性格——动画角色塑造的“血肉”

满婷

【摘 要】性格之于动画角色是其内在的“血肉”，是塑造饱满角色所必不可少的元素。世界上的动画千千万万，有很多角色都会有类似甚至雷同的外形，但因为不同的性格，使得他们具备了自己的特点，从而不会被观众混淆。只有完善的性格填充才能获得“有血有肉”的角色。

【关键词】动画；角色；造型；性格

中图分类号：J91 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）07-0139-01

都说性格决定命运，动画角色也是一样，因为性格决定角色的思考方式，思考方式决定角色的行为模式，而行为模式就是直接用其言行表现出来的。在一部动画的开始，人们最先关注的是角色的外形，但是随着影片的播放，故事的深入，观众更多的注意力就会放在角色的性格上，进而被角色的性格所吸引。等影片放映结束后，记忆最深的往往是在某个特定环节中角色所说的话所做的事。而这也正是角色性格魅力的体现。

拿著名的华纳兄弟的“兔巴哥”来说，兔巴哥的造型不用细看都能发现跟迪士尼的一部老动画《龟兔赛跑》中的兔子马克斯造型非常相似。但是同样是兔子的造型，观众在看的时候却绝对不会把它们看成同一个角色，这要得益于它们迥然不同的性格特征。迪士尼的兔子马克斯，性格骄傲自大、傲慢无礼、喜欢美女、爱表现。华纳兄弟的兔巴哥却是性格懒散、聪明、无赖、搞笑、有点贱。正是因为完全不同的性格，才造就了两个完全不同的角色。

宫崎骏的动画电影举世闻名，在他的动画角色中可以看见每个类型的角色都会有一定程度的相似。比如《千与千寻》中的钱婆婆和汤婆婆，《龙猫》中的老婆婆，《哈尔的移动城堡》中的苏菲变成的老太太，这一类型的年长女性的角色造型基本都能看到相似的脸部特征，大鼻子、凸眼睛、凹陷的脸颊等；相似的体态特征，矮个子、有点发福的身材等。但是每个角色却不会被一直喜欢宫崎骏动画的观众所混淆。其根本原因就是她们各自不同的性格特征，特别是《千与千寻》中的钱婆婆和汤婆婆，在动画中的设定是一对双生姐妹，但是两人性格完全不同，一个市侩而残酷，一个淡泊而善良。这也使得在动画中她们的行为模式、处事原则截然不同，乃至说话的语气和内容也不同，而这些性格塑造的元素就是观众区分她们的最好依据，也是让她们“活灵活现”的重要因素。

在那个年代除了宫崎骏以外还有手冢治虫、高田勋等动画大家，宫崎骏的角色造型受手冢治虫的影响很大，他的动画影片中的角色跟手冢治虫的动画角色造型上有很多相似之处，西化的成分很多，这也是手冢治虫角色造型的一个重要特征。高田勋作为吉普力的另一个领袖级人物，虽然拥有高超的导演能力和深刻的文化思想，但是不会画画，所以用的设计人员是跟宫崎骏一样的吉普力的创作人员，以至于有一段时间只要是吉普力制作的动画，都会以为是宫崎骏的作品。这三人导演的動画角色外形都有一定程度的相似之处，但是绝对不会被人张冠李戴。这也是他们动画剧情的成功，更是角色性格塑造起到了决定性作用的体现。试问有谁会把《萤火虫之墓》中的妹妹节子当作《龙猫》中的妹妹小梅呢？

说到“公主动画”这一动画类型，第一个想到的就是迪士尼，“公主动画”基本上已经快成为迪士尼的代名词了。从1937年的《白雪公主》到1950年的《仙履奇缘》再到后来1959年的《睡美人》、1989年的《小美人鱼》、1991年的《美女与野兽》、1992年的《阿拉丁》、2009年的《公主与青蛙》，这一系列的迪士尼公主动画都是以童话故事中的公主为主角。在公主的角色造型上基本都是以美国主流审美为主要依据来设计的。比如：大眼睛、翘鼻头、红润的苹果肌、红润的脸颊、翘而饱满的唇、凹凸有致的身材等。即使是在讲述异国故事的《阿拉丁》、海底美人鱼童话的《小美人鱼》和以黑人为主角的《公主与青蛙》中，也是延续了这一造型特点，只是头发、眼睛、皮肤的颜色和服饰等有所不同而已。到了现代的迪士尼，三维动画大规模来临的时代，从2010年的《魔发奇缘》开始，到2012年的《勇敢传说》、2013年的《冰雪奇缘》等，里面的公主造型虽然相比以前有所变化，比如：下巴变尖了，嘴唇缩小了，身材更纤细了等，但是大的造型方面基本没有变化。然而在这么多的造型相似的公主角色中，谁是艾薇儿、谁是爱丽儿、谁是狄安娜……却一目了然，因为她们的性格不一样，她们的内在是有区别的，所以我们也不会混淆各个动画中的公主角色。

综上所述，造型是动画角色的外在包装，性格是动画角色的内在血肉。即使包装相同但是内在的“血肉”不同，也会造就出完全不同的角色。只有包装没有血肉是为“花瓶”，“有血有肉”才能塑造饱满的角色，才能使角色拥有旺盛的生命力。所以性格是动画角色塑造的“血肉”，是使角色饱满生动的重要元素。

参考文献：

[1]薛燕平.世界动画电影大师[M].中国传媒大学出版社，2006.

[2]吕鸿燕，张骏.动画大师的生平与作品[M].中国传媒大学出版社，2007.