声形态

俄罗斯族多声部民歌有两个声部和三个声部的，也有四声部合唱的形式，和声浑厚，并有庄严﹑肃穆的色彩。一部分歌曲是从始至终都是多个声部结合进行。一部分前面是单声部，后面再加入新的声部，也有一部分前面声部之间唱一样的旋律，之后再分离。主要是以二声部结合为主。

从多声织体来看，主要是复调形织体形式，总体来看，这一点是与我国其他少数民族的民间多声部音乐的织体形式最为主要的区别，我想这其中最大的因素是俄罗斯族音乐是我国唯一一个采用欧洲音乐体系的民族。 声部之间的组合为一音对一音的形式，节奏完全相同，直至全曲结束。和音的结合方式基本上都是以平行三度﹑六度结合进行，但是在有些地方考虑到了和声功能的进行，偶尔出现四﹑五度进行，没有发现有像我国南方少数民族多声部民歌中常用到的二度结合，声部间较多的为三﹑六度结合，较为密集，声部间的音高不会超过八度。

[1]编写组.俄罗斯族简史.俄罗斯族简史[M].北京:民族出版社,2008.

[2]杨宏峰.中国俄罗斯族[M].银川:宁夏人民出版社,2011.

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